“笑笑”通过精心收集，向本站投稿了12篇演戏看戏散文，下面是小编为大家整理后的演戏看戏散文，仅供参考，欢迎大家阅读，一起分享。
篇1：演戏看戏散文
演戏看戏散文
我天生好像没有几个艺术细胞，说谎就脸红，当然就不会表演了，有人说是心理素质不好。不过在上小学还是登过几次台，客串一下样板戏中的土匪什么的，好像没有一句台词，不会给人留下什么印象。
像我们的下一代就不一样，从小就培养，见多识广。女儿在上幼儿园时就上台露了脸。记得那次女儿和其他几个小朋友上台唱了儿歌，结束时掌声响起，娃娃们一激动，接着又唱了起来，老师急着才把他们抱下台来。天真可爱的娃娃们，把长辈们逗得乐开了花。
去年春节单位的联欢晚会上，近四十年没上过台的我，又被好友架上了台，十余名高年资的主任一曲“相亲相爱一家人”把晚会推向高潮，那尖叫声、掌声经久不息。不过大家心里明白，不是歌唱的好，更多的感动可能在戏外。虽然是一场普通的晚会，让人有家的感觉真好，以致在网上热议了好一阵。
人们常说，人生如戏，天天上演。的确如此，人在世上有时是演员，有时是观众；有时在台上，有时在台下；有时演主角，有时演配角，如果不小心也有可能演丑角。演出的时候是倾情出演还是应付，只有自己心里最清楚，不过有时的灵感只有在特定的场所才会被激发出来。只是人生这台戏大多比较平淡，没有台上提炼得那么精彩，演完了就结束了，大多不可重来，要重演代价就大了，那是许多人不愿意的事。
在旁观现实生活中，不管做什么都要受到了各种因素的制约。如果想在这个舞台上有所作为，每个人的目标可能都不一样。大多数人只是演好当下的角色，当好热心的观众；有人是想混个票友，高兴而来，满意而归；有人是把这里就当作自己的'一块踏板，梦想着哪一天一步登到云端去；还有的人是那儿不如意，到这儿来寻找平衡。
人生有演戏和看戏，看戏也是很重要的部分。看戏不仅仅是观看，还要点评。如果你看了就走了，谁知道你看了呢？久而久之，你自己演的戏就没人去看了。看熟人的戏，点评可以直截了当，有明显的错误直接指出来比较合适，显得你真诚、坦荡与得体。看陌生人的戏有两个好处，一是扩大熟人的圈子；其次是看到更多的新戏，开阔自己的视野。看陌生人的戏比较轻松，点个赞也好让人高兴高兴。
人上一百，种种色色。这个世界极其丰富，极其多姿，上演的戏能不好看吗？我方唱罢，你方登场。只要这个舞台还在，演戏与看戏的总不会少的。毕竟这戏还有好看之处，让演戏的人在喝彩中得到满足，让看戏的人从中增添智慧。
篇2：演戏就是教化，看戏就是上课
演戏就是教化，看戏就是上课
1 得老人痴呆症，主要原因是什么？愚痴。老人痴呆症，现在这么多，从前少，原因是什么？从前的人受过教育，没有上过学的，也接受过社会教育、伦理教育、道德教育，这是真实智慧。2 现在人读了大学，读了研究所，拿到博士学位，不懂得做人，人情世故一窍不通。他学的是科技，学的是能力，人与人的关系他不懂，这不是智慧。3 从前的人，没念过书的，也懂得孝亲尊师，看到读书人他知道恭敬，看到有苦难的人他知道要帮助，他曾经听说“四海之内皆兄弟”，他能够友爱一切众生，现在这些教育没有了。4 他也听说过“成人之美，不成人之恶”，没有受过学校教育，他受过社会的教育。中国对于大众教育，从前用什么方法？用戏剧、歌舞。5 演戏就是教化，看戏就是上课，中国自古以来，戏剧、歌舞是教学的手段，目的不在娱乐。6 孔老夫子删订《诗经》，《诗经》是什么？当时各个地方的流行歌曲。孔老夫子对于这些歌曲，他取舍标准，三个字，“思无邪”。7 中国古代的`宋词、元曲，一直到地方的戏剧，几千年来，无不是以“思无邪”做标准，一定是善有善报，恶有恶报，这种观念深入民心，所以社会有个很良好的风范，有个很良好的道德水平。8 我们看看现代的这些歌舞、这些电视剧，这里面内容是什么？杀盗淫妄。一个小孩从小就受这些东西熏习，认为干“杀盗淫妄”是正常的，将来长大了，他怎么不干“杀盗淫妄”？篇3：看戏和演戏初中优秀作文
看戏和演戏初中优秀作文
也许，人的一生也就是一场戏，一场没完没了的戏，一场自我欣赏的戏．
也许，你所演绎的是孤独终老，演绎的是青春年华，演绎的是......
断断续续的开始，你已无觉察地进入角色......
你是个玩世不恭的小丑，你是个经验丰富处事老道的市长，你是个久经沙场的老战士，你是个可爱且沉浸在亲情之中的幼儿园小朋友......角色的缤纷，使你眼花缭乱，你可能在小心的选择角色，你可能在戏里充当着自己的角色，你可能已经退出了戏，独自被世人遗弃.....看戏，何必一味地演绎着自己的角色，你抬起头，也许会看到别人更加出色的表演呢？也许看到的'是庸俗的世界，看到的是终日忙忙碌碌的人们始终过着三点一线的生活，天天为一日三餐奔波，一天天活在自己的戏里戏外。
其实，演戏，也不然如此。你在演戏的同时也在欣赏自己的戏，欣赏自己的表现，反思自己的行为，思考着明天做的更好，在评价别人的同时，同样也在评判自我。因为你的戏里总有别人的影子，而别人的戏里也总有你的影子。
力的作用是相互的。人也是相互的。当你在演戏里，别人是在看一场不属于自己的戏；当别人在演戏时，你是在看一场与自己无关世俗的戏码。
戏，世界上正在时时播映着，想想自己，想想别人，你想好了自己担当的角色了吗？加油吧！随时为自己的戏码准备着，也多学习别人的戏艺，尽可能地把属于自己的戏演好吧！
看戏，演戏，只不过是过眼云烟。一年365天，多少场戏在旋转，你又能记住几场？演好几场呢？
篇4：看戏与演戏阅读答案
1、第一自然段在全文中有什么作用？
2、分析句子“观众像着了魔一样，忽然变得鸦雀无声”的作用。
3、精读第四自然段，回答下列问题
（1）歌声是无形的，怎么能“像珠子死的、、、、、、一粒一粒地滚下来”？
（2）“回音”既然“听不见”，又怎么能“淹没”“狂暴的掌声”？
4、文章为什么把观众的表情写得具体详尽，而对剧情的描写却十分简略？
5、她圆润的歌喉在夜空中颤动，听起来似乎辽远而又逼近，似乎柔和而又铿锵。歌词像珠子似的从她的一笑一颦中，从她的优雅的“水袖”中，从她的婀娜的身段中，一粒一粒地滚下来，滴在地上，溅到空中，落进每一个人的心里，引起一片深远的回音。在这个句子中，从哪几方面具体表现女主角的表演才华？
6、第二段中听不见的'回音'指什么？既然听不见怎么能'淹没'掌声？
7、这几段文字一再写'人海'的动与静，涨与落，这样写的有什么作用？
篇5：看戏与演戏阅读答案
1、①表现人们对久享盛誉的艺术家的出场情不自禁爆发的热情。②写出了观众情绪的变化，动静的变化，还起着承上启下的过渡作用。
2、是为了烘托心情，渲染气氛，表明梅兰芳的舞台艺术赢得了观众深深的喜爱。
3、“滚”，“滴”，“溅”，“落”本来是用来修饰可饰物的，这里用来修饰歌词不能不说是创新，形象立体地表现了艺术家唱腔的字正腔圆，柔和铿锵的特点，表现了梅兰芳先生的歌喉美妙动听，入耳入心，令人回味无穷。作者巧妙地借助一个比喻，将无形化为有形，从视觉设喻，从而使语言更加生动形象。作者妙笔生花，读者应接不暇，真是曲尽其妙，绘形绘声，归臻完美。梅兰芳的歌声令观众如醉如痴，好像在每一个人的心里引起一片深远的回音。这回音虽然听不见，但很有冲击力，能淹没那股狂暴的掌声，使周围鸦雀无声，让人们沉醉。
4、写观众既能体现人们对艺术的热情，又能表明梅兰芳的艺术水平，而剧情与文章中心关系不大，所以才如此处理。
5、唱腔、表情、动作。
6、指观众内心的共鸣。掌声是外在的，而内心的共鸣是心灵的震撼，是内在的。回音淹没掌声，表明观众对梅兰芳艺术的赞赏完全出自内心，发自心底。
7、生动地写出了观众的激情，烘托了艺术家的精彩表演。
8、表明观众和演员已经融合在一起。
篇6：看戏与演戏阅读答案
起来了，演员们踩着音乐的拍子，以庄重而有节奏的步法走到脚灯前面来了。灯光射在他们五颜六色的丝绣和头饰上，激起一片金碧辉煌的彩霞。这个迷蒙的海上顿时出现了一座蜃楼。那里面有歌，也有舞；有悲欢，也有离合；有忠诚，也有奸谗；有决心，也有疑惧；有大公的牺牲精神，也有自私的个人打算。但主导这一切的却是一片忠心耿耿、为国为民的热情。这种热情集中地、具体地在穆桂英身上表现了出来。
当这个女主角以轻盈而矫健的步子走出场来的时候，这个平静的海面陡然膨胀起来了，它上面卷起了一阵暴风雨，观众像触了电似的.对这位女英雄报以雷鸣般的掌声。她开始唱了。她完美的歌喉在夜空中颤动，听起来似乎广阔而又逼近，似乎温柔而又铿锵。歌词像珠子似的从她的一笑一颦中，从她的优雅的水袖中，从她的婀娜的身自然段中，一粒一粒地滚下来，滴在地上，溅到空中，落进每一个人的心里，引起一片深远的回音。这回音听不见，但是它却淹没了刚才涌起的那一股狂暴的掌声。
观众像着了魔一样，忽然变得鸦雀无声。
他们看得入了神。他们的思想感情和舞台上女主角的思想感情交融在一起。随着剧情的发展，女主角的歌舞渐渐进入高潮。观众的情感也渐渐进入高潮。潮在涨。没有谁能控制住它。这个一度平静下来的人海又忽然膨胀起来。戏就在这时候要到达顶点。我们的女主角也就在这时候像一朵盛开的鲜花，观众想要把这朵鲜花捧在手里，不让它消逝。他们都不约而同地从座位上起来，真像潮水一样，涌到我们这位艺术家的面前。观众和他打成一片。舞台已经失去了界限，整个的剧场就是一个庞大的舞台。
我们的这位艺术家是谁呢？他就是梅兰芳同志。
篇7：看戏经典散文
看戏经典散文
天还没黑，看戏的人就坐在那里等了，可天公不作美，细细的毛雨慢慢悠悠地从空中飘下来，但这丝毫不影响人们看戏的兴致，依然有好多吃完晚饭的老人拿着一根长板凳，带着一把伞，从小区的东西路口陆陆续续地向戏班子舞台走来。
听人说是安徽的，戏的舞台是由一辆送货的车子搭建的，他们把后面的车厢略微改装，加宽加大就变成一个很好的戏曲舞台，舞台由一块红色的绸布覆盖再上面，彩带飘飘，倒也显得十分喜庆，也很漂亮。
原以为戏班子的到来没有几个看的，可没想到，看的人还真不少，不单是老年人，还有许多的中年人和年轻人，看他们一个个全神贯注的样子，很是投入。老年人边看边指指点点、窃窃私语，好像是说那个演员唱得不错吧，其实他们唱得再好，也不如我们的老一代艺术家严凤英了，那黄梅戏唱的，也许我们还记得她的《天仙配》唱得一板一眼，声音绝伦了，无人能比，即使后来马兰的出现，我个人认为也没有当年的严凤英唱得好，但是这不妨碍人们看戏的感觉。
有的年轻人坐在摩托车或是电瓶车上，伸着脖子举着手机，抓拍精彩的瞬间，边拍边津津有味地欣赏着。这样的场面，着实让我吃了一惊，黄梅戏虽说好听，老年人喜欢很正常，可年轻人也喜欢我就奇怪了，你说现在谁家里没有彩电，中央11频道有专门的戏曲节目，想看什么就看什么，电脑也普及了，都有路由器无线网任意上，智能手机也随便看，那人们为何不怕蚊子咬几口，还愿意在露天地下看大戏呢？
我想各位看客是想找回童年的感觉吧，那时难得有戏班子到农村来演，想起小时候看戏时的景象，那可真是人山人海，几个村的大人小孩男女老幼都会挤到一起看戏。
那时娱乐节目很少很少，就是课外书也稀缺，一般都是老师家才会有，我们都是通过老师的`侄女或者妹妹才能借到一本，晚上就会躲在被窝里用手电筒来看，还不只看一遍，一旦被母亲看见，少不了说一顿。记得那时我家还有一部收音机，像一块红砖那么大，我最喜欢的就是听小说，单田芳的三《国演义》、刘兰芳的《杨家将》，还有好多现代小说剧，都会被我一字不落地讲给小伙伴听，想起小伙伴们如痴如醉听的表情，那时的我自豪感就甭提了。
那时有戏班子下来演戏，都是大队用那个唯一的大喇叭提前通知的，所以到了那一天，人们就会早早收工，早早吃完晚饭，大人先叫小孩拿着小凳子到中间占个好位置，自己晚点来也没事，往往不到天黑，好的地方已经全部占了，那些后来的人还有别的村上的只好拿着长凳子站在舞台后面，有的没扛凳子的就挤在舞台侧面，虽然看不到演员的正面，但是会看到演员从侧面入场的样子，那也是很开心很骄傲的一件事。人多的都要把舞台挤倒的样子，看完戏以后，第二天到现场一看，由于拥挤，地上就会有好多挤掉的红红绿绿的红头绳，还有好多手绢一类的小东西，也有钱，最多就5分吧。
那时当然不只是为了看戏，也许只有小孩和老年人安安稳稳地看戏，但是那帮小年轻就不是了，他们会趁机多看几眼自己喜欢的姑娘，那时看戏的小姑娘都是一群一群的，好几个村的姑娘呢，看戏那天她们就把最好看的衣服穿起来，虽然那时的服装没有现在时尚，但也不乏朴实的美，姑娘们往往唱着跳着成群结队涌向看戏的地方，小伙子们也是呼呼啦啦一大帮，一个村一帮，穿戴都不一样，看起来是看戏，其实是看人，在看戏的过程中，还会发生很多有趣的事呢。
陈家村的小伙子看上高家村的姑娘，王家的姑娘看上任家的小伙了，然后就会找到姑娘群里面会说的那个递个话，接着一男一女就会挨到一起，一边看戏一边闲唠嗑。就这么着，看不了几次，就谈得差不多了，小伙子就会给姑娘买一根红绳子或者绿绳子扎辫子。那时的发型不像现在这样多，村里根本没有理发店，城里也很少，到理发店的也很少，在村里一般头发长了都是让手巧的人用大剪子剪剪就不错了，所以一般的女孩都辫着两条长辫子，要么就是两条羊角辫朝天竖竖的，还有扎三条的，把中间的一部分先扎起来，然后在这条辫子后面平均分开，把这条辫子和另一条扎在一起，看起来还是一边一条，其实是三条组成，不像现在的发型花样百出，爆炸式的、拉直的、波浪形的多式多样，反正就是以折腾头发为主，颜色也五彩缤纷，酒色、酒红色，还有挑染的金黄色，总之只要你想到的，理发师就没有做不到的！
再回头说说小伙子的事，那时也没什么零花钱，也就是赶集的时候，父母给自己5分钱，顶多2角吧，买好几块糖呢，2角买的东西就多了，可以买2根油条，还可以买2个包子，总之能解一下馋了。我只记得两条扎辫子的头绳，5分钱就能买两根很长的了。那时的扎头绳都是一把把的，一买就是一根，短头发买一根回家剪成两根就可以了，长头发就买2根，所以当小伙子给女孩买头绳的时候，那起码喜欢这个女孩了，他就会告诉自己的爷娘，然后做娘的就找一个媒婆，买上一把糖到女孩家提亲了。媒婆到女孩家的时候，女方父母也很客气，就会拿出家里最好的茶叶，用柴草烧一壶开水，给媒婆先冲上一壶茶叶水。媒婆往床沿上一坐，一边喝着茶水，一边和女孩父母开始唠起来，如果女孩父母认识男孩父母还好说，如果不认识的话就会多问两句。媒婆就会用她那三寸不烂之舌，把男方家吹得天花乱坠。可不管怎么样，最后，女孩父母动心了，就会问女孩愿不愿意看看，女孩当然愿意了，但是还装着不好意思答应，最后往往由父母亲做主，接下来就是相亲了，不用说亲事自然很顺利了。
……
随着社会的发展，现在家里的条件逐渐步入了小康，万元户不再稀奇，农村人也走入城市打工，钱越赚越多，也把房子买在喜欢的城市。农村人更像是城里人了，家里什么都有，什么书，什么画，上网一搜，一目了然。但就是缺乏了人与人之间的交流，串门的少了，不像在农村那时候，吃饭的时候端着碗就可能到邻居家串门了，大家说说笑笑的很热闹，人与人之间很随和很随意，说不定吃完自己的那一碗，邻居就会热情拿着你的碗到锅里给你盛上，说不定你端着碗又会串一户人家呢。
现在大家休息的时候，宁可躲在家里上上网、打打游戏、看看电视，很悠闲也很清闲，也不想出去找人玩玩，即便是一个人守着电脑、电视、手机，再也没有了当初一起看戏的感觉了。
也许是想找回以前的快乐吧，人们才会离开舒服的家，拿着凳子走到大街上，走到舞台那里，不怕蚊子的侵扰，找一个好的地方坐下来，随意谈笑着，随意议论着，看到熟人打着招呼，也无需顾忌声音的高低，享受着那露天看戏无比愉悦的心情……
篇8：人生如戏，你们演戏，我看戏
1.我不介意你骗我，我介意的是你的谎话骗不了我。
2.蹲下来抚摸自己的影子，对不起让你受委屈了。
3.如果你爱上了别人请别告诉我，我没有你想象的那么勇敢。
4.没有不变的承诺，只有说不完的谎言。
5.失恋了一次，好像突然明白了所有情歌的含义。
6.停下来休息的时候，不要忘记别人还在奔跑。
7.原本以为已经忘记了，一个电话唤醒所有的记忆。
8.我们之间的海枯石烂，作秀给谁看？
9.不选择，也是一种选择。
10.爱是对的，错的是我们还没学会爱，就急着去爱。
11.别跟我开玩笑，我不擅长...
12.关于幸福，我不再诉说...
13.给我一个爱你的勇气。
14.要爱自己，但不要可怜自己。
15.你就像只刺猬，当我抱着你，血滴在你身上时，你说我把你伤害了，可你却不知道那血是我的。
16.你住进我心里面，告诉我什么是思念。
17.我们觉得不快乐，是因为我们追求的不是幸福，而是比别人幸福。 （值得深思）
18.耳朵塞满孤独，我听不见幸福。
19.没有爱情的时候说寂寞,有了爱情的`时候说落寞。
20.雨后的城市寂寞又狼狈，路边的座位空着在等谁。
21.感情总不会是平行，是一种散射和期待。
22.点开你的聊天窗口，却不知道应该说些什么。
23.很单纯的，想和你在一起。
24.我的泪变成雨，也舍不得淋湿你。
25.有些人.如果给不了，就不要承诺什么。
26. 我想去丹麦亲眼见识一段，安徒生所谓的爱情。
27.当你做对的时候，没人会记得；当你做错的时候，连呼吸都是错。
28.你还欠我一句对不起，可我不会再说没关系了…
29.生命就像一个站台，有人出去，就有人回来。
30.放弃自己，相信别人，这就是失败的原因。
31.往往拒绝别人施舍的人, 不是因为自尊，而是因为自卑。
32.如果他总为别人撑伞，你何苦非为他等在雨中。
33.时间就像是影子，很少会有人低下头来仔细观望。
34.一个人只要不再想要，就什么都可以放下。
35.最失败的听众是，人家随便说，你却当真了。
36. 铅笔画的画再美，也都是灰色的。
37.我不恨你，因为我不想记住你。
38.让我爱你两天，有你的那天和没你的那天。
39.站在世界的某个角落，一个人看着日出日落。
40.人生如戏，你们演戏，我看戏…
篇9：生活不是演戏的散文
生活不是演戏的散文
唯有行走在寒冷的冬夜里才会有清醒的记忆，想起了年前妹妹对我说的话：“趁现在还年轻好好出去闯一下，即使输了，大不了从头再来。”我佩服她的勇气，也佩服她的见解，是的，人生有什么好害怕的，与其待在家里看男人的脸色过日子，不如走出去好好闯一闯，至少知道自己到底有多大的潜力可以挖掘。
都说人生就是一个大舞台，每一天都是在演戏，可是生活并非是演戏，因为它不需要刻意地去表演，没有夸张，没有虚构，只有真实和平凡。妹妹说：“男人再爱你，都不会是你终身的依靠，女人只有靠自己才能守住自己的幸福。”这何尝不是呢！爱情的世界里若是带有太多的欲望和奢求，婚姻生活就会很难长久。
每个人的生活注定不会一帆风顺，很多人一直都在寻问“爱情的秘籍在哪里”，可是爱情真的没有秘籍，只是把两个人的独唱经过心灵上的组合演绎成了男女声二重唱而已。要想把二重唱唱的悦耳动人，除了节奏上的欢快，歌词的动人，更重要的就是配合。不必去要求对方该怎么做，首先要知道自己应该怎么做，才能让对方感知自己的真情实意，可是现实却是我们要求对方的太多，而对自己的要求几乎为零，所以总会把生活这首曲子演绎的不是跑调，就是唱不下去。
总有人问生活到底是什么？有多少人在走进婚姻前去仔细考虑过这个问题？也许人生真的就是在演戏，演给自己看，却没有多少观众，而真正愿意做你观众的，只想看到你的真实生活，而不是隐藏着的虚假。男人的坚强一直为女人所津津乐道，仿佛男人除了坚强不能有任何的软弱，可是事实上男人的脆弱有多少人能读懂？可以说除了他的父母就是他自己，很多女性朋友的婚姻之所以不顺利就在于她们根本就不懂男人的脆弱需要呵护，他们的坚强更多的时候是在掩盖自己的脆弱，只是很少有女人能读懂。
生活真的不需要用虚伪来演绎一场旷世奇缘般的爱恋。我们时常用金钱来衡量对方是否爱自己，很多女性自以为只要男人把钱交给自己就是对自己的爱，可是现实并不如此，只有男人把自己的心彻彻底底交给你，容不下其他任何女人才是真正的爱你。所以，任何时候都不要用金钱去考验一个人的爱，而是在你遇到挫折和悲伤的时候，他是否会第一个站在你的面前，把你拥入怀中，告诉你“有我在，你不用怕。”
也许我们把生活看的太简单，简单到忘了生活并非不食人间烟火，而是在油盐酱醋瓶里调味着自己的人生。倘若生活没有这样的繁杂，没有这样的经历，那么这样的爱情只称得上是暧昧，而不是浪漫，因为浪漫必定有着出奇不意的惊喜，这份惊喜一定是用油盐酱醋瓶调制出来的属于你一个人独享的美味大餐，这份大餐注定了你这一生非他莫属。其实生活也不复杂，它只需要真诚相容就好，可是我们时常把生活搞得象阶级斗争，没有任何温情可言。
女人有太多的梦想，这不是坏事，但是梦想不是让你整天睡在梦里去想，而是要在即时去付诸行动，用最少的时间去完成自己所想要做的事。可是事实上，女人却把自己的梦想交给了男人去实现，男人便背着沉重的压力，用厌烦的心情演完每一天的.日程安排，于是在女人日益等待的期盼中收获着男人给予的梦想，也把男人的梦想同时给粉碎了，生活的舞台便向外轻坠，直至黯然倒塌，女人都还没有明白这是为什么，这就是女人的悲剧。
生活是一个大舞台，有喜剧、有悲剧、有歌剧、有话剧等数不清的剧种，可是真正能打动内心的只有一个剧种，那就是平凡而又真实的生活剧。生活不是在演戏，可是却又是在演戏，演的是一出动人心弦的情感故事，它不需要惊天动地，只要朴实无华就好；也不需要刻意去雕饰，只要简单写实就好。
漫步人生路，你会发现生活的确不是在演戏，它要的只是一种态度，一种对自己人生担当起责任的态度。女性朋友们，自己的人生自己做主，你才会发现即便生活很累，也会有很多乐趣陪伴在自己的左右，你才会发现爱情只是自己人生的一种点缀，一种生命的升华在冉冉升起。生活不是演戏，一个人的戏很枯燥，两个人的戏需要默契的串连、真情的互动才能有始有终。
篇10：看戏优美散文
看戏优美散文
村庄的夜很黑，就像墨汁一样。听说镇上要来放戏，我的心动了。虽然我已是一个孩子的妈妈，但还是经不住诱惑，想去了。孩子只有一岁，丈夫又在遥远的甘肃当兵，只有我和孩子，带孩子去实在是不方便。这里离镇上还有几里路呢，再说又是晚上，把女儿放在妈妈那吧，我真的想去啊。家里没有电视，吃肉要肉票，吃粮要粮票，娱乐的时间实在是少得可怜。
决定了就行动，我安顿好孩子就跟村上的人一起走了。一路上说说笑笑，真热闹啊，好久没有这麽开心了，我的心里充满了快乐。演的戏我已记不清了，散场后我出来却找不到自己村上的伙伴，心中一下子就慌了。漫天的黑，没有一丁点的亮，走路时深一脚浅一脚的，疙瘩土路让我走不稳。该怎麽办呢？一个女人被自己抛在前不着村后不着店的路上，还有几里的路呢。
硬着头皮我只有往前走了，下了公路，就是一片片的玉米地，他们长得好高，近两米的身材，窄窄的小路，看不见前方。我的头皮已经开始发麻，头发已经竖起来了。听说野地里经常有野狼出没。我害怕极了。如果被狼吃了，那真是没人知道我的遭遇啊。再说还有我的女儿就没有妈妈了，狠一狠心，继续，为了活着，为了女儿，我要坚持，我要继续。
我坚决地走进了玉米地里的小土路，玉米地的叶子刷刷的响，恐怖的就像是恶魔在击鼓，我只能听见自己的脚步声和心跳声，一步又一步，走到路的一段时，忽然，从野地里窜出一条像狗一样的野狼，它的眼睛是绿的，闪电般的.通过小路，钻进另一边的玉米地里，就只一眼，我这时仿佛就像被诅咒一样立在那里，动也动不了。是往前跑还是往后退呢，心里不知该怎麽办？往前走有狼等着，往后退自己也是会碰上其他的什麽东西，更何况退回去又能到哪去呢？权衡左右，我的心一横，就往前走，赌一把吧。今晚是死是活就看自己的造化了。
夜更黑了，我看不见任何东西，疯狂的向前奔跑，小路像银白色的波涛起伏不平。我的心跳随着跑步声越来越快，不知怎麽，我的脸上没有一丁点的泪水，只有拼命的向前。心里只有一句话，活着活着。很快我就来到村口的路上，我气喘吁吁地奔跑着，忽然从后面响起一阵阵自行车的铃声，啊，是人，而且是个男人，我不管三七二十一，抓住车子后座就往上跳。心一下子松了，腿像灌了铅一样不能动弹。我的嘴里不停地在喊，快走快走，狼来了狼来了。
这个男人是我村上的支书，他也是看戏回家的。看见我很吃惊，但也顾不上问我，就把我和自己的魂魄一起带回家了。感谢上苍，我终于得救了，感谢支书，他救了我。女儿又有妈妈了，丈夫又有妻子了。从那以后我再也不去看戏了。回到家，我关上门，就顺着门边溜下去了，太可怕了。好几天我都惶惶度日，似乎魂魄已经出窍。我是勇敢的，我是坚强的，这是一场有惊无险的经历，我这一辈子也忘不了。
事后我在想，以后不管遇到什麽事，只要拼命的去闯，就会成功。
篇11：演戏到看戏：中层到高层的角色转变
营销人随着职位的变化，其角色也要及时调整，才能迅速完成好每个岗位的使命，如不能及时调整角色的转变，不仅使自己身处困境，有时也会影响自己职业的发展！
案例：
李进原是C企业的市场部长，因为工作比较出色，被提拔总经理助理，但是过来了一段时间，他却乐不起来，原因，他一直找不到自己的定位，老板批评他没有履行好自己的职责，新来的市场部长又十分讨厌他，说他还贪恋市场部的权力，搞的他就像风箱里的老鼠，两边受气！
其次，因为总经理助理是个协助总经理处理相关事物，以及做好总经理的决策参谋的“闲职”，所以平时也没有多少实事干起来，这让当初李进做市场部长那个充实劲，刹不住车了。一下闲起来，李进心里都是慌的。李进认为营销职业人只有忙，才能为企业创造价值，才能为自己获取价值，这种心态也就造成了他老是抢市场部长的活干，因为这一块他毕竟是最熟最顺手，所以常此下去，造成了那种结局也就再所难免！
那么李进为什么会这样呢？症结在哪里呢？其实原因很简单，就是没有找准自己角色的定位，才酿成今天工作的被动。
演戏：市场部长
市场部长作为营销岗位中流砥柱，也是营销工作中的纽带，因为其的职责包含了战略规划、品牌规划、产品规划、产品推广、新闻传播、市场调研等等职责。而作为公司的市场部长，并且常期都处在一线演戏的角色，生旦净末丑，有时都要演到，所以做这个岗位，都会感觉或者放大自我的价值，并且会活得比较充实。
看戏：总经理助理
总经理助理作为公司的高层，除了任命中有分管项目，要不都是协助总经理处理一些相关事务，并为总经理做好决策参谋，而这个角色就是看戏角色。所以当你成看戏角色时，心态一定要转变，并且也要从一线退居二线，要创造平台给予别人展示，要学会听汇报，并在汇报中为总经理做好前期的参谋，提出自己合理的建议，这才是中层到高层角色转变的重大要素。
“演戏”到“看戏”的转变
综上所述，对两个岗位都进行了明确的定位，那么在以后的岗位上就不会乱了，
李进只要及时调整自己的角色，少参与市场部的实际事情中去，更要淡化市场部的管理，少跟原有市场部的老部下进行频繁接触，要有意腾出空间给予新任市场部长，而真正有事也只有找市场部长，交待新任市场部长处理，不要动不动就直接找原来的老部属。同时，李进要学会做高层领导，要尽快从心里转变过来，俗语说：“官不可无此味”，总经理助理作为公司高层，要学会慎独，并不是每天事情做的多，才能对于公司产生价值，其实有时能帮公司把好关，做好一个决策，其价值远远大于一件事。所以李进要尽快弥补从一线司令长官，转变成参谋总长的业务知识，这样才能做好总经理助理这个岗位，才能乐得其所！！！
启示：
营销界有一句俗语：基层做事，中层做市，高层做势。其实用来李进一点不假，中层做市，那么就是以市场为核心，需要的是演戏的功底，并且要演的具体与充实。而总经理助理是高层，其实做势，协助把握大局，做好大势就够了，所以市场部长与总经理助理都要找准自己的角色，如果角色乱了，就会浮于世，不利于工作的开展。同时，挫伤两个人的激情与责任心。
洪仕斌，中国家电营销委员会副理事长，知名营销经理人，《销售与市场》、《人民网》、《中国营销传播网》等全国近百家媒体专栏作家。Hsb1107@tom.com
洪仕斌：洪仕斌，江西省余江县人，中国家电营销委员会副理事长，产业经济评论家，先后担任过知名企业区域经理、市场总监、销售总监、总经理，《人民网》、《中国营销传播网》、《销售与市场》《中国企业报》等全国近百家媒体专栏作家。Email:Hsb1107@tom.com查看洪仕斌详细介绍 浏览洪仕斌所有文章 进入洪仕斌的博客
篇12：看戏抒情散文
看戏抒情散文
村里的庙旁边搭起来一个台子，过几天就有戏班子来这里做戏了。听到这个消息不由得开心了一下，这么多年来这次难得赶上了。
戏，差不多每年都会做。有钱人家讨个喜气，招点福气;一般人家闲着没事就去凑个热闹，占点喜气。往年做戏大多数都在三四月份，正是春耕的繁忙的季节，年轻力壮的白天都要下地干活，晚上往往就早早睡了。所以往年一般只有白发苍苍的老一辈们和一些童心未泯的孩子聚集在戏台旁边。而这次刚刚赶上正月初做戏，实在是一个很难得的机会，这也让春节没地方走亲戚的人也有了一个可以找找乐趣消遣一下的地方。
可这么多天过去了，我却还一直没有去戏场看过，虽说在做戏很热闹，自己心里也有种喜气洋洋的感觉，然而少了以前对戏的一股追随劲。
如果再早个七八年，那时候的情况就大不相同。午饭还没吃完，往窗口一瞥，远远地就瞧见他们的头，原来大家都已经准备好出发了。于是心里就急了，拿出碗，舀上一勺汤，随便囫囵吃上几口就兴冲冲地搬上一把凳子朝着他们蹦去。只留下母亲在一旁喊着，“慢点，慢点，先把饭咽下去......”
戏场离得不远，走过去七八分钟就能走到了,老远就能听到那正午也不停歇的吱吱呀呀的戏剧声。这可不是戏班子唱出来的，是台上的音箱放出来的，它们到现在还一刻都不曾消停过。它好像有魔力似的，让听到它的人不由得兴奋起来，加快步伐往场地跑去，等跑近了，看见了那个台子，步伐就慢慢慢下来了，嘴里呼哧呼哧喘着气。戏场里此时空无一人，有几把一直放在那边占着座的椅子，地下一堆一堆厚起的瓜子壳，台上的帷幕拉拢着，黑秋秋一片，戏台一侧的伴奏也空无一人，二胡倚着椅子，唢呐笔直的立在一旁，大鼓蹲着，竖琴横躺着，一个一个都好像朝我眨着眼、挥着手说“我在这，我在这”。
选好一个位置后，放好凳子，我们晃悠着，时而钻到台子底下，一会又爬爬柱子，有时跟着几个大人爬上戏台看看待在那里的乐器们，不过每次都不敢碰它们，怕被它们的主人责骂。在台上往往待不久，一个人上去了，两个人上去了，三个人上去了，后来再上的就挪不动步子了，这时不知哪个工作人员喊了一声“你们到这里来干嘛”，于是我们这批小孩禁不住骂，一哄就灰溜溜地下去了。
除了戏台我们最喜欢去的'就是她们休息的地方。在一个破旧的庙堂里面，摆着一大堆装扮用的东西，整套整套的衣服挂在那边。一个个头戴的帽子，一条条珠宝悬挂在衣服的另一处。还有那化妆盒，鞭子，乐器和几个不知里面装了什么东西的大木箱。大家总是想使劲的往里边挤挤，心想看清那木箱里面装的是何物。对于女孩子还说，看着漂亮的姐姐在那边化妆，穿衣服是最吸引人的事。在雪白的褂子上面套上一层一层的布，最后就变成了台上的戏服，那些衣服总给人一种结构很复杂的感觉。而她们脸上的装似乎从来都没有卸过一样，每次进小屋看她们的时候脸上就已有了这个装，然后只要对着镜子描描就能上台了。
从我们到戏场再到戏开始其实还有很长的一段时间，在这中间戏班子们会专门打扮成八仙过海的样子，手里捧着金元宝，挥着长鞭特地去做戏的那户人家里走一趟，送送福。我们这一群孩子会一路跟着去，因为那户人家在祝完福后会丢东西，糖果啊、果冻啊都是我们的最爱。每次还没开始我们就张望好哪个地方会比较占优势然后就坚守好地盘。东西一开始扔，所有的人都成下蹲姿势，眼睛紧盯着地面唯恐错过了什么，就连平时说话絮絮叨叨的大婶在这时也瞬间开始爆发了，张牙舞爪，死人都也可能在这个时候被挤活了。主人东扔一把、西扔一把，想尽力的把东西扔的均匀一些。可我们人小一挤就被挤到了人群外，不过还好，也能抢到几颗被遗漏了的小糖。抢完东西后，我们就没兴趣了，一个个直接蹦回了戏场，这次没抢到等戏开始时还有一次可以抢的机会，大家这样安慰自己道。
这时的戏场人已经多起来了，原本空着的椅子也已经有人坐在了上面，望了望自己摆在那的板凳，还在，这也就安心了，继续跟着伙伴们瞎逛。正对着戏台的最后面来了很多卖小吃的，棉花糖，烫印糖，无骨鸡柳，冰糖葫芦，还有炸年糕等等一大堆。摸摸口袋里仅有的五毛钱，看看这，望望那，一会在这个摊子前蹲一会，一会又在那人群中瞅一会，不知要买什么好。向人群中望望，看看母亲或父亲有没有来，最后只能挑一个跟着伙伴一起买，免得到时嘴馋。
“快好了吗，快点，快点，等会要没位置了......”
熟悉的声音又来了，可惜不是来找我的，属于我的那个年代早已远去。
