元稹的《望驿台》表达了对妻子的思念之情，而白居易的和诗更是细腻而出*。首句“靖安宅里当窗柳”巧妙地写出了元稹夫人韦丛每日守候窗前的情景，以柳寓意相思之深。次句“望驿台前扑地花”则生动地描绘了元稹独处驿馆时的孤寂，见落花而怀念妻子。接着，“两处春光同日尽”一句犹如利*割水般强烈，表达了彼此期待的欢聚落空，而“居人思客客思家”则更进一步地展现了千里之外的相思之情。
整首诗紧扣着“思”字，层层深入地展开，通过形象生动地传达了情感，尤其是最后两句的“思”字叠用，将前文所述的情感绾合起来，使诗意更加深远。此诗的诗格采用了平起仄收的形式，但通过对仗工稳和对起散收的巧妙运用，增强了表达的力量和诗的声情之美。整体而言，这首和诗既在形式上完美整饬，又在内容上富有深意，形式与内容相得益彰，展现了白居易高超的诗艺。
白居易《邯郸冬至夜思家》诗歌鉴赏2
1. 增强逻辑衔接
可以考虑将第一段最后一句改为问句，更自然地引出第二段的分析。例如：“那么，身处异乡的诗人，在客店中将怎样度过这个原本应该阖家团圆的节日呢？”
2. 提升语言表达
将一些较为直白的表达替换为更富有文学*的语言。例如：
“在唐代，冬至是个重要节日” 改为 “盛唐之时，冬至堪比新年”。
“如今在邯郸的客店里碰上这个佳节，将怎样过法呢?” 改为 “而今身处邯郸客舍，佳节逢此，又该如何度过呢？”
“其孤寂之感，思家之情，已溢于言表” 改为 “形单影只，孤寂之情，思家之意，尽在不言中”。
避免重复用词。例如：
将第二段中连续出现的三个“抱膝”替换为“枯坐”、“独坐”等词语。
3. 丰富分析内容
可以进一步分析诗句中“灯前”的意象，以及“影”的拟人化手法，是如何渲染出孤寂的氛围，烘托出诗人浓厚的思乡之情的。
4. 完善结尾部分
结尾部分可以进一步阐释白居易和王建诗句各自的妙处，并点明白诗“直率质朴”的风格更能引发读者共鸣的原因。
以下是经过后的版本，供参考：
盛唐之时，冬至堪比新年。朝廷放假，民间贺节，家家户户穿新衣，互赠饮食，热闹非凡，一如元旦。这样的佳节，自然要与家人团聚，共享天伦之乐，才算圆满。而今诗人身处邯郸客舍，佳节逢此，又该如何度过呢？
诗歌开篇便点明节令，在对比中渲染出一丝淡淡的思乡之情。第二句则直抒胸臆，以“抱膝灯前影伴身”描绘出诗人在客店中孤寂的景象。“抱膝”二字将诗人枯坐独思的落寞神态描摹得淋漓尽致。“灯前”二字，既点明了时间，又烘托出昏暗的环境，更添一份寂寥。“伴”字更是将“身”与“影”联系起来，赋予“影”以人的感情。孤影相伴，更显形单影只，诗人孤寂之情，思家之意，尽在不言中。
如果说前两句还只是侧面烘托，那么接下来的两句则是正面描写诗人的思家之情。诗句感人至深之处，在于诗人并非直接抒发自己的思念，而是设想家中亲人也在想念自己。冬至佳节，本应阖家团圆，却因自己远行在外，家中亲人想必也无法尽情欢度佳节。诗人此刻正自“抱膝灯前”，想念着远方的亲人，而家乡的亲人，想来也和自己一样，无法安睡，正围坐灯下，“说着远行人”吧！
诗歌并未具体描写家人是如何“说”的，而是将这一想象空间留给了读者。每个经历过骨肉分离的人，读到此处，都会感同身受，可以根据自身的经历和情感，在脑海中勾勒出家人“说着远行人”的温馨画面，更能体会到诗人深沉的思乡之情。
宋人范希文曾评论说，白居易这句诗“语颇直，不如王建‘家中见月望我归，正是道上思家时’有曲折之意”。然而，这两句诗各有千秋，不必厚此薄彼。白诗以直率质朴的语言，道出普天下游子共有的思乡之情，更易引发读者共鸣，这正是其感人至深的原因所在。
白居易长恨歌翻译赏析3
在《长恨歌》中诗人借历史人物和传说，创造了一个回旋宛转的动人故事，并通过塑造的艺术形象，再现了现实生活的真实，感染了千百年来的读者。
唐明皇好*，日夜想找个绝代佳人;统治全国多年，竟找不到一个称心。
杨玄瑛有个女儿才长成，十分娇艳;养在深闺中，外人不知她美丽绝伦。
天生就的一身丽质，很难长久弃置;有朝一日，被选在皇帝身边做妃嫔。
她回眸一笑时，千姿百态娇媚横生;六宫妃嫔，一个个都黯然失*万分。
春寒料峭，皇上赐她到华清池沐浴;温泉水润，洗涤着凝脂一般的肌身。
侍女搀扶她，如出水芙蓉软弱娉婷;初蒙皇恩润泽时，就这般娇娆涔涔。
鬓发如云颜脸似花，头戴着金步摇;芙蓉帐里，与皇上度着温暖的春宵。
情深春宵恨太短，一觉睡到日高起;君王深恋儿女情，从此再也不早朝。
承受君欢侍君饮，终日陪伴无闲时;春从春游夜专守，双双形影不分离。
后宫妃嫔有三千，个个姿*象女神;三千美*不动心，皇上只宠她一人。
金屋中阿娇妆成，夜夜娇侍不离分;玉楼上酒酣宴罢，醉意伴随着春心。
姊妹封夫人兄弟封公卿，封地受奖;杨家门户生光彩，令人羡慕又向往。
使得天下的父母，个个改变了心愿;谁都看轻生男孩，只图生个小千金。
骊山北麓华清宫，玉宇琼楼耸入云;清风过处飘仙乐，四面八方都可闻。
轻歌慢舞多合拍，管弦旋律尽传神;君王终日都观看，欲心难足无止境。
忽然渔阳战鼓响，惊天动地震宫阙;惊坏跳舞的歌伎，停奏霓裳羽衣曲。
九重城楼与宫阙，烽火连天杂烟尘;千*万马护君王，直向西南急逃奔。
翠华龙旗一路摇，队伍走走又停停;西出都城百来里，来到驿站马嵬亭。
龙武*和羽林*，六*不走无奈何;缠绵委屈的美人，最终马前丧了生。
贵妃头上装饰品，抛撒满地无人问;翠翘金雀玉搔头，珍贵头饰一根根。
君王宠爱救不了，掩面哭成个泪人;回头再看此惨状，血泪交和涕淋淋。
秋风萧索扫落叶，黄土尘埃已消遁;回环曲折穿栈道，队伍登上了剑门。
峨嵋山下路险隘，蜀道艰难少人行;旌旗黯黯无光彩，日*淡淡近黄昏。
泱泱蜀江水碧绿，巍巍蜀山郁青青;圣主伤心思贵妃，朝朝暮暮恋旧情。
行宫之内见月*，总是伤心怀悲恨;夜雨当中闻铃声，谱下悲曲雨霖铃。
天旋地转战乱平，君王起驾回京城;到了马嵬车踌躇，不忍离去断肠人。
萋萋马嵬山坡下，荒凉黄土坟冢中，美人颜容再不见，地上只有她的坟。
君看臣来臣望君，相看个个泪沾衣;东望京都心伤悲，任凭马儿去驰归。
回到长安进宫看，荷池花苑都依旧;太液池上芙蓉花，未央宫中垂杨柳。
芙蓉恰似她的面，柳叶好比她的眉;睹物怎能不思人，触景不免双目垂。
春风吹开桃李花，物是人非不胜悲;秋雨滴落梧桐叶，场面寂寞更惨凄。
兴庆宫和甘露殿，处处萧条长秋草;宫内落叶满台阶，长久不见有人扫。
当年梨园的弟子，个个新添了白发;后妃宫中的女官，红颜退尽人衰老。
夜间殿堂流萤飞，思想消沉心茫然;终夜思念睡不着，挑尽了孤灯心草。
细数迟迟钟鼓声，愈数愈觉夜漫长;遥望耿耿星河天，直到东方吐曙光。
冷**的鸳鸯瓦，霜花覆盖了几重;寒刺刺的翡翠被，谁与皇上来共用?
生离死别远悠悠，至今已经过一年;美人魂魄在何方，为啥不曾来入梦?
四川有个名道士，正到长安来做客;能用虔诚的道术，招引贵妃的魂魄。
辗转相思好伤神，叫人对王表同情;就叫方士去努力，专意殷勤去找寻。
驾驭云气入空中，横来直去如闪电;升天入地去寻求，天堂地府找个遍。
找遍了整个碧空，找遍了整个黄泉;天茫茫来地苍苍，找遍天地没看见。
忽然听说东海上，有座仙山蓬莱山;仙山耸立在云端，云来雾去缥渺间。
玲珑剔透楼台阁，五彩祥云承托起;天仙神女多无数，个个绰约又多姿。
万千娇美仙女中，有个芳名叫太真;肌肤如雪貌似花，仿佛是要找的人。
方士在金阙西厢，叩开白玉的大门;他托咐侍女小玉，叫双成通报一声。
猛然听到通报说：唐朝天子来使者;九华帐里太真仙，酣梦之中受震惊。
推开睡枕揽外衣，匆忙起床乱徘徊;珍珠廉子金银屏，一路层层都敞开。
乌去发髯半偏着，看来刚刚才睡醒;花冠不整都不顾，匆匆跑到堂下来。
轻风吹拂扬衣袖，步履轻轻飘飘举;好象当年在宫中，跳起霓裳羽衣舞。
寂寞忧愁颜面上，泪水纵横四处洒;活象春天新雨后，一枝带雨的梨花。
含情凝视天子使，托他深深谢君王：马嵬坡上长别后，音讯颜容两渺茫。
昭阳殿里恩爱情，年深月久已断绝;蓬莱宫中度时日，仙境幽幽万古长。
回头俯身向下看，滚滚黄尘罩人间;只见尘雾一层层，京都长安看不见。
只有寄去定情物，表表我深情一往;钿盒金钗寄你去，或许能慰藉君王;
金钗儿我留一半，钿合儿我留一扇;擘金钗来分钿盒，一人一半各收藏。
但愿我们两颗心，有如钗钿一样坚;不管天上或人间，终有一日会相见;
临别殷勤托方士，寄语君王表情思。寄语之中有誓词，唯有他俩心里知。
当年七月七日夜，我俩相会长生殿;夜半无人两私语，双双对天立誓言：
在天上，我们愿作比翼齐飞鹣鹣鸟;在地上，我们甘为永不分离连理枝。
即使是天长地久，总会有终了之时;唯有这生死遗恨，却永远没有尽期。
这首诗是作者的名篇，作于元和元年(806)。全诗形象地叙述了唐玄宗与杨贵妃的爱情悲剧。诗人借历史人物和传说，创造了一个回旋宛转的动人故事，并通过塑造的艺术形象，再现了现实生活的真实，感染了千百年来的读者。??
诗的主题是“长恨”。从“汉皇重*思倾国”起第一部分，叙述安史之乱前，玄宗如何好*、求*，终于得到了杨氏。而杨氏由于得宠，鸡犬升天。并反复渲染玄宗之纵欲，沉于酒*，不理朝政，因而酿成了“渔阳鼙鼓动地来”的安史之乱。这是悲剧的基础，也是“长恨”的内因。
“六*不发无奈何”起为第二部分，具体描述了安史之乱起后，玄宗的仓皇出逃西蜀，引起了“六*”驻马要求除去祸国殃民的贵妃“宛转娥眉马前死”是悲剧的形成。这是故事的关键情节。杨氏归*后，造成玄宗寂寞悲伤和缠绵悱恻的相思。诗以*恻动人的语调，描绘了玄宗这一“长恨”的心情，揪人心痛，催人泪下。
“临邛道士鸿都客”起为第三部分，写玄宗借道士帮助于虚无缥渺的蓬莱仙山中寻到了杨氏的踪影。在仙景中再现了杨氏“带雨梨花”的姿容，并以含情脉脉，托物寄词，重申前誓，表示愿作“比翼鸟”、“连理枝”，进一步渲染了“长恨”的主题。结局又以“天和地久有时尽，此恨绵绵无绝期”深化了主题，加重了“长恨”的分量。
全诗写情缠绵悱恻，书恨杳杳无穷。文字哀艳动人，声调悠扬宛转，千古名篇，常读常新。??
令人丁毅、方超在《(长恨歌)评价管窥》一文中认为，此诗是白居易借对历史人物的.咏叹，寄托自己的心情之作。文章说，诗人年轻时与出身普通人家的姑娘湘灵相爱，但由于门第观念和风尚阻碍，没能正式结婚。分手时，诗人写了“不得哭，潜别离;不得语，暗相思;两心之外无人知……彼此甘心无后期”的沉痛诗句。文章指出，《长恨歌》作于作者婚前几个月，诗人为失去与湘灵相会之可能而痛苦。为此，丁、方二人认为，《长恨歌》并不是对历史的记录与评价。“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”，正是诗人借前代帝妃的悲剧，抒发自己的痛苦与深情。??
从“诗言志”，“诗传情”上说，丁、方二人之说不无道理。但就作品所反映的历史真实和社会意义以及千百年来的影响而言，不能不说它是历史的记录和对历史事件的评价。至于白氏自身有爱情悲剧的经历，无疑有助于他对李杨爱情悲剧的体察和分析，才使其诗写得肌理细腻，情真意切，赋予无穷的艺术魅力。
