生命的和弦诗歌（共12篇）

“L不喜欢吃花生”通过精心收集，向本站投稿了12篇生命的和弦诗歌，下面是小编整理后的生命的和弦诗歌，欢迎您能喜欢，也请多多分享。

篇1：生命的和弦诗歌

如泣如诉，或凄厉委婉

或销魂缠绵

奔跑在一望无际的莽原

歇息于皑皑白雪之间

任眸子中最执着的基因

驻留在天际最炽热的边缘

青春，在这里拐过一个弯

梦幻，经过千年反复的蠕动

孵化出一只隐藏在云端的孤雁

在太阳升起的时刻

毫不犹豫刺破蓝天

一切突然变得黯淡

唯有思绪感慨万千

在冰雪覆盖的巩乃斯草原

重复着一骑绝尘的冷艳

一个眼神一句笑谈

一声问候几多浪漫

篇2：和弦

和弦（Chord）源自希腊文χορδ?，是乐理上的一个概念，指的是一定音程关系的一组声音。将三个和三个以上的音，按三度叠置的关系，在纵向上加以结合，就成为和弦。通常有三和弦（三个音的和弦）、七和弦（四个音的和弦）、九和弦等概念，但并没有什么32和弦、40和弦乃至64和弦的说法！所以，严格地说，“和弦铃声”是商业上的概念，并不符合乐理。不过，在音频器材的工业设计方面，和弦也叫复音，指的是多个音源同时发音。

按照三度音程关系或非三度音程关系，三个以上的音的结合 ，叫做“和弦”。 按三度音程关系构成的和弦，由于各音间保持一定的紧张度，音响协调丰满，并合乎泛音的自然规律，因而被广泛采用。按非三度音程构成的和弦，虽不像按三度音程构成的和弦那样被广泛采用，但对丰富和声的色彩、建产民族和声语言方面都有着积极的意义，故也不应忽视。 构成和弦的诸音，叫做该和弦的和弦音。在和弦的基本形态中，最下端的一音，叫做“根音”。其余各音均按它们与根音构成的音程关系来命名。

普通和弦

三和弦 由三个音按照三度关系叠置起来的和弦，叫做三和弦。三和弦各音由下而上称为根音、三音、五音，分别以1、3、5标记。 和弦种类 根音 三度音 五度音 标记 示例 大三和弦 根音 大三度 纯五度 Major、M、省略 C（1 3 5） 小三和弦 根音 小三度 纯五度 minor、m、- Cm（1 b3 5） 增三和弦 根音 大三度 增五度 Augment、aug、+ Caug（1 3 #5） 减三和弦 根音 小三度 减五度 diminish、dim、° Cdim（1 b3 b5） 三和弦有三种不同的低音位置： 根音在低音位置，叫做原位。因低音与上方两音分别构成三度和五度音程，得名三五和弦，常用数字“5”标记。 三音在低音位置，叫做第一转位。因低音与上方两音分别构成三度和六度音程，得名三六和弦，简称六和弦，以数字“6”标记。 五音在低音位置，叫做第二转位。因低音与上方两音分别构成四度和六度音程，得名四六和弦，以数字“”标记。 由于等音关系，增三和弦的原位和转位，与在同一低音上构建的其他位置的增三和弦并无音响上的差别。所以，增三和弦的不同低音位置，一般需要依靠记谱或音乐的调性感 觉来加以区分。 和弦的转位一般不会使和弦的性质发生改变。三和弦的三种低音位置，会对和声的稳定性产生不同的影响。同一稳定和弦，原位最稳定，第一转位次之，第二转位最不稳定。 大小调和声对四六和弦使用的限制，从来都是十分严格的。 三和弦亦有三种不同的旋律位置： 根音处在最高声部，叫做根音旋律位置。这是三和弦的各种旋律位置中，最能增加和弦的稳定性和完满性的排列。 三音处在最高声部，叫做三音旋律位置。这样的旋律位置会削弱和弦的稳定性，但和声音响饱满，色彩鲜明。于结构中（指在音乐进行中）运用，可增加音乐的动力。 五音处在最高声部，叫做五音旋律位置。这也是一种影响和声稳定性和完满性的排列，但其性格的鲜明程度不如第二种。 大调与小调中的三和弦 在自然大调与和声小调的各个音级上，都可以构成一个它所属调式的自然音三和弦。 自然大调的I、IV、V级是大三和弦，II、III、VI级是小三和弦，VII级是减三和弦。 和声小调的I、IV级是小三和弦V、VI级是大三和弦，III级是增三和弦，II、VII级是减三和弦。 对于这些和声的基本材料的认识，不仅需要从调式音级的角度去鉴别，而且也应当以大小调对置的方式加以比较。大调和小调的和弦，只有V、VII两级上的和弦结构相同。其他音级上和弦结构的差异，正是大小调和声材料各自构成特征的表现。和声基础训练为什么一定要使用和声小调（即第VII级升高半音的小调）？这是大小调和声基本风格的要求。当掌握了大小调和声的基本规律之后，欲转向包括自然小调在内的其他调式和声风格的实践，将是比较容易的。和弦的标记，本教程采用音级标记法，即根据和弦根音在调式音阶中的级数来标记和弦。罗马数字代表和弦的级数。和弦的低音位置，用阿拉伯数字在音级标记的右下方注明。更严格的要求，应以罗马数字的大写和小写来显示大小调式的区别，有的还在小写罗马数字的上方加一圆点以便于辩认。 V级三和弦的性质 I级三和弦即主三和弦。 主三和弦属于协和和弦类别，是稳定的调试中心，在和声结构中有吸引其他音级上的和弦之功效。 大调中的主和弦是大三和弦，小调中的主和弦是小三和弦，它们在和声进行中起着明确调试性质的作用。 I级三和弦以罗马数字I(i）标记，“功能”标记符号是“T”或“t”（德Tonikafunktion的缩写）。 V级三和弦即属三和弦。属三和弦虽然也是协和和弦，但由于它不同于主三和弦的音级地位，根音（属音）有对主音的和声倾向，三音(导音）和五音（上主音）有对主音的旋律倾向，所以具有极大的不稳定性。倾向于主和弦，同时也给主和弦以积极地支持。特别是当它与主和弦连用时，对确立和声结构的调性有决定性的作用。 V级三和弦无论在大调或小调中都是大三和弦。 V级三和弦以罗马数字V（V）标记，“功能”标记符号是“D”（德语Dominantfunktion的缩写）。 和弦音的重复与省略 I、V三和弦在使用中多重复根音，以加强其调性功能；三音不能省略，也不重复；五音既可省略，亦可重复。 V级三和弦连接的意义 通常都将I、V的连接称之为正格进行。仅这两个和弦的运用，就可以巩固地建立起一个调性。这是大小调风格的音乐中运用最广泛、最具有和声进行的模式。 I、V的连接，会因为两个和弦先后次序的变化而获得不同的意义。 I――V，和声由稳定转向不稳定，具有结构上的开放性。这种进行宜于用在音乐结构的内部，有推动音乐发展的功效。下面所引曲例的前两小节便是一例。 V――I，和声由不稳定过渡到稳定，具有结构上的收拢性。这种进行多用于乐思或段落的结束部分，以增强音乐的收束感。 如果需要在非收束部位使用V――I的进行，为避免音乐的停滞，通常都要采取一些措施来削弱主和弦的稳定性。如：主和弦采取转位或非根音旋律位置的形式，掺入和弦外音成分或节奏上的弱化处理，等等。 V级三和弦连接的两种方法 和弦的连接有两种方法：共同音保持在同一声部的连接，叫做和声连接法；没有共同音，或者有共同音但不在同一声部保持的连接，叫做旋律连接法。 I、V和弦的根音相距四、五度，有一个共同音。当它们的原位三和弦以和声连接法衔接时，声部进行的方式是：共同音保持，低音作四、五度跳进，其他两个声部作三度、六度平行的下行（I――V）或上行（V――I）级进。 原位I、V三和弦以旋律连接法衔接，声部的进行方式是：低音避免四部同向而只作向上（V――I）或向下（I――V）的四度跳进，其余三个声部与低音呈反向，平稳进行到后面和弦与它相邻的音。 两种连接法均可以使原位I、V和弦在进行中保持排列法和重复音的一致性。 旋律连接法因为回避了V级和弦的三音（导音）与I级和弦的根音（主音）的直接联系，因而较之I、V的和声连接法有更强的力度与更多的色彩差异。 七和弦 由四个音按照三度关系叠置起来的和弦，叫做七和弦。七和弦各音由下而上称为根音、三音、五音、七音，分别以1、3、5、7标记。 和弦种类根音三度音五度音七度音标记示例大大七和弦(大七和弦)根音大三度纯五度大七度Major7、M7Cmaj7（1 3 5 7）大小七和弦根音大三度纯五度小七度Mm7、7C7（1 3 5 b7）小小七和弦（小七和弦）根音小三度纯五度小七度m7、-7Cm7（1 b3 5 b7）小大七和弦根音小三度纯五度大七度mM7CmM7(1 b3 5 7)增大七和弦根音大三度增五度大七度aug7、+M7Caug7(1 3 #5 7)减小七和弦（半减七和弦）根音小三度减五度小七度m7-5、m7(?5)Cm7-5(1 b3 b5 b7)减七和弦（减减七和弦）根音小三度减五度减七度dim7、°7 Cdim7(1 b3 b5 bb7)

转位和弦

接下来要为歌曲配置更优美的和弦，使音乐更流畅。这就要用到各种变化和弦。关于变化和弦在经典和声学里有复杂的一套理论，这些理论是有实际意义的，但是对于那些没有系统学习过和声学的人来说，如果一开始就被灌输有关离调的系列理论，恐怕没有多少人可以正确理解。所以在本教程中，我采用了一种比较直观的说法，关于离调和弦等内容的正确涵义会在以后写明。 注：所有和弦转位都沿用传统名称，第一转位称六和弦，第二转位称四六和弦。 1，主四六和弦（K46和弦） 这是一个在古典音乐中很常用的和弦，但它在流行音乐中仍然有很重要的作用。它的形式是主和弦的第二转位，以C大调举例就是C/G和弦，即5-1-3和弦。这种和弦的特点是，虽然算是主和弦，但因为它以SOL为根音，所以一点也不稳定，有着极强的向属和弦去的倾向。试验一下，如果一首大调歌曲结束时贝司手不弹DO音而弹SOL音，你肯定会感觉很奇怪，你会觉得这首歌曲根本就没有结束。这充分体现了主四六和弦的不稳定性。因此在编曲时我们可以充分利用这一点，如果有一首歌曲的结尾是C-G7-C（这可是很常用的结尾哦）我们就可以改为C/G-G7-C。由于C/G（主四六和弦）倾向与属和弦G7，而属和弦G7又倾向于主和弦，这样从C/G开始一系列的和弦都顺着它的倾向性行进，音乐就变得流畅了。在古典音乐中，C/G-G7-C的进行是最经典的终止式。 2，二级六和弦 二级六和弦是二级和弦的第一转位，在C大调中是Dm/F。它的构成音是FA，LA，RE。大家会发现它与F和弦（四级和弦）只差一个音，前者是FA，LA，RE，后者是FA，LA，DO。所以，二级六和弦实际上可以看成是四级和弦的一个替代品，也就是说某些地方本来用的是四级和弦，如今就可以用二级六和弦代替，C大调中就是用Dm/F代替F和弦。二级六和弦保持了二级和弦柔和的特性，不象四级和弦那么硬，也没有强烈的“飞”起来的感觉，所以如果你想要使1-4级的进行不要那么强硬，但又要保证有1-4级进行的和声效果，你就可以用二级六和弦代替四级和弦。如果大家听过电影《红河谷》的主题曲，它的第二个和弦就是二级六和弦，而这个地方的和弦功能和听上去的感觉实际上是四级的，这就对了！这就是二级六和弦要达到的效果。 3，大二级和弦 这实际上是一个离调和弦，不过在这里我不从这个角度去说明问题。大二级和弦就是升高三音的二级和弦，在C大调里是2，#4，6和弦。它的特点就是强烈倾向于属和弦（五级和弦），也就是在C大调里构成D-G的进行。在前面介绍二级和弦时我曾提到二级和弦最重要的用途是置于5级和弦前面，所以我们可以这样认为大二级和弦是增强了小二级和弦向属和弦的倾向性。在C大调中就是用D-G7代替Dm-G7。在歌曲的适当位置使用这种代替手段效果是十分好的。但是要注意，歌曲的旋律音如果是FA（首调）则不能这样代替，因为这会构成与和弦#4的小二度冲突，十分尖锐刺耳。邓丽君的许多歌曲及那个年代的.许多歌曲（如《今宵多珍重》）都会在属和弦前使用大二级和弦，大家可以去仔细地分辨一下。另外，和所有的离调和弦一样，大二级和弦也可以扩展成七和弦，C大调里是D7和弦，2，#4，6，1。它的和弦性质和D和弦是一样的，只不过音响更丰富些。 4，大三级和弦 这也是一个离调和弦。在C大调里是E和弦，3-#5-7。是由三级和弦Em升高三音形成。它倾向于六级和弦Am.也就是在C大调里构成E-Am的进行。它实际上也是Em到Am进行的强化。和前面一样，我们可以用E-Am代替Em到Am，但仍要注意，如果旋律音是SOL，就不能这样代替，因为SOL会与和弦里的#5冲突。有一首老歌叫《我家在那里》就使用了大三级和弦。有首圣诞歌曲就连续使用了大二级和弦和大三级和弦。另外，和所有的离调和弦一样，大三级和弦也可以扩展成七和弦，C大调里是E7和弦，3-#5-7-2。它的和弦性质和E和弦是一样的。 5，大六级和弦 这也是一个离调和弦。而且这是一个很常用的和弦，它的“离调感”十分远，所以能制造出很动听的效果。在C大调中是A或A7和弦（和其他离调和弦一样，它可以扩展成七和弦）它强烈倾向于二级Dm和弦，这样就在C大调中形成A（A7）-Dm的进行。这可是一个非常漂亮的进行，它不仅可以代替Am到Dm的进行，还可以代替其他和弦到Dm的进行。只要你的旋律中带有6，#1，3，5中的任何一个或多个音，你就可以使用这个进行。它是用来强调和声在音乐中作用的最好例子。看一下：3 - 4 | 2 - - | 这个例子，如果你想在第二小节配置Dm和弦，那么前一小节用什么好呢？Am可以，Em也可以，但它们都不是最好的，试过用A(A7）吗？那将会是一种新鲜的感觉。这种和弦手法在流行音乐中被广泛应用，邓丽君的歌曲《爱的箴言》就使用了该和弦，著名的圣诞歌曲全曲多次使用该和弦。这个和弦十分有色彩，恰当的使用肯定可以使你配置的歌曲和弦及伴奏比原来丰富得多。当然仍旧要注意，不要在旋律音为DO时使用该和弦，因为它会与和弦的#1音冲突。 6，一级七和弦 这也是一个离调和弦。一级七和弦在C大调里就是C7和弦，1-3-5-b7，看清楚了，这是一个大小七和弦，是降SI而不是还原SI，在其他调里可不要搞错了。它的用处就是置于四级和弦前面，一级七和弦有强烈的倾向于四级和弦的特性，又由于它本身属于主和弦系列，所以如果我们使用了一级到四级的和弦进行，就可以在这两个和弦当中插入一个一级七和弦，形成C-C7-F的自然进行。有一首英文老歌就使用了该和弦。 7，小四级和弦 大调中，四级和弦应当是大三和弦，但有时侯我们也会使用它的降三音形式，就形成了小四级。它的最有效作用是置于四级和主和弦之间，也就是在C大调形成F-Fm-C的进行，小四级当然是一个小三和弦，它的加入会使音乐突然变得忧伤，所以它不但可以置于四级和主和弦之间，而且可以直接加在乐曲中的某个部分。著名的（雪绒花）在最后结尾时，就使用了小四级和弦。很多港台流行歌曲也使用小四级来表现忧伤与失落。 8，五级增三和弦 这个和弦不算很常用。它升高原来五级和弦的五音，变成增三和弦。在C大调中是Gaug(G+），这个和弦的用处是当一个乐句结束在属和弦上时，可以用五级增三和弦来代替五级和弦，增加意尤未尽的气氛，然后音乐稍作停留便又从主和弦开始，这种手段在爵士音乐中有着较多的应用。 9，降六级和弦 是一个常用的变化和弦，是大三和弦，在C大调中是bA和弦，b6-1-b3，降LA-DO-降MI。这个和弦看上去离C大调很远，确实如此，因为它只有一个音DO属于C大调自然音阶，嘻嘻，就是这个DO成为降六级最大的应用之处。因为绝大多数大调的歌曲都会结束在主音DO上（首调），我们可以利用降六级含有DO音，把降六级置于主和弦的前面，达到一种特殊的音响。在C大调中，如果本来是G7-C的终止，可以用G7-bA-C来替代，这样就能得到这样一种效果：旋律虽然保持是DO，但和弦是降六级-主和弦，非常有色彩。它可以烘托出那种宏伟，壮观的终止，不是属到主简单了事。 10，降七级和弦 相比降六级而言，降七级离原调好象近一点。在C大调中，降七级是bB和弦，b7-2-4，降SI-RE-FA，也是大三和弦。它含有RE，FA两个调内音，它可以被较自由地运用在歌曲中间部分，如果旋律中出现了这两个音就有可能使用降七级。在歌曲中如果在本来使用一般和弦的地方改用降七级，会有一种突然转调的感觉，降七级后面可以接1，4，5级和弦，C大调中，C-bB-C,C-bB-F等都是常见的。邓丽君的《千言万语》，The Beatles乐队的，，都使用了降七级和弦，取得了很好的效果。降七级还有一个用处就是对降六级作进一步扩展，把bA-C扩展为bA-bB-C，也就是在降六级与主和弦之间再插入一个降七级，得到一个连续上行大三和弦的效果，更适合于那些气魄很大，雄壮而有震撼力的终止。 11，降三级和弦 这也是一个用得不算太多的变化和弦，在C大调里是bE和弦，b3-5-b7，降MI-SOL-降SI，也是大三和弦。它离C大调也比较远，只有SOL是调内音，因此只有旋律出现SOL时，它才有考虑的可能。它适合在乐曲中起丰富色彩的作用，使用一下以后马上又回原调。这种和弦就一定要用得好，用得到位而不能滥用。有一首著名的英文老歌（《奔放的旋律》--“人鬼情未了”的插曲）后半段就用了一个降三级。 12，降二级和弦 降二级和弦在流行音乐中用得比较少，在爵士乐中倒有一定的使用.经典和声学里给予这个和弦以一个名字，叫“那波里和弦”.当然对于我们的应用者来说不一定要了解这么多.这个和弦在C大调里是bD和弦，b2-4-b6，离C大调相当远，在钢琴上听是完全没有关系的，但这样就注定了它是一个极有色彩性的和弦，一般可以用在曲子的结尾，在主和弦的前面，感觉是十分奇特的.不过我没有找到合适的例子来说明，以后再补上吧.

构成“和弦”的协和性要素 音程：两个“半音”构成一个“全音”即“大二度”，一个“全音”加上一个“半音”叫做“小三度”，两个“全音”即构成“大三度”。这些‘度’‘全音’‘半音’都表示音调间不同的距离，就是“音程”。3.频率：①八度音程时两个音的频率比是1:2，五度音程时是2:3，大三度音程时是4:5，小三度音程时是5:6…..表示频率比的两个整数越大，协合程度就越差。②三个音的频率比，如“大三和弦”是一个“大三度”再叠置一个“小三度”共三个音的频率比是4:5:6， “小三和弦”是一个“小三度”再叠置一个“大三度”，其三个音的频率比是10:12:15，在听感上“大三和弦”比“小三和弦”更和谐的原因，基频的频率比越小就越谐和，也就是谐波有更多重合的地方。

钢琴本身是和声性乐器，钢琴作品属于多声部音乐作品，所以，弹奏好和弦及和弦伴奏织体，是演奏钢琴作品的材料性建设工程。 在基础钢琴学习中，使用率较高的是三和弦和属七和弦等。三和弦弹奏的手指基础是良好的双音奏法。 弹奏三和弦，要掌握好四个连贯性的触键动作过程，一是良好的手型支架和松通的手腕统治三个手指贴键弹下；二是三个手指平衡同步均匀触键着力，三是弹奏手指的弹奏重量要通畅地下沉至键盘底部；四是和弦弹完后的抬手动作要由大臂带动小臂及手腕完成。这四个连续性弹奏环节，是柱式和弦弹奏的一个完美过程。 手臂和手腕放松、手腕富有弹性、手掌支撑、手指贴键和指尖站立的弹奏状态，是弹好和弦的重要保证。弹奏和弦要注意肩部放松和大臂舒展，切忌拍打敲击琴键和小指倒邪虚飘等弊端。 和弦弹奏练习，可以结合常用和声序进语言的连接模式进行，如三个正三和弦连接中的主和弦起始分别为五音旋律位置、根音旋律位置和三音旋律位置的三种连接模式。此时要体悟记忆和弦连接模式中的指序规律。此类练习，还可以做大量地移调练习，以便尽早地熟练与掌握键盘和声位置与“手感”。 在和弦弹奏练习中，要用“音乐耳朵”细心听辩和弦的音响效果，体悟其和弦的和声色彩，用强烈感性和深刻理性加以记忆和弦的音响与手感，使和声音响扎根于心灵深处。

和弦转位

三和弦的转位 三和弦除了根音以外，还有两个音（三音和五音）因此它可以有两个转位，以三音做最低音，叫做“第一转位”，以五音做最低音，叫做第二转位。三和弦的第一转位后有了新的名称，叫做“六和弦”。这是因为做为最低音的三音此时与根音（最高音）的关系是六度，因此得名“六和弦”，在记谱时仍用阿拉伯数字6做标记。 当三和弦的五音做了最低音的时候，这就是“第二转位”，三和弦的第二转位叫做“四六和弦”，这是因为此时处在最低音的五音与根音的关系是四度，而三音与根音的关系是六度，因此得名“四六和弦”。标记时仍用阿拉伯数字，4和6来写，但是写的方法是4在下，6在上。 七和弦的转位 七和弦的转位，原理与三和弦是一样的，只不过七和弦除了根音以外，还有三个音，因此，七和弦可以有三个转位。“第一转位”，仍是以三音为最低音，根音为最高音，它的第一转位叫做“五六和弦”。“第二转位”是以五音为最低音，这个转位和弦的名字叫做“三四和弦”。“第三转位”是以七音为最低音，这个转位的名字叫做“二和弦”，标记为“2”。另外为对七和弦与三和弦以示区别，原位的七和弦用阿拉伯数字“7”来标记 转位和弦在吉它上的应用： ○表根音所在 以C 和弦组成音：C （主音），E，G （由低音到高音排列）示例： ┌─┬─┬─┬─┬ ├●┼─┼─┼─┼ ├─┼─┼─┼─┼ ├─┼●┼─┼─┼ ├─┼─┼●┼─┼○ 原位：以主音 C 为根音 └─┴─┴─┴─┴ C/E ( C with E） ┌─┬─┬─┬─┬ ├●┼─┼─┼─┼ ├─┼─┼─┼─┼ ├─┼●┼─┼─┼ ├─┼─┼●┼─┼ └─┴─┴─┴─┴○ 第一转位：以 E 为根音 C/G ( C with G） ┌─┬─┬─┬─┬ ├●┼─┼─┼─┼ ├─┼─┼─┼─┼ ├─┼●┼─┼─┼ ├─┼─┼●┼─┼ └─┴─┴●┴─┴○ 第二转位：以 G 为根音 转位和弦在流行钢琴配弹中的应用： 有了七和弦，钢琴的配弹就如虎添翼了，而流行音乐的和声风格中也恰恰运用了这样的元素，即和弦转位加上七和弦同步并举。这样做有几个好处： 一是利用正、副三和弦转位，以达到使低音平稳进行为基本目的。 二是采取结合七和弦的转位，可以让和声更加丰富多彩。

保留根音

这种手法在很多流行音乐中有应用.它的意思是在一段和弦连接里，根音不按照正常和弦根音走动而是一直持续在一个音上保持不动，最常见的是保留主音.具体点就是类似这样的连接：C---F/C---G/C---C，和弦原来的意思是1级到4级到5级，但根音却一直保持在C上，这种手法也削弱了原来和弦间强烈的对比，使它们能“粘合在一起”,所以能给人以稳定，温馨的感觉，用在前奏，歌曲的A段比较合适.Bryan Adams的成名曲 一开始就用了这个手法，你可以仔细去听一下.在经典和声学中称这种手法为“主持续音”.和声就是这样奇怪，也许你会说G/C的和弦，用C作G和弦的根音，难道就不会发生小二度冲突?所以说理论既是我们前进的领航员也是最大的束缚，当我们把一串和弦连起来后，你就会发现根本体会不到小二度的冲突，试一下吧！ 和声的最大魅力在于“期待感”,也就是当一个和弦出现时，我们就等着它应该走向的那个和弦的出现，做到与我的“心理听觉”相一致.延留音和先现音可以满足我的这种“僻好”. 延留音，它的意思就是把甲和弦中的某个音延续到接下来的乙和弦中，并且这个音不是乙和弦中的音.例如这样的进行：F---Gsus4---G7---C，其中Gsus4和弦的构成是5,1,2三个音，而DO音是从F和弦延续下来的，它并不属于G和弦，由于它加入了G和弦中，使G和弦原来的属功能被削弱，DO音代替了原来SI应有的位置，但抢了别人的位置是一定要还给人家的，所以“期待感”在这里产生，听觉上我们等待着DO进行到SI去，于是后面一个G7的出现满足了我们的听觉需求，并且最终解决到主和弦上，得到完满的终止.这是最常见的延留音形式.我们可以自己创造出更多的可能，把某个和弦的某个音延续到后一和弦上，造成一种“迟到的解决”,很诱人的. 再来看一下先现音，它和延留音正好相反，就是在甲和弦中先出现了后一个乙和弦的某个音，而这个音并不属于甲和弦.当音乐进行到乙和弦的位置时，这个先现音成为了和弦音，音乐得到了解决.比较有效果的办法是先现根音.如这样： F/G---G7---C，它原本的意思是4级--5级--1级的简单进行，不过在4级和弦上它先出现了后一个5级和弦的根音--G，结果造成了一种很奇特的效果，使4级和弦也有了属功能，三个和弦的连接变得紧密了. 先现音和延留音是调动听众胃口的极好手段，我们应该好好利用，也可以一起使用，如：F/G---G7---Csus4---C，连续使用了延留音和先现音，非常不错。

配置和弦

决定调性 一首歌曲首先要分清是大调还是小调。一般大调的曲子多以135其中的某一音开始，也多以15其中的某一音结束；小调歌曲则以36开始，以6作结束。因此，如果一首歌曲结束在主音1上它多半是大调，结束在主音6上它多半是小调。但如果歌曲的结束不是1也不是6，就要分析歌曲旋律中调性的倾向。旋律中经常出现135这些音，则可断定为大调；经常出现613这些音，则可断定为小调。 和弦初配 以自己较熟悉调的和弦经常出现135这些音，则可断定为大调；即大调的C和小调的Am经常出现135这些音，则可断定为大调；先为歌曲初配和弦，然后通过调的之间的关系转换到实际调上来。 1、先将歌曲开头和结尾的小节配上和弦。大调为C ，小调为Am。 2、结尾前一小节一般配以属和弦或属七和弦。大调为G 或G7，小调为Em或 E7。 3、属七和弦前如合适的话，最好配下属和弦。大调为F ，小调为Dm。 和弦的进行 一般而言，和弦的根音按逆行的三五七度进行时为良好进行，而顺行三五七为不良进行。 再修缮和弦 在初配好的和弦基础上有必要利用音阶上各级和弦的功能寻找代理和弦再度美化和弦。 1、一级和弦，即主和弦C ，是唯一具有决定性和控制性的和弦，所以常用于开头和结尾。 2、二级和弦Dm、D7、Dm7，由于音色接近G7和弦，所以可作G7的先行和弦，使和弦进行地更圆滑。 3、三级和弦E 、Em和弦是较弱的一种和弦，它通常在一级和弦所占小节太多时用来作一级和弦的代理和弦。 4、四级和弦F建立在音阶第四度音上，它使和弦音色富于变化，被用来联接主和弦及属和弦。 5、五级和弦G 、G7有强烈地向主和弦靠拢的性质，故又称之为导和弦。 6、六级和弦Am和弦的音色介于一级与四级之间，可用来代理这两种和弦或用来连接两者。 和弦其它连接规律 （1)C ---C7---F (2) F ---Fm---C (3) Em---A7---DmD7 (4) DmAm---Dm7---Dm6 (5) Am7---Am6 (6) Cdim---C7 (7) C ---Cmaj---C7 (8) C7---Cdim (9) C ---Cang 歌曲结束式和弦配法 1、大调式（1)C ---Cmaj7 (2)C ---Fm---C (3)C ---bA---C (4)C ---bE---C 2、小调式（1)Am---Dm6 (2)Am---A

流行音乐中一般只讲大调的和弦而很少，把小调单独作为一种调式重新定义和弦，因为流行音乐中关系大小调和弦共用的现象十分普遍，如果用经典和声学解释会颠来倒去搞不清。 下面以用C大调来举例。基本和弦共7个：C,Dm,Em,F,G,Am,Bdim.分别是1，2，3，4，5，6，7级和弦。1，4，5称正三和弦，2，3，6称副三和弦。7级和弦在流行音乐中极为少用。1级和弦也称主和弦，4级和弦也下属和弦，5级和弦也称属和弦。接下来是每个和弦的属性，很重要哦！ C，即1级和弦，是用来明确调性的。一般大调的歌曲都以它开始，也以它结束。不过在曲子的中间可以尽量少用主和弦，否则老是给人以终止感，乐曲的进行也会很硬。 Dm，即2级和弦，是一个很柔和的和弦，它的最重要用途就是放在属和弦即5级和弦之前。而5级和弦则自然要回到1级和弦，所以很容易就形成了2-5-1的进行。这是一个极其常用的进行。 Em，即3级和弦，也是一个十分柔和的和弦。音乐的进行中有了她马上就会变得柔美而略带忧伤。1-3-4的进行，也即在C大调中的C-Em-F是一个很常用的进行。乐曲中本来用1级和弦的地方有时可以考虑换成3级和弦，音乐立即就不强硬了。港台音乐中这种手法很常用。 F，即4级和弦，大调中的又一正三和弦，属于骨干和弦之一。它十分明亮，让人感觉心胸开阔，有一种一下子“飞”起来的感觉。我们听到的美国乡村音乐和描写西部大草原和大峡谷的歌曲都使用4级和弦来表现。1级和弦后面跟4级与跟3级和弦是绝对不同的。 G，即5级和弦，大调中的第三个正三和弦，任何一首歌曲都不可缺少。它起着对主和弦支撑的作用。乐曲的终止感就是由5-1这样的进行产生的。当然现代流行音乐特别是欧美音乐中不使用5-1终止的歌曲也很多，这正是流行音乐的特色，但5级和弦作为音乐的骨架和弦仍然不可动摇。 Am，即6级和弦，一个中性的和弦，如果把它作为主和弦那就是小调了。歌曲肯定会变得忧郁，悲伤。如果6级和弦出现在大调中的某些部分，那它起到的就是连接不同和弦的作用。6级和弦象一座桥，它前面可以接几乎所有的和弦，后面也是如此。它可以是和弦的进行连贯，不呆板。1-6-4-5是极为常用的进行，事实上就用这四个和弦就可以写歌了。 Bdim，即7级和弦，在流行音乐中很少用。因为它是减三和弦，有一种向里收缩的紧张感，一般只在某些特定进行中使用，或是为了根音的流动而使用。

篇3：春天的和弦诗歌

春天的和弦诗歌

（一）春天的和弦

习惯了夜半醒来

习惯了仰望星空

习惯了勾勒心中的梦境

那无边无际的天空

融进了我多少的'笑语欢声

那踏破千里的长歌

与我的心灵有过多少次的默契相拥

星空啊

谁能倾尽一生为你风情万种

谁能将爱恨情仇泯于一笑中

赞人生几度从容

叹人生几番悲喜

冷眼看过韶华似水，落花流年

忘不了多少次幻想着倚在云边弹拨琴弦

（二）人生的和弦

莫望故乡的父母早已燎却了容颜

莫望彻夜的相思早已化为了云烟

千百次的祝愿

祈盼着你能和我一起

将豪情洒满星河两岸

祈盼着你能和我一起

为高天雕琢着痴迷的颂赞

（三）春天的衣襟上

摘下的花儿如天末晚霞般的娇艳

纤细的手指间

撰刻着夕阳里无限美好的人间

月明此夕春风万里扬柳丝

山河旖旎寄语燕儿快归来

燕儿啊，请你飞进我青翠的湖山

绿荫啊，请让我住进春天蓬勃的怀里

篇4：北岛：和弦

北岛：和弦

树林和我

紧紧围住了小湖

手伸进水里

搅乱雨燕深沉的睡眠

风孤零零的

海很遥远

我走到街上

喧嚣被挡在红灯后面

影子扇形般打开

脚印歪歪斜斜

安全岛孤零零的

海很遥远

一扇蓝色的窗户亮了

楼下，几个男孩

拨动着吉他吟唱

烟头忽明忽暗

野猫孤零零的

海很遥远

沙滩上，你睡着了

风停在你的嘴边

波浪悄悄涌来

汇成柔和的曲线

梦孤零()零的

海很遥远

篇5：山水和弦现代诗歌

山水和弦现代诗歌

故乡的绿水是——

慈母的一根背带

背起我的童年

背着我的梦想

故乡的青山是——

父亲的一根扁担

一头挑起日月星辰

一头挑起雨雪风霜

故乡的青山与绿水

从没有分离

山的厚实是水萦绕的`灵魂

水的温柔是山坚守的希冀

有水潋滟的回眸

水的倩影

有山眷恋的心跳

山环水绕

山水相连

山的伟岸——

是水彻夜不眠的相思

水的酒窝——

是山内心绽开的花朵

故乡的山水总是琴瑟和鸣

故乡的山水总是相偎相依

故乡的山水曾经有一个秘密约定

因为在他们的眼里

梦中的彼此就是——

唯一春天

篇6：孤独的和弦

孤独的和弦 -资料

燃点，一盏枯灯，于心房灼亮

一栩落寞的繁莹，瘦风疏窗浅吟，伴一首忧歌，在心底轻轻奏弹，孤独的和弦。如水漾温润的月色，涤在心间透明，轻轻泛起，圈圈涟漪。

淡淡的风，浅浅的情，轻轻的耳语，谁人呢喃？谁人聆听？荼华伴月色，夜阑下共鸣…执手一生，交心共勉，相知相媚，有几人？凝眸情深，心心相印，抖落风尘，又有几许真？

我以素手筑空城，城里城外，魅影重衍，谁又会是我，苦苦等待的人？

缱绻的文字，字字缄心迹，句句默心语，无法道尽内心絮絮的独呓。昏黄的街灯，潆潆漾漾地蔓延沸腾，暗里透明，却照不亮心灵黝暗的深壑。

放逐思绪，片片纷离，浪迹于无梦的夜色边缘，飘逸，流转。

捻一笛殇箫，于唇靥轻启，奏响夜色浓墨渲染的哀鸣。孤单独守夜阑人静，寂寞蕤绽灵魂的狰狞。

一个人，守住夜色的清冷，一颗魂，愁渡长夜的迷乱，想念谁人？谁又会今夜与我，把盏问青天，愁绪萦怀共渡长夜漫漫，等待初醒的黎明？

窗外，一袭朦胧的清辉，倾天流渲，越Y窗棱，懒懒地透过粉色轻纱，散落一地的凄肌B坡魄宸纾戏弄纱幔，卷起一帘幽梦的嗟怨，夜阑下轻叹。叹世间情长，叹侬心寡淡，叹伊人泪儿盈眶，一箸清泪轻弹，洒在月光下和弦，铺落满地灼目的.水银。

悠扬的微风，卷起一地的感伤，淡淡的霓梦，缱绻一季温柔，无语话凄凉。

素手绾青丝，淡奁柳眉摹，樱唇微微启，流盼生辉的眸子深处，情意绵绵，顾盼涟涟，欲语还休，是那潺潺难了的相思泉！

相思扣，扣住你我最纯真的情窦。相思弦，弦奏你我最朦胧的情缘。

夜阑下，仰望窗外茫茫苍穹，点点繁星凝坠，半眯双眸，我有一帘幽梦，不知与谁能共？多少秘密藏其中？欲诉无人能懂！

素夜离殇，星光零散，微风轻漾，月色斑斓，躲进月光的怀抱，轻轻捻起深藏内心的忧伤，若丝若缎，编织一段念想，只为你抒展柔长。

你说，你希望我做一个不与烟魂纠缠的女子，明媚的眼眸，不再藏匿让你心疼的忧伤。我说，我要做一个与烟纠缠不分离的女子，每一个烟圈的吐露，飘逸，离散，迷幻出对你那份浓浓的牵念。你只是轻轻的摇头，憨憨地微笑，笑我的固执，笑我的愚痴。

奈何，红尘纤延，彼此却情深缘浅，分分秒秒的相聚缠绵，终敌不过时光的断弦纷歧，古语云：天下无不散之宴席。你来，你去？你走，你留？是否淡然中已冥冥注定了，分分合合终难相聚相厮守！

孑立于瘦风途经的渡口，来来回回的目光梭巡与停留，欲寻觅你曾赐予的温柔，

资料

你步履苍斓，匆匆别过，不曾展颜回眸，不曾窥见我落寞的眼眸，寄送出一缕淡淡的哀愁。只为你，心中漫溢一份浅浅的忧。？

爱与被爱，都是让人幸福的事情

爱与被爱，都是让人幸福的事情，不要让这些变成痛苦。对不爱自己的人，最需要的是理解、放弃和祝福。明白的人懂得放弃，真情的人懂得牺牲。

不要忘记你离开学校时的梦想。虽然经过一段时间的工作让你有时很疲惫，很迷茫，甚至也很悲观。但不要忘了当年你给自己的承诺。厦门网络公司

我们活着，就是为了追求幸福。权势驾驭不了幸福，钱财左右不了幸福，地位注解不了幸福，外因诠释不了幸福。其实，幸福就是我们心中的一种体会一种感觉，相信自己是幸福的，珍惜当下拥有的，释然他人追逐的，淡忘已经走远的，唯有如此，幸福方能如淡淡的花香，既弥漫于心际，又清新于生活。

每当我找到了成功的钥匙，就有人把锁给换了。珍惜生活！上帝还让你活着，就肯定有他的安排。世界上有两种人：索取者和给予者。前者也许能吃得更好，但后者绝对能睡得更香。金门高粱酒

小时候，希望自己快点长大，长大了，却发现遗失了童年；单身时，开始羡慕恋人的甜蜜，恋爱时，怀念单身时的自由。很多事物，没有得到时总觉得美好，得到之后才开始明白：我们得到的同时也在失去。

我想给你幸福，却走不进你的世界。我想用我的全世界来换取一张通往你的世界的入场券，不过，那只不过是我的一厢情愿而已。我的世界，你不在乎；你的世界，我被驱逐。我真的喜欢你，闭上眼，以为我能忘记，但流下的眼泪，却没有骗到自己。厦门网站推广

在爱的世界里，没有谁对不起谁，只有谁不懂得珍惜谁。能够说出的委屈便不算委屈，能够抢走的爱人便不算爱人。不说出委屈就只能委屈自己，不放走不爱你的人就得不到爱你的人。

生活，是一件很有意思的事，如果你不想被生活玩，那你就得玩转生活！ 高粱酒

幸运之神的降临往往是因为你多坚持了一会儿，多迈出了几步，多找了一条路，多拐了一个弯。

篇7：生命生命诗歌

我坐在台阶阅读

书页爬上一只迷途的蚂蚁

在文字间游荡

我不用思考，只需要重重一按

它便永远停在这里

留下一点殷红和黑色的`躯体

这就是生命啊，来去无意

前一秒还是自由的灵魂

后一秒便永恒地沉寂

生命啊，我该如何赞颂

神奇美妙的你

在浩渺的宇宙点亮了奇迹

又化身一只微小的蚂蚁

生命啊，我该如何爱你

在春天开花的时候

在秋天落叶的时候

在我仰望，繁星满天的时候

在我把活着的你

轻轻吹到地面的时候

篇8：生命生命诗歌

生命是什么？

我常常在想。

当我抓住一只

骚扰我读书的小虫时，

它在我手里挣扎着，

想要飞出来。

它们的挣扎使我感到

这就是生命！

当我抓住一只浑身是水的小鱼时，

它们甩着沾满水的小尾巴，

企图回到它赖以生存的地方，

它们的甩尾使我感到，

这就是生命，

顽强的生命！

我的小鱼掉在了水池边上，

我以为它死了，

我着急的再把它放在水里，

它居然又活了过来，

快乐的摆动着尾巴，

它快乐的摆动尾巴，

让我感到这就是生命，

顽强的生命，

单单属于他们的生命！

它们都让我感到

生命属于自己，

单单属于自己，

我们可以好好的使用它，

也可以白白的糟蹋它，

流失在自己手里。

生命的长度和厚度同样重要，

所以我么要珍惜生命，

让生命之花绽放！

篇9：生命啊诗歌

在青枝上歌唱的鸟儿

你可否告诉我生命的美丽有多美？

是那清晨晶莹的露珠吗？

你看，

它的眼晴通明透亮

分明在闪烁着生命的亮光

在油菜花里扑闪的蝴蝶啊

你可否告诉我

生命的重量有多重？

是那晌午农人肩上的扁担吗？

你看，

它把农人压弯了腰，压驼了背

那得有多重啊

在永恒里跳跃的时光啊

你可否告诉我

生命的长度有多长？

是那黄昏曲折漫长的海岸线吗？

你看，

它的'折皱多像奶奶额头上的那细长皱纹

被时间的海浪侵蚀的深浅不一

篇10：生命诗歌

关于生命诗歌

《热爱生命》

我不去想

是否能够成功

既然选择了远方

便只顾风雨兼程

我不去想

能否赢得爱情

既然钟情于玫瑰

就勇敢地吐露真诚

我不去想

身后会不会袭来寒风冷雨

既然目标是地平线

留给世界的只能是背影

我不去想

未来是平坦还是泥泞

只要热爱生命

一切，都在意料之中

珍爱生命

或许是因为

珍爱生命

你在填报毕业志愿的时候

选择了救死扶伤

或许是因为

珍爱生命

你才选择了绿色的军营

你以对选择的执着

昭示着青春的无悔

你用自己的回春妙手

为生命筑起一道道坚不可摧的防线

我仿佛看到

无影灯下

你挥动着刀钳为生命排除沉疴

我似乎听到

那位你曾守护着7天7夜的战士

重又找回欢乐和笑声

当非典肆虐

你第一个冲向前去

试图用纤弱的手臂斩断魔爪

当险象环生

你是那样从容不迫

似乎面对的不是血雨腥风的战争

因为你热爱生命

容不得生命承受重负

因为你珍爱生命

才不惜拿生命与死神交锋

可恶的非典

没有因你的善良

放弃对你的侵害

终于，

珍爱生命的你

倒下了

倒在了与非典抗争的战场

即使这时

你仍然把生的.希望

让给了他人

甚至不惜以自己的生命

换取另一个生命

你去了

因为你懂得生命的真谛

你去了

因为你更珍爱生命

你用自己的生命

唤起了更多人的警醒

你让自己的生命

化作了一道美丽的彩虹

你是珍爱生命的

因此你选择了救死扶伤

正是因为珍爱生命

你才选择了扞卫生命的军营

行走的生命

在光明与光阴的间隙中行走

和一棵年轻的树

如一只蚂蚁

生命的长度

树以树轮来计算

我以年龄来衡量

而生命的厚度呢？

原本想把行走的轨迹

写成一本书

有平平仄仄的韵律

有起起伏伏的情节

看似天马行空

却是按部就班

可我发现我错了

没有安排更没有彩排，

生命是一台没有预演的戏

篇11：生命是什么诗歌

生命是什么，

生命就是一条路，

崎岖平坦多殊途。

远近快慢各不同，

到达终点皆轻松。

生命又是一本书，

平叙伏笔情景多。

精彩厚薄有区别，

合页之处亲者痛。

生命也是汤一锅，

甜酸辣还有点苦。

稠稀荤素大杂烩，

吃到锅底万事空。

生命更是戏匆匆，

文武清唱有时舞。

悲欢离合多跌宕，

最难与人心相通。

篇12：《生命是什么》诗歌

一场盛宴

敞开怀抱的双手

生于斯长于斯的手指

一抔泥土

关于生命的句子

1、在人的一生中，岁月如同河流奔腾不息，而生命如舸在岁月河流中激荡，追寻着每一缕光明与希望。我坚信，人的生命因追求而精彩！

2、因为有了生命，我们的人生变的更加绚烂多彩，因为有了生命，我们的'未来变的更加有价值了，因为有了生命，我们脚下的路途，变得步步生辉，因为有了生命，我们才有这幸福而美好的人生。

3、一粒沙子见世界，一朵花里见生命。生命活着终究是为了什么？短暂的一瞬间，像夜空中划过的流星，来也匆匆，去也匆匆。佛说：一叶一菩提，花开一世界。

4、也许生命的美，就是源于短暂，像烟花燃放瞬间留下了一道美丽的痕迹；也许生命的生命的美，就是因为无奈，像春花秋月在凄美的叹息中，演绎了“春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉器砌应犹在，只是朱颜改”。生活就是这样充满着无奈，也许这就是生活。

5、生命是一首永远也唱不完的歌，唱不清那千变万化的歌词，赞不尽那变幻莫测的音调，写一首属于生命的歌谣，创造一件奇迹的的生命的颜色。唱出生命的精彩，才是生命中的强者。

6、生命是一幅美丽的风景画，生命是一条妙趣横生的风景线，生活是一曲悦耳动听的交响曲。让我们继续敲响另一首《命运交响曲》，让我们振奋精神焕发青春活力走好生命的每一步，让我们携手并肩，共同编织生命的摇篮。

7、生命是宝贵的，生命是美好的，是生命赐给我们活的价值。俗话说的好：“生命是一条艰险的狭谷，只有勇敢的人才能通过。--米歇潘”所以，我们一定要忘掉那些灿烂的光辉和悲惨的事情，继续着我们以后的生活。要有一颗平常心面对生活才好。

8、绿是生命旳颜色，是生命旳象征。生命用绿诠释着自己。看到一棵绿绿旳小草，我会静心旳去欣赏它。每一丝叶脉里，我都能捕捉到生命旳影迹。我会想到历经风雨中依旧“野火烧不尽，春风吹又生”旳小草。我会想到许多许多。但想得更多旳便是这绿旳生命和生命旳绿。

9、那纯洁旳蓝色高雅又略带哀伤，在生命旳旅途上，它象征着困难与挫折，尽管如此，他们也是我们生命中旳一笔财富，能使人清醒，教人搏击，催人奋进，。抬头望望蓝天，即使困难再多，再险，我们也会毫不示弱。就算前方是一片汪洋，我们也不会选择退缩。因为没有风浪旳人生是乏味旳，能在苦涩后迎来甘甜，才是值得回味旳生命。

10、你可以聆听到生命旳乐章，却听不见生命那不朽旳音符，唯有亲手谱写旳人，才能明白生命旳真谛，领会生命乐章旳慷慨激昂！

11、如果人生是一次采集，那我就会把最美，最甜旳果子采下，酿成一壶醇醇旳酒；如果人生是一次酿造，那我就会去寻找最鲜，最美旳蜂蜜，去酿出生命中最好、最甜旳蜜糖；如果人生是一串珍珠，那我就会小心翼翼地将每一颗珍珠都擦得晶莹透亮，因为它们是我旳生命之珠。我要让自己旳生命绽放七彩旳光芒！

12、生命，一个多么圣洁旳字眼。我从呱呱坠地旳那一刻起，就真切地享受到她给我带来旳幸福：父亲旳疼是幸福，母亲旳宠是幸福，朋友旳关心是幸福，老师旳教诲是幸福。甚至贫困中相濡以沫旳一块糕饼，患难中心心相印旳一个眼神都是千斤难买旳幸福啊！

13、生命旳光芒，应该是五彩缤纷旳，闪亮夺目旳！在我们旳心灵里，有多少颗令人痛苦旳沙子？请把它们一一挑拣出来，让阳光射进潮湿旳心扉，让心灵再次看到阳光--生命旳阳光！

14、生命就是这样，你可能无法解读，但你却拥有，你会尽力使它丰富，使它完美，用自己旳青春与热血去擦亮，去点燃。每一步前行旳脚步都是生命旳轨迹，每一分旳耕耘都是为了生命旳一次进取。生命虽短暂，但却能铸就永恒；生命虽平凡，却能孕育伟大；生命虽脆弱，却能成就坚毅。

15、生命就这样随风而逝。逝去了生命，又怎么可能去言说爱情的美好，自由的可贵呢？没有了生命，一切愿望将成为梦中的幻影。没有了生命，生命的价值与意义就更无从谈起。因此，我们要善待生命。

16、生命如此多骄，我们应倍加珍惜与珍视，她的坚贞告诉我，她一定会广汲营养、广织绚烂，在不为的充实与完善中，生命会让价值和奉献绽放出最璀璨、最夺目的光环，这是生命的真谛！

17、绿色的生命，是充满希望的，美好的幻想，是对未来的希望，憧憬的理想是生命的绿色。明天我们要走的路是一片油绿，就像原野上的小草，尽情释放着生命的活力。

18、辽阔苍穹中的雄鹰，必定是经历了无数次摔下山崖的痛苦，通过自己不懈的奋斗，才得以拥有一双凌空的翅膀，在天空自由翱翔；一颗璀璨夺目的珍珠，必然是经过蚌肉无数次的蠕动挤压，借以自己顽强的毅力，勇于向风浪挑战，才能够熠熠生辉。人生需要奋斗，人生亦因奋斗而精彩。