我叫蒋雨诗（精选11篇）

“周游”通过精心收集，向本站投稿了11篇我叫蒋雨诗，今天小编在这给大家整理后的我叫蒋雨诗，我们一起来看看吧！

篇1：我叫蒋雨诗

我叫蒋雨诗，关于我的性别，你一定一看我的名字就知道了，是吧！我是一个小女孩，

我叫蒋雨诗

篇2：我叫蒋雨诗

你一定很想听我的绰号，我的绰号就是“鱿鱼丝”，怎么样，很好笑吧！O(∩_∩)O哈哈~名师点评：从你的作文中感到你是一个快乐自信,有点幽默感的小女孩.蒋雨诗,在雨中作诗的女孩子,很浪漫很有艺术感.作文的开头在介绍性别的时候就与众不同,不是直接道出,而是用了一个问句加深了读者的印象.“鱿鱼丝”这个外号也的确是有搞笑感，不过，你如果能给我们介绍一下名字和外号的来历就更好更完整了。作文的语言很生动，构思也很巧妙，就是描写的不够具体。（学乐中国特聘教师：罗丹娜老师）-12-3 21:40:00

篇3：我叫蒋雨诗小学生日记及点评

我叫蒋雨诗小学生日记及点评

我叫蒋雨诗，关于我的性别，你一定一看我的名字就知道了，是吧！我是一个小女孩。我的名字，不像其他女孩，看:林雅，郑铭璇，丁子诺……我的名字在我认为，是具有“艺术感”的。你看！雨诗，我已经在前面的文章，当然是在作文展示《蒋雨诗变成了蒋冬阳》里，你想去看可以看一下。看来，只能为那些不知道的人重新说一遍了：雨就是下雨，诗就是作诗，把它们的意思合起来就是在雨中作诗的意思。我的外号也与其他人与众不同，你听别人的`外号：庄稼，旋风，糯米饭，五子棋，老萧泡菜……在我看来，都没有什么“搞笑感”。你一定很想听我的绰号，我的绰号就是“鱿鱼丝”，怎么样，很好笑吧！O(∩_∩)O哈哈~

名师点评：

从你的作文中感到你是一个快乐自信,有点幽默感的小女孩.蒋雨诗,在雨中作诗的女孩子,很浪漫很有艺术感.作文的开头在介绍性别的时候就与众不同,不是直接道出,而是用了一个问句加深了读者的印象.”鱿鱼丝”这个外号也的确是有搞笑感，不过，你如果能给我们介绍一下名字和外号的来历就更好更完整了。作文的语言很生动，构思也很巧妙，就是描写的不够具体。

篇4：蒋峰的诗

蒋峰∶1981年9月出生于湖州，毕业于绍兴文理学院中文系，现在湖州某政府机关工作。花园 笼中风景 真诚 从酒吧出来 我去过的一个小镇

花园

花园在默默地燃烧。

蓓蕾在绿叶中

就象车灯在黑夜中，

崇尚忍受，不出声响。

花园的鸟兽，幼虫

陶醉在窒息中。

自然的呼啸，飞机的翅膀

什么时候听不到了？

不知不觉移来雨——

湿泥敲在院墙上。

枝摧叶折，墙倒塌。

草木奔向了季节，象人体。

笼中风景

春天作为四个原色习俗中的一个，已经沉入松散的根系

或者飘上蓬蓬的云端。三年之久，我不曾见她串过一次门

村口的村民于是越站越多，寂静的远方空无一物

电线杆一根一根排过来，不抵达你的脸不罢休

春天作为原色习俗中的一个，迷失在串门的路上

村口没有了站更多人的地方，因为其他三个缤纷的习俗

搭配出一朵花，同样挤在人群当中使计划生育依旧有效

电线杆开始收购天空，摇摇雪白的骨骼欲坠

春天作为四个原色习俗的一个，或者沉入根系

或者飘上云端。但这并不意味着

从此你将和青草色春天绝缘∶春天还作为另一种习俗存在

比如，花一块钱坐8路公共汽车，花上十块钱买一张门票

再径直走入。春天就坐在动物园的笼子里，俯首静候

参观之后不妨想一想汽车开来的村口∶人都去了哪里？

《我希望雨下得长久》

我希望雨下得长久，

它果然就下得长久∶

从你的头上一直下到我的头上，

从你的阳春一直下到我的杨村。

有人说∶两个人分担痛苦

要比一个人承受喜悦好，

因为除了喜悦还有痛苦

而除了痛苦都没有什么。

那么两个人分担一场凉雨

将会怎样？

我们会在树下躲雨

身上披着淋湿的树神。

我希望雨下得长久，

它果然就倾斜了诉说的态度，

仿佛我要它下得短暂

它就停在我的头上，制造彩虹。

真诚

每一次获得

都是巨大的失去

我遵照你的吩咐

种植五谷

可我精神的果园

早已凋零

我用同情维持对你的爱

我用欺骗建设人类的光荣

在这片丰收的土地上

我不能做一个真诚的人

从酒吧出来

在那个以青色为主的岛上，

三里屯酒吧

是个比妓院更可疑的地方。

当我和你在门口的霓虹灯下

象兄弟一样

搭着兄弟的胳膊走出来时，

的士司机

在车窗后面微笑。

我用手指扣扣发凉的车门。

司机的微笑

也因为我们选择坐他的车

变得宽容。

如果真象他的微笑暗示的那样，

我和你

是一对相互爱着的男人。

我和你从里面走出来，

同样会开心地过这一晚。

我去过的一个小镇

你住的那个院子里的树真的不错

今天我脑袋里已经出现了三次

还有牵牛花，养在盆里的

“直到昨天才长出一棵小小的芽”

你说。

你还在露天楼梯的转角

点着另外的小植物∶

“这，这，这，也是我种的”。

篇5：蒋浩的诗

一座城市的虚构之旅（组诗） 厌倦（组诗） 牧神的午后 在冬天

一座城市的虚构之旅



序曲或那喀索斯



“我远道而来，可能会爱上这里的

一切，那些停留在街道两旁的屋舍

将收留我，把我变成他们中的一个

我住在七楼，楼上的天空和

“楼下的广场像一个镜子的两面

我常常趴在窗台上，身体也

因此散发出迷人的植物气息

我摸着、嗅着……我感到内向弯曲的

“晨光磨损着蓝色的骨骼。

而灵魂是湿的，它没有性别

而我尝试着要去描述它的未来

它已经冲下楼去

“在那些街道尚未卷起之前，

它将匆匆消逝在另一个身体里”

但丁或某旅馆

他抬头望了望悬在半空未及熔化的黑雨

“真倒霉！”他放下窗帘，打开灯

吸进阴影的肮脏的墙，以及刚刚

粘上去的侧影，像一张被反复使用的

邮票，上面有着细密的裂纹——

它出没于大街小巷，不曾有过于明显的

忧郁或欢乐，因此，它没有过去和

未来。他有些疲倦，盯着自己的影子

“她像什么？”“像一只突然闯入的

野兽，有着锯齿形的锋利剪影

毛发上滴着肮脏的沥青

她不需要床，她得回森林中去”

“你今年多大了？”“适合于结婚”

“哦，快下雨了，明天有水洗澡啦……”

奥德修斯或拉丁区

“如果我也恰好降生在这里

我会吸毒，首先会蔑视这里的雕塑、绘画

然后才是女人……我争风吃醋

与人拼刀子。当然，我能象区分香水一样



“认出躲避的道路。尽管如此

我还有机会，进入某所大学

区分开哲学的鸡蛋和美德的艺术……

上帝象只盲目的牛虻，关心别人的

“屁股，也关注我尖削的下巴

我耗去许多时光，研究欲望的

形状，喜欢黎明弄脏的床单

想疯狂地生活在异乡

“我并不惧怕堕落，但我害怕

在衰老之前碰上善良的帕拉墨德斯……”

俄狄浦斯或歌剧院

音乐噬舐着它蓝色胸膛般的穹顶和

内脏，灯光在变暗，椅子收缩着

孩子们偎在父母或母亲的胸前

正在暗暗地成长为他们中的一个

这时，一个陌生人闯了进来

他进入那个正在坍塌、长着绒毛的

阴影里，并把它重新放在提前预定

的座位上，以免在结束时

误入歧途。他仰着身体

更习惯于倾听。他的眼睛

并不适应这里的灯光和舞台

一部保存完好的悲剧，像一次

漫长的旅行。“得忍住

结束后，我们还得回家去”

厌倦

1、误入书房的蝴蝶

翅膀上的斑点

源于熄灭的烟头

一只，他又摁熄了一只

空气的震颤，很好地

擦拭着牙齿上绿色的污渍

她吻过自己，在

夜里，在清晨

两片银灰的嘴唇，像

打开的请柬

写着：大海、悬崖、各各它……

夹在中间的箴言头

要去教训一个老年人

松弛的

性

唉，春光苦短

左翅黄，右膀苍……

花布袄，说，爱，宽广

笑起来，更像爱

转身，闯进书房

书，盖在脸上

他双手慌乱，他的眼镜嵌进了后脑勺

……她，她，飞走了

烂在书中的花翅膀

遮住一对新乳房

2、夜雨后的小蜘蛛

划开的，内脏，透明

粘在墙角，书桌，门，窗……

以及尖叫的

金属把手上

她饮下黑暗和细雨，穿过

黑色的小树林

带着自己的，清晰可辨的

阴影……

请，放下雨伞

掌上灯，来点音乐，哀伤的

熬白的少年头，早衰的灯草腰

猩红，裸露的

舌头

堵住身体的出口

我把楼梯移到窗下

一个天使要下来

她被你缚住了翅膀，她说

“亲爱的，幼年时，我就

认识你：在发亮的额头

张网，踩弄着光线

脚趾在变黑”

3、“为爱情，为艺术”

从眼睛里漏下来的沙粒

抱住尖叫的词语：像一些贫乏的

伤口，吸附着粘在他们表面

的湿润的回声

整个上午，你在房间里徘徊

头顶的天花板，“内心的道德律”

渐渐拉长的脸颊在发哮的

地板上，弹奏着

“为爱情，为艺术”

我们数着，一点一点

把垃圾装进塑料袋

顺着沉默的楼道，下来

滑进子宫似的蓝色铁桶里

雨也追随它们

来到了大地

4、“永远的无拘无束”

喔，你还未消失。你在你

回声敞开的街道上穿行

试图追上你自己

远处，闪闪发光的玻璃楼

它的表面，空气留下的齿痕

有如神助的沉默

在它尚未完工的内部

脚手架、钢筋、砖块、水泥……

可以暂时停止五分钟

保留它们自己的形状

你从你随身携带的手表里，取出

一根肋骨，变成你的

孩子、妻子、情人、书籍、纸张、笔……

你微笑着，撒手而去

毛绒绒的夜

像一只丧失了歌唱的小鸟

又回到你空空的手掌

羽毛，闪闪发光……

它从它随身携带的翅膀中，取出

一根羽毛，装进你安静的

手表，然后，用细爪

擦去你的掌纹

你可以暂时停下五分钟

试着向上展开双臂……

你还不能消失，你和你

还有一段距离

5、“你的脸……”

你的脸像鸟的脸，在空气中

飞来飞去，躲避着

你的肩

偶尔会停留在我的肩上

落满了灰尘，一万吨海水和

一万匹丝绸都只是杯水车薪

有时候，也会来到我的案头

罩住发黑的灯泡——

你坚持用黑色的眼睛来看我

在墙上，在杯子上，在烟灰缸里——

剩下的灰烬是你的

泪水是我的

6、“夏天已经来临……”

蚂蚁发烫的水纹肚贴在沙粒上——

那是它的面包，吸收着身上的

热气，让它感到饥饿

被热爱孕育着……

夏天已经来临，我们走过的地方

蚂蚁也走过。洪水像一个人透明的皮肤

亲切地抱住我们的骨头

把羊群赶上了山顶

长啄鸟依然在波浪间写着日记：

“昨夜，小粉蝶与花蜜蜂偷偷趴在

南瓜花里，交换着信笺和钢笔

……，嘿嘿，有花为证”。

值得庆幸的是，在春天，没有人死于爱情

现在也不会。母鹿们换掉了身上的草皮

小火鼠把道路延伸到土地深处

在那里，它与菜花蛇住在一起

牧神的午后

他感到了厌倦和困乏

睡入他内部的搅拌机停止了轰鸣

停在半空的吊车，更多的风

裹在长臂里

马达贴着跟踺，糊在眼角的

鱼尾纹，铁丝网——

还有铁锹，悬空的地板，香烟盒

它们光亮的表面减弱了它们的

呼吸……

它们是熟悉的

……睡在一起

“哦，上帝——”

他祈祷着，拧干了眉毛里的汗水

“是劳动，创造并宽怒了他”

破旧的工作服，从棉线的

裂口中吐出小舌头，舔着

皮肤上的光斑。睡眠，更宽广的

睡眠，往脸上涂黑漆

四肢里的石灰质、冰块、啤酒

撞在一起，下沉

“在女人们看来，他过于宽大的身体

就是一座海市蜃楼”

……他脱下衣服，露出

一只布满皱纹的长颈瓶，流出的

灰色泥浆，浸吞着家俱

以及它们的替身……

在接下来的几个小时，这座大楼

将变成一个空的，充满黑暗的

火柴盒……

窗外，是落日——

穿过脚手架，从上面掉下燃烧的

砖块，瓦片，水泥……

“他的身体先于他的心

着了火……”

到了后半夜，墙壁中的钢筋

爬上了脖子，越缠越紧

越磨越亮，从骨头里

拉出一辆堆土机

剧烈的尿频，腰酸，背疼，头昏

他醒来了，抓搔着

全身的小齿轮

“哦，我的上帝——”

他继续祈祷着，“让我变成

其中的一颗小沙粒

躲进搅拌机”

在冬天

1．居室

这是我的居室：屋角的书

墙上的画、衣服、厨具，以及

床两边的书桌和纸袋里的信札

是我把它们带到了这里。在此之前

它们要么还未产生，要么属于别人

“是的，包括我的身体，从前

也并不属于这间居室。”现在

它多么像窗外的国家

2．光

必须面对光用餐、谈话、写作

和制定计划，甚至是用刀杀人

当你转身的时候，你便看见

背后的阴影在冬天怒吼

3．早晨醒来

如果没有梦，我就常常忘掉

刚刚过去的是另一天的夜晚

而记忆让我再次看清了

梦中的自己，“那是我吗？”

4．11月21日，夜

除了我，不会有人看见我和

正在进行中的自画像

这时，一个人慢慢地

产生了另一个人

5．死亡

不停地劳作，我们才能

不停地话下去，这是多么轻松的事情

但我的身体却带来了死亡

6．又一个夜晚

关上门，拉上窗帘，打开灯

把黑暗留在外面的寒冷里

那些藏在床下、笔尖、书卷中的黑暗成了

这光明居室的一部分，而整个居室

是不是今天深夜的一部分？

7．暴君

暴君曾指挥千军万马

攻关夺隘，杀戳数万人

但现在，他只围住了一个人

8．词

这是11月的一个深夜，寒冷让人无法入睡

从床到窗，他被一个词折磨着

月光照进来，整个居室在等待

他像那个卡在喉咙的单词

陷在整个居室的沉默里

9．11月23日，下午，陈

一个人是否将给我带来命运

隔着一张小圆桌，小心地谈论着

像两束火苗，并不需要黑暗

而是在寻找合适的心灵

10．深夜穿过建筑工地

大约是夜里12点半钟，我骑着车

一个人穿过黑暗的建筑工地

就像去了解一个死者的秘密

当我到达出口时，灯亮了

那个人突然出现在我面前

11．南方

除了宁静，也许有低低的呼吸声

在南方，你要学会忍耐和悔恨

那些雨水浸泡的星辰

滴落在你小小的庭院

要学会渺小地生活，忧伤地承担

不惊动半夜起来到处

寻找肉体的幽灵

12．死亡

死亡也在劳动，它们创造的

生活，需要我们去经历

13．寻找

这是一个词寻找另一个词的时候

死在寻找不死，永恒尚未完成

写作在寻找你，要你成为

它的敌人

14．雅努

他的两张脸，一张看过去

一张看未来。那么，现在呢？

当光照在上面，哦，现在

是打开的一本书，像这张脸

15．写下

在冬天，写下风，雪，寒冷，黑暗

你的写作拯救了你，你用一首诗

原谅了世界，却从不原谅自己

那聚在一起的词语，又将分开

全部砸向你额头的土地

16．博尔赫斯

黄昏展开，这秘密之书

像一个逐渐衰老的愿望，在收缩

这是巴勒莫的黄昏，你看不见

落日，却听到了心跳

17．大风

大风一直没有停息过，从刀尖刮向

一个人的胸膛。“哦，猛烈些

更猛烈些！”一个人总比一棵草更有

力量，现在，他就要开始奔跑

双臂已经张开，大风

却堵住了嘴唇

18．最后

那最后走下公共汽车的是司机

他沉默地关好车门，紧了紧身上的毛衣

就像你放下笔，搓着双手，望着自己的

诗。它不可能把你带向哪里

19．转机

在那些道路交叉的地方，你必将遇上

一座座街心花园，它是你停滞的

写作中出现的奇迹，一个乞丐在那里

梦见了天使，一个诗人

看到了转机

20．寒冷

寒冷是否可以把一个凶手推人冬眠？

那个用衣领遮住双颊的人，举起匕首

把一条昏睡的毒蛇斩成了两截

21．11月25日，夜

必须给凶手一个同样的夜晚

让他在天亮之前完成谋杀

再给他一个同样的白天

让他能看清逃跑的道路

22．移动

沿途的事物不断地移进他的

身体，在靠近玻璃窗的地方

他闭上眼睛，双手抱住脑袋

想保持自身的完整

23．让

让一朵花在你的额前枯萎

让一条毒蛇在你的怀中苏醒

在你停留的地方，曾经是

一座坟墓，它保存着

你的前生

24．11月27日，晨

那些阴影也在醒来。它们

将在新生活中找到各自的主人

但所有的阴影都是相同的

在冬天，雪是惟一没有阴影的事物

它渴望寒冷，活在自身的光芒里

篇6：雨诗

福建省泉州市  泉州市实验小学 三年三班  苏楠

・・・・ 滴答滴答下雨了。

・・・・ 往窗外一看，

・・・・ 数也数不清的.雨丝

・・・・ 像线一样从空中飘下来。

・・・・ 被风一吹，

・・・・ 一会儿散，一会儿聚。

・・・・ 一会儿向前，一会儿向后。

・・・・ 变化莫测，千姿百态。

・・・・ 雨落在草地上，

・・・・ 小草变得更绿了。

・・・・ 雨落在树上，

・・・・ 像在树叶上撒下几粒透明的珍珠。

・・・・ 雨落在花上，

・・・・ 有的雨水顺着花瓣钻进土里，

・・・・ 有的雨水流进花的嘴里。

・・・・ 花草树木变得更加嫩绿鲜艳。

・・・・ 雨越下越大了，

・・・・ 雨打在墙上，冲去灰尘。

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篇7：什么诗叫边塞诗，边塞诗类型是什么

1简介

边塞诗又称出塞诗是唐代汉族诗歌的主要题材，是唐诗当中思想性最深刻，想象力最丰富，艺术性最强的一部分：一些有切身边塞生活经历和军旅生活体验的作家，以亲历的见闻来写作;另一些诗人用乐府旧题来进行翻新的创作。参与人数之多，诗作数量之大，为前代所未见。其创作贯穿初唐、盛唐、中唐、晚唐四个阶段。其中，初、盛唐边塞诗多昂扬奋发的格调，艺术性最强。初唐四杰之一的骆宾王是初唐写作边塞诗较多的诗人，他的边塞诗一方面题材开阔，内容包括：

1、边塞风光;

2、边疆战士的艰苦生活;

3、杀敌报国，建功立业的抱负

4、边疆将士思乡的情思。内容不仅涵盖了盛唐边塞诗的大多领域，而且格调高亢。

此后其他著名诗人如：杨炯、陈子昂、杜审言、陆游等人也创作边塞诗。边塞诗创作一时蔚为风气。边塞诗代表人物是：王昌龄，岑参，李贺。

2基本信息

相关起源

近几年学术界对唐代边塞诗涉及的问题进行了热烈讨论，已经成为古典文学研究的一个热点。这既有助于古代文学研究的深入，但也形成了一种习惯性的认识：似乎仅唐代才有边塞诗。这种把边塞诗作为唐代文学专利品的看法是很难令人苟同的。

边塞诗最早起源于先秦时代，更准确说，它起源于西周。根据是：先秦时代已具备边塞诗产生的历史条件与文化土壤，《诗经》中已有完整的边塞诗篇。

边塞概念

边塞即指边疆，应该说是伴随着国家的出现而产生的。公元前21世纪夏王朝的建立，标志着中国历史上第一个奴隶制国家正式的形成。夏王朝的最高统治者不但建立起强有力的国家机器，而且不断发展和扩大其统治领域，可见疆域一开始便成为统治阶级非常有兴趣的中心问题。经过殷商到西周，统一的奴隶制国家政权越来越得到巩固和发展，疆域的划分逐步比前代明晰。如《诗经·大雅·江汉》“江汉之浒，王命召虎：‘式辟四方，彻我疆土……于疆于理，至于南海。’”这里叙述周宣王派召虎领兵征伐淮夷之事，从中可见周人边疆观念与意识在文学实践中得到一定的反映。

边塞诗派

边塞的水墨画

边塞的水墨画

盛唐是边塞诗创作的鼎盛时期，涌现了大量的边塞诗人，代表诗人有高适、岑参、王昌龄、李颀，高适《燕歌行》、岑参《白雪歌送武判官归京》、《走马川行奉送封大夫出师西征》等七言长篇歌行代表了盛唐边塞诗的美学风格，即：雄浑、磅礴、豪放、浪漫、悲壮、瑰丽。除此之外，盛唐大诗人李白、杜甫都写过边塞诗，这些边塞诗成为他们的代表作的一部分。如：李白的《关山月》、《塞下曲》六首、《战城南》、《北风行》等，杜甫的《兵车行》、《前出塞九首》、《后出塞六首》等。另外一些诗人也有边塞诗的名篇传世，如王昌龄的《出塞》、《从军行》，王之涣的《出塞》，王翰的《凉州词》。盛唐诗成为边塞诗创作的顶点。唐朝的王维是边塞诗的代表诗人。(王维的《使至塞上》、《老将行》等)此后中晚唐并没有出现边塞诗的大家，但题材有所扩展。

题材介绍

边塞风光

边塞风光

边塞诗是唐诗中思想性最深刻，想象力最丰富，艺术性最强的一部分。以边塞军旅生活为主要内容：或描写奇异的塞外风光，或反映戍边的艰辛以及表达戍边将士的思乡之情的诗作称之为边塞诗。边塞诗一般出自于出征的将领或随军文官之手。通过对古战场的艰辛生活和自然风光的描写表达思乡之情以及保家卫国的高尚情操。在唐代边塞诗中，多以汉朝喻唐朝的类型。

思想内容

边塞诗词是边塞生活的艺术反映，其思想内容极其丰富：可以抒发渴望建功立业、报效国家的豪情壮志;可以状写戍边将士的乡愁、家中思妇的别离之情;可以表现塞外戍边生活的单调艰辛、连年征战的残酷艰辛;可以宣泄对黩武开边的不满、对将军贪功启衅的怨情;可以惊叹描摹边地绝域的奇异风光和民风民俗。而诗中流露的也可能是矛盾的复杂的情感：慷慨从军与久戍思乡的无奈;卫国激情与艰苦生活的冲突;献身为国与痛恨庸将无能的悲慨。

因为边塞的生活是丰富多彩的，也是有喜有乐的。因而就造成边塞诗词题材十分广泛，内容异常丰富。因为每个朝代的不同时期或盛或衰，诗词中所表现出来的情调或高昂或低沉，而每个诗人前往边塞的原因不同，目的不同，所抒发出的感情也千差万别，有褒有贬。情况相当复杂。

创作背景

边疆这个概念强烈反映了古代中国同四周少数民族之间的复杂关系。历代统治者对本王朝疆界的划定以及派兵驻守边疆，其目的就是“攘夷”。所以，民族关系的发展始终伴随战争，而战争又促进了民族间的交流与融合。这一点早在周代就表现得十分突出。西周到春秋中叶，社会矛盾一直很尖锐，矛盾演化的结果必然导致战争，形式主要有西周“攘夷”与春秋“争霸”两种。这些战争归根到底源于边界问题，实质上是边境战争。有了边境战争，必然就有边塞生活。在这些战争与生活里反映到文学里就是《诗经》中的边塞诗章。

3不同时期的边塞诗编辑

汉魏南北朝时期

反映边地战争的艰苦和征人思妇的相思苦。汉族诗歌体裁以乐府诗为主。代表作品如：陈琳的《饮马长城窟行》、鲍照《代出自蓟北门行》、蔡琰《胡笳十八拍》、《悲愤诗》，徐陵《关山月》、王褒《渡河北》等。 陈琳的《饮马长城窟行》中诗人分别以旁观者的口吻，边疆战士的口吻，家中思妇的口吻，真实的诉说了边塞征战之苦。语言素朴，构思独特。代表了这一时期的边塞诗风格。

隋代的边塞诗

边塞题材较为普遍，甚至出现多位诗人同题唱和边塞诗的盛况。诗歌体裁既有歌行体又有近体绝句。虽数量不多，但促进了边塞诗的发展。代表作品有：隋炀帝《饮马长城窟行》、卢思道《从军行》、薛道衡《出塞》等。

例：

杨广《饮马长城窟行》

肃肃秋风起，悠悠行万里。

万里何所行，横漠筑长城。

岂合小子智，先圣之所营。

树兹万世策，安此亿兆生。

讵敢惮焦思，高枕于上京。

北河见武节，千里卷戎旌。

山川互出没，原野穷超忽。

撞金止行阵，鸣鼓兴士卒。

千乘万旗动，饮马长城窟。

秋昏塞外云，雾暗关山月。

缘严驿马上，乘空烽火发。

借问长城侯，单于入朝谒。

浊气静天山，晨光照高阙。

释兵仍振旅，要荒事万举。

饮至告言旋，功归清庙前。

早年隋炀帝西巡张掖时所作饮马长城窟行，“通首气体强大，颇有魏武之风。”后代文人对他诗篇的评价极高。“混一南北，炀帝之才，实高群下。”，“隋炀起敝，风骨凝然。隋炀从华得素，譬诸红艳丛中，清标自出。隋炀帝一洗颓风，力标本素。古道于此复存。”

贞观二年七月，在朝堂上，李世民大谈隋炀帝的诗文，他说：“朕观《隋炀帝集》，文辞奥博，亦知是尧、舜而非桀、纣。他对隋炀帝的诗文评价是非常高的，认为是尧舜之言。李世民对隋炀帝的诗文到了痴迷的程度。他经常不自觉地就吟出隋炀帝的诗文，不自觉地就击节叫好。他还把隋代旧庭里的乐官请过来，把隋炀帝的诗作谱成曲，一起唱和。

唐代的边塞诗

边塞诗是唐代诗歌的主要题材，是唐诗当中思想性最深刻，想象力最丰富，艺术性最强的一部分。一些有切身边塞生活经历和军旅生活体验的作家，以亲历的见闻来写作;另一些诗人用乐府旧题来进行翻新的创作。参与人数之多，诗作数量之大，为前代所未见。其创作贯穿初唐、盛唐、中唐、晚唐四个阶段。其中，初、盛唐边塞诗多昂扬奋发的基调，艺术感极强。初唐四杰之一的骆宾王是初唐写作边塞诗较多的作家，他的边塞诗一方面题材开阔，内容包括：边塞风光、边疆战士的艰苦生活、杀敌报国和建功立业的抱负、边疆将士思乡的情思。不仅内容涵盖了盛唐边塞诗的大多领域，而且格调高亢。此后其他著名诗人如：杨炯、陈子昂、杜审言等人也创作边塞诗。边塞诗创作一时蔚为风气。

初盛唐边塞诗繁荣的原因

一方面在于强大的边防和高度自信的时代风貌;另一方面在于建功立业的壮志和“入幕制度”的刺激。文人普遍投笔从戎，赴边求功。正如杨炯诗句“宁为百夫长，胜作一书生。”;王维诗句“忘身辞凤阙，报国取龙城。岂学书生辈，窗间老一经。”;岑参诗句“功名只向马上取，真是丈夫一英雄。”

4诗歌类型编辑

根据边塞诗选材的角度和表达的情感内容上的不同，边塞诗主要有以下几种类型：

一、从戍边战士的角度，或写战争的惨烈，或写报国的豪情。

以王昌龄的《从军行》为例：

青海长云暗雪山，

孤城遥望玉门关。

黄沙百战穿金甲，

不破楼兰终不还。

这首诗以戍边战士的视角，既让我们想见战争的残酷激烈、战事的频繁不断，又让我们看到了战士誓死报国的豪情壮志，以及最后必胜的坚定信念。

二、从闺中主妇的角度，批判战争破坏了人民和平安宁的生活。

从思妇的角度写战争给人民带来的苦难，形成独特的边塞闺怨诗。

以金昌绪的《春怨》为例：

打起黄莺儿，莫教枝上啼。

啼时惊妾梦，不得到辽西。

长年戍边的亲人还健康地活着吗?每天吃得饱吗?身上的棉衣能否御寒?这一切，都让思妇担心、牵挂，而这些担心、牵挂无法得到排解，思念之极就不自觉地出现在白日梦中了。在梦中与思念的人儿相会，也是一种苦涩的幸福啊，难怪女主人要赶走可爱的黄莺鸟。这种无理而有情的动作正揭示了战争破坏了人民安宁的生活，看起来它是一首抒写儿女之情的小诗，实则有深刻的时代内容，反映了当时兵役制下广大人民所承受的痛苦。

三、从旁观者的角度，控诉战争的罪恶。

杜甫在《兵车行》中沉痛地写到：“信知生男恶，反是生女好”“君不见青海头，古来白骨无人收。新鬼烦怨旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾。”战争使得无数的家庭背井离乡、使得无数的战士变成累累白骨!

高适在《燕歌行》里用对比的手法展示了这样一幅画面：“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。”一方面是前线的战士浴血奋战，随时都有战死的可能;一方面却是将领们纵情声色、歌舞升平。

四、从将士的角度，写因长期戍边而产生的精神上的痛苦。

王昌龄的《从军行》较为典型：

琵琶起舞换新声，

总是关山旧别情。

撩乱边愁听不尽，

高高秋月照长城。

解析：

这里的“边愁”有对于现实的忧愁、建功立业的渴盼，更有离乡背井抛妇别雏的痛楚、无限的乡愁。

宋人范仲淹的《渔家傲》和《苏幕遮》也表达了因长期戍边又毫无结果而产生的思乡之情。“黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。”“酒入愁肠，化作相思泪。”“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。”“人不寐，将军白发征夫泪。”这些都是表达思乡之情的典型诗句。

5作品影响编辑

如果要描述边塞诗的发展史，先秦时代所产生的现存于《诗经》中的边塞诗处于初期是毫无疑问的。初期的边塞诗尽管发育还不够完善，但已表现出它固有的特色，并对后代边塞诗的发展产生了深远的影响。

诗经

诗经

《诗经》中的边塞诗，反映了一代边塞战争生活的真实面貌。

《小雅·出车》被认为是描写周宣王派仲领兵出大将南征猃狁的的作品。前两章先写周王下诏北伐，军队出发时的急促与盛况。“我出我车，于彼牧矣”、“我出我车，于彼郊矣”，在相互映照中写出了出征军队数量之多。“郊在牧内，盖前军已到牧，而后军犹在郊也”(《诗集传》)。又以出、谓、来、召、载等系列动作写出战争威胁的促迫以及调遣与部署军队之神速。还重点描写各色旗帜的设置情况，“将大将征伐，声势赫赫写出”(《诗经原始》)。第三章的“王命南仲，往城于方”与“天子命我，城彼朔方”皆承首章的“自天子所，谓我来矣”，点明行军的去向及讨伐的对象。第四章既点明时间，又描写了将士“岂不怀归”与“王事多艰”相协调的心理。第五章表现家中妻子对征夫的思念之情以及丈夫归来时的喜悦。这首诗主要写南仲率军北征，但也充分地展示了这场战争在各层人们心目中的反响，这就丰富了诗的内容并使主题得到深化。又如《小雅·采薇》描述戍边作战的苦况与思乡之情，表现得较具体，特别是四、五两章描写从军作战的紧张生活。“戎车既驾”意味着即将开始的短兵交接。“四牡业业”，以驾车马的高大烘托从军士卒的气昂昂的饱满精神。“岂敢定居，一月三捷”写战事频繁。真正战斗场面虽着墨不多，但主帅的指挥、士兵出击的准备、军容之盛、军情之急、敌军之狂，都有简净扼要的描写。

《诗经》中的边塞诗，向我们展示了特定时代征夫复杂的情感世界。

戍边士卒是边塞战争的见证人，他们在战争过程中所见、所闻、所思也就是对整个边塞战争最为真实的反映。特别是征夫以他们丰富的感情对边塞战争作出了确切的评判，这种感情是时代群体意识的集中体现。表现之一就是在边塞中抒发战士踊跃从军的那种慷慨的精神和豪迈的气概。如《秦风·无衣》。然而，《诗经》中的边塞诗更多地表现的是戍边士卒情感的另一面，即由边塞战争结果所导致的反战呼声。《唐风·鸨羽》就透彻地表达了征夫内心的这种痛苦之情。戍边士卒由自己“不能艺稷黍”、“不能艺黍稷”、“不能艺稻梁”的处境，联想到田园荒芜及父母不能事养的悲惨现实，心里悲痛欲绝。导致自己有家难归的原因不得不归咎于“王事靡盬”，即那无休止的战争。战争恐一时难以消止，“曷其有所”，“曷其有极”，“曷其有常”，反映他们要求过上正常安定生活的心里愿望以及对戍边战争的厌恶与否定。这种情感，还通过思妇的心理表现出来，这也是时代群体意识的组成部分。如《卫风·伯兮》，首章赞美自己的丈夫为“邦之杰”，又想象“伯也执殳，为王前驱”的英姿;后三章具体抒发妻子对远征丈夫的刻骨相思。《王风·君子于役》也表达了同样的情感。如果说上面这两首诗所表现的思念之情仍然是低沉的、含蓄的，那么《召南·殷其雷》则完全换上了另一种基调，情感表现得热切而直露。“何斯违斯，莫敢或遑?”“何斯违斯，莫敢遑息?” “何斯违斯，莫敢遑处?”想象丈夫在边地的辛劳与勤苦。最后两句，“振振君子，归哉归哉!”把心中的渴望脱口高呼而出，思潮起伏、感情激烈由中可见。边塞战争又常常不自觉地激发劳动妇女对现实进行思考，因此在抒发对丈夫思念之情的同时也流露出对战争的怨刺。如《邶风·雄雉》。先秦时代，战争一直被当作国家大事来看待，《诗经》中涉及战争时常提“王事靡盬”就是明证，故战争总是由上层统治者筹划即“肉食者谋之”(《左传·庄公十年》)。下层劳动妇女的社会地位决定了她们对边塞战争的意识，而对戍边丈夫的思念与关心以及流露出对战争的怨恨就是这种意识的主要表现。这也是边塞战争社会效应的一个方面，因此它成为历代边塞诗相承的一大主题。

《诗经》中的边塞诗，也揭露了统治阶级穷兵黩武的罪恶。

《诗经》所反映的边塞战争，有防御性的也有侵略性的，抵抗外族侵略的战争具有正义感，统治者为满足自己的奢望而出兵侵略外族的战争则为人民所不容。《齐风·甫田》就是这方面的代表。农家孩子“婉兮娈兮，总角卯兮”，即还未成年，就“突而弁兮”，被抓去服兵役，派往边地戍守。统治阶级为达到发动战争的目的，就连未成年的男丁都有不放过，结果“无田甫田，维莠骄骄”，“无田甫田，维莠桀桀”，导致大片农田荒芜。这种突出战争的结果来达到对战争的谴责与否定在诗史上形成了传统。《王风·扬之水》则通过戍边士卒的直接控诉来揭露统治者发动战争的罪恶。“彼其之子，不与我戍申”，“彼其之子，不与我戍甫”，“彼其之子，不与我戍许”，自己在边疆出生入死、浴血奋战，而统治阶级坐享其成、怡然安乐。鲜明的对比促使戍边士卒觉醒，诗的最后两句，“怀哉怀哉，曷月予还归哉”，表现了那种欲脱离战争的强烈意识。

6显著特征编辑

题材的丰富性

《诗经》中的边塞诗作为当时社会生活的一面镜子，对当代社会作了广泛的透视。既有从军出塞、保国戍边、塞上风情的描写，也有报国壮志、反战呼声的抒发。既描写了重大的边塞战争，也表现了夫妻别后相思之苦，母子分别之悲。总之，与边塞生活密切相关的。《诗经》中的边塞诗都涉及到了，这样丰富的题材在诗歌史上具有开创性的意义，为历代边塞诗所继承。

主题的复杂性

《诗经》中绝大多数诗篇都存在着主题的复杂性这一特点，因而引起历代研究者争讼不已，其中边塞的主题同样如此。对于同一首诗，从不同的角度可以把它归入不同的类别，如《小雅·六月》，叙写尹吉甫奉周宣王之命北伐猃狁的事迹。看内容它是战争诗，看民族关系却又是一首边塞诗。同一首边塞诗，其主题也不是单一的，如《唐风·鸨羽》，抒发戍边士卒有家难归、父母无人赡养的同时自然地流露出对边塞战争的厌倦以及对统治者的怨恨。《诗经》中的边塞诗，既有热情的歌唱，又有愤怒的呼声，既有对边塞战争的赞美，也有对这种战争的反抗。这便是其主题复杂性在总体上的表现。

情感的矛盾性

如果对《诗经》中的边塞诗作总体的观照与考察，则不难发现它所表现的情感在总体上是矛盾的。它既表现了保土卫边、共同对敌的高昂的斗争壮志，如《秦风·无衣》等，也有反战呼声的抒发以及对统治阶级的揭露，如《小雅·渐渐之石》等。情感的矛盾特征决定于战争本身的复杂性。从性质上看，边塞战争有正义与非正义之分;即使是同一场战争，也有利与弊之多少的问题;哪怕是正义的战争，它也有消极的一面。盛唐边塞诗也表现出相同的矛盾情感，今人对盛唐边塞诗评价问题所进行的论争，便直接反映了《诗经》中的边塞诗之深远影响。

7主要意象编辑

烽火、狼烟、马、宝剑、铠甲、孤城、羌笛、胡雁、鹰、夕阳、大漠、长河、长城、边城、胡天等

8主要特点编辑

一是浓郁的汉代情结。唐代边塞诗有一种典型的文化现象：以汉代唐，出征的军队称为汉兵，将领称为汉将，边塞称为汉塞，就连天上的月亮也称为汉月。不仅如此，一般的边塞诗在提及周边少数民族时，也往往沿袭汉代的称谓，把交战对方称为匈奴，把其首领称为单于、左贤。在称颂战地英雄时，常常提到的也是汉代的霍去病、李广、班超、马援等，以呼唤英雄精神的回归。这种汉代情结既是对历史的继承，又是对历史的超越。

二是鲜明的边地风貌。自然景观多是黄沙白云、冰川雪山，地理区域多是塞外、雁门、漠北、玉关、黄河，异域风物多是羌笛、胡笳、琵琶、战马，人物多是戍卒、将帅、胡人，用典多是投笔、长城(南朝宋的大臣檀道济)、楼兰，乐曲多是与边塞军旅生活有关的《梅花落》《折杨柳》《关山月》《行路难》等。

9代表诗人编辑

高适

⒈生平：

高适[shì适](702-765)是盛唐边塞诗的主要创作者，这和他的边塞经历有密切的关系。高适在人生的早年，就渴望从军，建立边功。他写下了这样的诗句： “北上登蓟门，茫茫见沙漠。倚剑对风尘，慨然思卫霍。…画图麒麟阁，入朝明光宫，大笑向文士，一经何足穷。”自天宝十二年(753)开始，高适长期从军，三度出塞，军旅生活体验丰富。高适每次出塞都写了大量的诗或纪行，或抒怀。

高适边塞诗题材选取角度的特点是：以政治家的眼光来观察、分析边塞的现状，把战争和国家的安危、人民的苦乐联系在一起考虑，因此题材广泛，思想深刻。譬如，他对边塞的纷扰不宁表示忧虑：“一到征战处，每愁胡虏翻。”;“惆怅孙吴事，归来独闭门”(《蓟中作》)。他对战士的勇往无前，作热烈的歌颂：“相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋”(《燕歌行》)。他对战争的ìì意义也有深刻的思索：“青海只今将饮马，黄河不用更防秋”(《九曲词》)。角度全面是高适诗歌的独到之处。

⒉诗作风格：风骨凛然

前人评价高适的诗“读之使人感慨”(严羽《沧浪诗话》)“适诗多胸臆语，兼有气骨”(殷璠《河岳英灵集》)概括起来就是风骨凛然。“风骨凛然”即突出雄浑悲壮的精神意绪，无畏无惧的英雄气概 ，因而有气魄，有境界的诗风。他的诗继承汉魏古诗的遒劲风格，常用的表现方式是铺排对比，直抒胸臆。诗作带着强烈的感情。譬如表明功名欲望的“万里不惜死，一朝得成功。画图麒麟阁，入朝明光宫。”高适在诗中常常抒发议论，穿插在叙事和抒情当中，使作品更深厚老成。高诗以七古见长。诗歌容量大，情感跌宕起伏，意象色彩鲜明而又简洁。故胡应麟《诗薮》称“音节鲜明，情致委折，浓纤修短，得衷合度”。

⒊《燕歌行》赏析：

汉家烟尘在东北， 汉将辞家破残贼。

男儿本自重横行， 天子非常赐颜色。

摐金伐鼓下榆关， 旌旆逶迤碣石间。

校尉羽书飞瀚海， 单于猎火照狼山。

山川萧条极边土， 胡骑凭陵杂风雨。

战士军前半死生， 美人帐下犹歌舞!

大漠穷秋塞草腓， 孤城落日斗兵稀。

身当恩遇恒轻敌， 力尽关山未解围。

铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。

少妇城南欲断肠， 征人蓟北空回首。

边庭飘飖那可度， 绝域苍茫更何有!

杀气三时作阵云， 寒声一夜传刁斗。

相看白刃血纷纷， 死节从来岂顾勋?

君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军!

⑴诗题及创作背景：《燕歌行》是盛唐边塞诗的代表作之一，也是高适的“第一大篇”。《燕歌行》本是乐府的体裁，魏文帝曹丕最早以这个题目写诗。此后这个题目常用来歌咏东北边地(燕地)的征戍之苦和思妇相思之情。本诗对旧有的题材进行了开拓。对于诗歌的创作意图，历来众说纷纭，一说是：以幽州节度使张守珪平定了契丹叛乱的几次战争为事由，歌颂守边战士排除万难，克敌制胜的爱国精神;另一说是揭露张守珪战败还妄请战功的问题，谴责将领骄傲轻敌，造成战争失败，使广大兵士受大极大痛苦和牺牲。到底是歌颂还是讽刺?依据《中国文学史》(人民文学出版社)的观点，并考虑到诗的前序，我们认为，这首诗和张守珪的事有一定关系，但诗中所写并非完全是这次战役，而是融合他在蓟门的见闻，以更高的艺术概括，表现了他对战士们的深刻同情。

⑵以下讲习诗歌的内容：诗序说明了创作的事由，“开元二十六年，一位跟随元帅出征的朋友回来，写了一首《燕歌行》诗给我看。我深感当今征战戍守的事情，于是和了一首。”开元二十六年，张守珪的部将在和叛变的奚族人作战中打了一次败仗，“守珪隐其败状，而妄奏克获之功”(见《旧唐书·张守珪传》)

前八句诗概括了将士们出征的过程。诗的发端“汉家烟尘在东北”两句指明了战争的方位和性质。诗中的“汉家烟尘”和“汉将辞家”指当朝将士。“男儿本自重横行”中的横行，是横行敌境，一往无前的意思。“摐军伐鼓下榆关”两句写出征的军容。“校蔚羽书飞翰海”中一个“飞”字传神地说明军情紧急，战局危险。气氛由此逐渐推进，趋于紧张。次八句写战斗危急而失利。落笔便是“山川萧条极边土”，这个开阔而无险可平的地带，带出一片肃杀的气氛。胡骑迅猛剽悍，如狂风暴雨，卷地而来。汉军奋力迎敌，杀得昏天暗地，不辨死生。“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”对比了将军和士兵苦乐悬殊的生活，隐约地道出了失利的必然结果。紧接着写战争失利，力竭兵稀，重围难解，孤城落日，衰草连天，这些边塞特有的阴惨景色，烘托出残兵败卒心境的凄凉。紧接下来的八句写战争带给士兵的痛苦，这正是被围困在险境中的士兵心情的写照。“铁衣远戍辛勤久”写征战在外的将士，“玉箸应啼别离后”写战士想象当中的独守在家的妇人。妇人日夜悲愁，但“边庭飘飖哪可度”?战士徒然回首，毕竟“绝域苍茫更何有”。杀气久久萦绕，笼罩在战士的周围，夜巡的刁斗声声声紧急，敲碎了他思乡的心。这原本是《燕歌行》这个诗题旧有的内容。但本诗的渲染较前人更甚。士兵复杂的内心活动，无疑深化了主题。是谁让他们身陷绝境? 最后四句收束全篇，感慨无穷，淋漓悲壮。“相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋?”战士们浴血奋战，视死如归，又岂是为了讨得个人的功勋。这句饱含着诗人的礼赞。由此讽刺了冒进贪功的汉将。末二句诗人感慨“君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军。”八九百年前威镇北边的飞将军李广处处爱护士卒的形象，和如今骄横的将军形成了鲜明的对比。诗人提出李将军，意义深广。从汉到唐，悠悠千载，边塞战争不计其数，但像李广那样即爱护士卒又能镇守边疆的将帅真是难求啊。以李广终篇，意境更为雄浑深远。

⑶评价：

A、从思想内容来看，《燕歌行》的同题诗作，大多写征夫思妇的缠绵相思，本诗打破了这一题材格局，突出表现英勇的气概和悲壮的情绪。以错综交织的诗笔，把荒凉绝漠的自然环境，如火如荼的战争气氛，士兵在战斗中的复杂变化的内心活动融合到一起，形成了全诗雄厚深广悲壮淋漓的艺术风格。

B、从表现技巧来看，诗中多处运用了对比手法。从大段落来看，出兵时的金鼓震天和战败后的困苦凄凉形成鲜明的对比。从贯穿全篇的描写来看，士兵的效命死节和将军的怙宠贪功形成对比。士兵的辛苦作战和将军的纵情声色形成对比。结尾提出李广，又是古今对比。对比手法的运用，使诗歌寓意深刻。此外，诗歌用韵四句一转，显出跳跃奔放的气势。

岑参

⒈作者生平：

岑参(715-769)是盛唐边塞诗的的主要创作者，这和他的经历有密切关系。他向往从军立功，把它当作求取功名的一条主要途径。从军前，他曾写下这样的诗句：“终日不得意，出门何所之。从人觅颜色，自叹是男儿。”(《江上春叹》);“盖将军，真丈夫，行年三十执金吾。”(《玉门关盖将军歌》);“功名只应马上取，真是英雄一丈夫。”自从天宝八年(749)开始，岑参两度出塞，先赴安西任掌书记，后赴北庭任节度判官，经历了长达八年的边塞生活，历练成为一个边塞诗人。

⒉诗风：奇情壮采

杜甫曾说“岑参兄弟皆好奇”。岑参的边塞诗句有浓郁的浪漫主义气息，感情热烈，气势雄浑，场景壮阔，色彩瑰丽，想象丰富，句式跳跃，语言奔放。他的作品写奇景，抒奇情，有奇采。

⑴奇景：边塞奇异壮丽的风光

如写火山：“火山突兀赤亭口，火山五月火云厚。火云满山凝未开，飞鸟千里不敢来。…”又如写热海：“侧闻阴山胡儿语，西头热海水如煮。海上众鸟不敢飞，中有鲤鱼长且肥。岸旁青草常不歇，空中白雪遥旋灭。燕砂砾石燃虏云，沸浪炎波煎汉月。…”

下文以《白雪歌送武判官归京》为例分析诗人所擅长的奇景刻画。白雪点明写诗的背景。歌，点明诗歌的体裁是乐府。送武判官归京是写作的事由。诗是咏雪送人之作。“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。”开篇奇突，未及白雪而先传风声，由风而见雪，因铺垫而富有气势。八月秋高，而北地已满天飞雪。一个“即”字，传出惊喜好奇的诗情。“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”北方飞雪，却用南国的春风和梨花作喻。把萧索酷寒转化为绚丽烂漫，花团锦簇的景象传达出大雪纷飞的姿态。“忽如”显出雪来得急猛紧。接着四句以奇寒中将士的感受写雪的威力。“散入珠帘湿罗幕，虎裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。”诗人对奇寒津津乐道，也是诗人“好奇”的表现。紧接着铺叙送别的场景，帐外“翰海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。”这两句以夸张笔墨勾画塞外雪景，气势逼人。“惨淡”二字又为送别定下基调。帐内置酒送别，“中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛”。送客出军门，只见“纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。”这也是一处奇景，鲜艳的红旗在寒风中冻结，于是冷色调的白和暖色调的红形成了鲜明的反衬，冻结的旗和漫天的飞雪形成反衬。在色彩鲜丽的画面中，突出了奇寒的感觉。“轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。”结尾雪上的马蹄印迹，伴随着诗人深情的目光，渐行渐远，阐说着悠悠不尽的离情。在这首诗中，诗人对诗歌意象“雪”表现出敏锐的观察力和感受力，笔力矫健，既有大笔挥洒，又有细节勾勒，既有真实摹写，又有浪漫想象，意象鲜明，意境独特，再现了边地瑰丽的自然风光。

⑵奇情：艰苦的军旅生活中，渗透着激昂慷慨的情感。

以《走马川》为例，《走马川》写在诗人任安西北庭节度判官期间。走马川为唐轮台西边的白杨河(轮台在今天乌鲁木齐的西边)。行，是乐府诗体的标志。封大夫为即将出征的御史大夫封常青，本诗是为他壮行而作，这首诗集中描写了在走马川中顶风冒雪夜行军的紧张场面。诗歌的第一部分，“君不见，走马川行雪海边，平沙茫茫黄入天。轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。”平沙莽莽，狂风夜吼，碎石乱飞，这是出兵的环境。诗歌的第二部分，“匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞，汉家大将西出师。将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割。”顶风冒雪夜行军的边防战士斗志昂扬，和环境形成反衬。诗的最后部分，“马毛带血汗气蒸，五花连饯旋作冰，幕中草檄砚水凝。虏骑闻之应胆慑，料之短兵不敢接，东师西门伫献捷。”行军生活艰苦，而唐军士气昂扬，有必胜信念，形成反衬。该诗极力夸张渲染环境和气候的恶劣，反衬出全军上下的高昂士气和不畏艰险的精神。诗歌当中的场景如：黄沙漫天、风吹石走、风刀割面，马汗成水，砚水冻凝，独特且洋溢着豪壮之情。

⒊《 走马川行》诗歌艺术简析：

A、在写作技巧方面，诗人抓住了典型环境和细节。

《走马川》首先围绕“风”字落笔，描写出征的险恶环境。“平沙莽莽黄入天”，这是典型的白日绝域风沙景色，开头三句无一个风字，但捕捉到了风色，刻绘了风的猛烈。“轮台九月风夜吼”，由暗写封转为明写，由白天的风色转为夜晚的风声，狂风咆哮。紧接着以石头来侧面描写风，大如斗的石头随风乱走，勾勒出风的狂暴。这种恶劣环境中，顶风冒寒前进的唐军将士出现了，“将军金甲夜不脱”以夜不脱甲写重任在肩，“半夜军行戈相拨”，以戈相拨写军容整肃，“风头如刀面如割”，以面如割写行军感受。连战马都感受到了临战的紧张气氛，“汗气蒸”，“旋作 冰”对战马凝而又化，化而又凝的汗水的刻画，是诗人细致观察的结果。经过这样充分的烘托铺垫后，读者自然会联想到：这样的军队，又有谁能敌呢?

B、诗歌还擅长用反衬和夸张手法。

极力渲染环境的艰苦，天气的恶劣，从而反衬出将士的不畏艰难和高昂的爱国热情。

C、句式多变。

押奇韵，每三句一换韵，三句之中句句押韵，形成拗峭劲折的音节。似紧锣密鼓，形成紧张急促的节奏，犹如战斗进行曲。

王昌龄

生平简介

王昌龄 (698— 756)，字少伯，山西太原人。盛唐著名边塞诗人，后人誉为“七绝圣手”。早年贫贱，困于农耕，年近不惑，始中进士。初任秘书省校书郎，又中博学宏辞，授汜水尉，因事贬岭南。与李白、高适、王维、王之涣、岑参等交厚。开元末返长安，改授江宁丞。被谤谪龙标尉。安史乱起，为刺史闾丘所杀。其诗以七绝见长，尤以登第之前赴西北边塞所作边塞诗最著，有“诗家夫子王江宁”之誉。

代表作品

【出塞】(其一)秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

【从军行】(七首)(其一)烽火城西百尺楼，黄昏独坐海风秋。更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。

【从军行】(其二)琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。

【从军行】(其三)关城榆叶早疏黄，日暮云沙古战场。表请回军掩尘骨，莫教兵士哭龙荒。

【从军行】(其四)青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。

卢纶

生平简介：卢纶(约737-约799)，字允言，唐代诗人，大历十才子之一，汉族，河中蒲(今山西省永济县)人。天宝末举进士，遇乱不第;代宗朝又应举， 屡试不第。大历六年，宰相元载举荐，授阌乡尉;后由王缙荐为集贤学士，秘书省校书郎，升监察御史。出为陕府户曹、河南密县令。后元载、王缙获罪，遭到牵连。德宗朝复为昭应令，又任河中浑瑊元帅府判官，官至检校户部郎中。有《卢户部诗集》。

代表作品： 《塞下曲四首》(即“和张仆射塞下曲”)

【其一】 鹫翎金仆姑，燕尾绣蝥弧。 独立扬新令，千营共一呼。

【其二】 林暗草惊风，将军夜引弓。平明寻白羽，没在石棱中。

【其三】 月黑雁飞高，单于夜遁逃。 欲将轻骑逐，大雪满弓刀。

【其四】 野幕敞琼筵，羌戎贺劳旋。 醉和金甲舞，雷鼓动山川。

卢纶《塞下曲》共六首一组，分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活。因为是和张仆射之作(诗题一作“和张仆射塞下曲”)，语多赞美之意。

第二首，写将军夜猎，见林深处风吹草动，以为是虎，便弯弓猛射。天亮一看，箭竟然射进一块石头中去了。通过这一典型情节，表现了将军的勇武。诗的取材，出自《史记。李将军列传》。据载，汉代名将李广猿臂善射，在任右北平太守时，就有这样一次富于戏剧性的经历：“广出猎，见草中石，以为虎而射之。中石没镞，视之石也。因复更射之，终不能复入石矣。”

首句写将军夜猎场所是幽暗的深林;当时天色已晚，一阵阵疾风刮来，草木为之纷披。这不但交代了具体的时间、地点，而且制造了一种气氛。右北平是多虎地区，深山密林是百兽之王的猛虎藏身之所，而虎又多在黄昏夜分出山，“林暗草惊风”，着一“惊”字，就不仅令人自然联想到其中有虎，呼之欲出，渲染出一片紧张异常的气氛，而且也暗示将军是何等警惕，为下文“引弓”作了铺垫。次句即续写射。但不言“射”而言“引弓”，这不仅是因为诗要押韵的缘故，而且因为 “引”是“发”的准备动作，这样写能启示读者从中想象、体味将军临险是何等镇定自若，从容不迫。在一“惊”之后，将军随即搭箭开弓，动作敏捷有力而不仓皇，既具气势，而形象也益鲜明。

后二句写“没石饮羽”的奇迹，把时间推迟到翌日清晨(“平明”)，将军搜寻猎物，发现中箭者并非猛虎，而是蹲石，令人读之，始而惊异，既而嗟叹，原来箭杆尾部装置着白色羽毛的箭，竟“没在石棱中”，入石三分。这样写不仅更为曲折，有时间、场景变化，而且富于戏剧性。“石棱”为石的突起部分，箭头要钻入殊不可想象。神话般的夸张，为诗歌形象涂上一层浪漫色彩，读来特别尽情够味，只觉其妙，不以为非。

李益

生平简介：

李益(746-829)， 唐代诗人，字君虞，陕西姑臧(今甘肃武威)人，后迁河南郑州。大历四年(769)进士，初任郑县尉，久不得升迁，建中四年(783)登书被判，仕途失意后开始隐于山水。

赏析：

李益《塞下曲》

塞下曲四首(其一)

蕃州部落能结束， 朝暮驰猎黄河曲。

燕歌未断塞鸿飞， 牧马群嘶边草绿。

唐代边塞诗不乏雄浑之作，然而毕竟以表现征戍生活的艰险和将士思乡的哀怨为多。即使一些著名的豪唱，也不免夹杂危苦之词或悲凉的情绪。当读者翻到李益这篇塞上之作，感觉便很不同，一下子就会被那天地空阔、人欢马叫的壮丽图景吸引住。它在表现将士生活的满怀豪情和反映西北风光的壮丽动人方面，是比较突出的。诗中“蕃州”乃泛指西北边地(唐时另有蕃州，治所在今广西宜山县西，与黄河不属)，“蕃州部落”则指驻守在黄河河套(“黄河曲”)一带的边防部队。军中将士过着“岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环”的生活，十分艰苦，但又被磨炼得十分坚强骁勇。首句只夸他们“能结束”，即善于戎装打扮。作者通过对将士们英姿飒爽的外形描写，示意读者其善战已不言而喻，所以下句写“驰猎”，不复言“能”而读者自可神会了。

军中驰猎，不比王公们佚游田乐，乃是一种常规的军事训练。健儿们乐此不疲，早晚都在操练，作好随时迎敌的准备。正是“为报如今都护雄，匈奴且莫下云中”(同组诗其四)。“朝暮驰猎黄河曲”的行动，表现出健儿们慷慨激昂、为国献身的精神和决胜信念，句中饱含作者对他们的赞美。

这两句着重刻画人物和人物的精神风貌，后两句则展现人物活动的辽阔背景。西北高原的景色是这样壮丽：天高云淡，大雁群飞，歌声飘荡在广袤的原野上，马群在绿草地撒欢奔跑，是一片生气蓬勃的气象。

征人们唱的“燕歌”，有人说就是《燕歌行》的曲调。目送远去的飞雁，歌声里诚然有北国战士对家乡的深切怀念。然而，飞鸿望断而“燕歌未断”，这开怀放歌中，也未尝不包含歌唱者对边地的热爱和自豪情怀。如果说这一点在三句中表现尚不明显，那么读末句就毫无疑义了。

“牧马群嘶边草绿”。在赞美西北边地景色的诗句中，它几乎可与“风吹草低见牛羊”的奇句媲美。“风吹草低”句是写高原秋色，所以更见苍凉;而“牧马群嘶”句是写高原之春，所以有油然生意。

“绿”字下得绝佳。因三、四对结，上曰“塞鸿飞”，下对以“边草绿”，可见“绿”字是动词化了。它不尽然是一片绿油油的草色，而且写出了“离离原上草”由枯转荣的变化，暗示春天不知不觉又回到草原上。这与后来脍炙人口的王安石的名句“春风又绿江南岸”，都以用“绿”字见胜。在江南，春回大地，是啼鸟唤来的。而塞北的春天，则由马群的欢嘶来迎接。“边草绿”与“牧马群嘶”连文，意味尤长;似乎由于马嘶，边草才绿得更为可爱。诗所表现的壮美豪情是十分可贵的。

李白

生平简介：

李白(72月28日—762)，字太白，号青莲居士。中国唐朝诗人，有“诗仙”之称，是伟大的浪漫主义诗人。

赏析：

关山月

李 白

明月出天山，苍茫云海间。

长风几万里，吹度玉门关。

汉下白登道，胡窥青海湾。

由来征战地，不见有人还。

戍客望边邑，思归多苦颜。

高楼当此夜，叹息未应闲。

《塞下曲》(唐) 李白

五月天山雪，无花只有寒。

笛中闻折柳，春色未曾看。

晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。

愿将腰下剑，直为斩楼兰。

现存李白诗集中有《塞下曲》六首，都是借用唐代流行的乐府题目而写时事与心声的。其中第四首写思妇怀念远行的征人，当属闺怨之类。另外五首都表述诗人“横行负勇气，一战静妖氛”的慷慨从戎的理想。疏宕放逸，豪气充溢，为盛唐边塞诗中的奇葩之一。这首诗是组诗的第一首。

首句言“五月天山雪”，已经扣紧题目。五月，在内地正值盛夏。韩愈说“五月榴花照眼明，枝间时见子初成”，赵嘏说“和如春色净如秋，五月商山是胜游”。但是，李白所写五月却在塞下，在天山，自然，所见所感也就迥然有别。天山孤拔，常年被积雪覆盖。这种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差，被诗人敏锐地捕捉，然而，他没有具体细致地进行客观描写，而以轻淡之笔徐徐道出自己内心的感受：“无花只有寒”。“寒”字，隐约透露出诗人心绪的波动，何况寒风之中又传来《折杨柳》的凄凉曲调呢!春天在边疆是看不到的，人们只能从笛曲之中去领受，去回味。《折杨柳》为乐府横吹曲，多写行客的愁苦。在这里，诗人写“闻折柳”，当亦包含着一层苍凉寒苦的情调。他是借听笛来渲染烘托这种气氛的。沈德潜评论《塞下曲》前四句说：“四语直下，从前未具此格。”又说：“一气直下，不就羁缚。”诗为五律，依惯例当于第二联作意思上的承转，但是李白却就首联顺势而下，不肯把苍凉情绪稍作收敛，这就突破了格律诗的羁绊，以气脉直行，豪纵不拘，语淡而雄浑为其特色了。

“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。”古代出征要敲击钲、鼓，用来节制士卒进退，五、六两句，写的正是这种情况。语意转折，已由苍凉变为雄壮。诗人设想：自己来到边塞，就在天山脚下，整日过着紧张的战斗生活。白天在钲、鼓声中行军作战，晚上就抱着马鞍子打盹儿。这里，“晓战”与“宵眠”相对应，当是作者有意在概括军中一日的生活，其军情之紧张急迫，跃然纸上。“随”字，摹状士卒的令行禁止。“抱”字，描绘士卒夜间警备的情况。二句写的是士卒的生活场景，而他们守边备战，人人奋勇，争为功先的心态则亦尽情流露出来。

尾联“愿将腰下剑，直为斩楼兰”，是借用傅介子慷慨复仇的故事，表现诗人甘愿赴身疆场，为国杀敌的雄心壮志。“直”与“愿”字呼应，语气斩截强烈，一派心声，喷涌而出，自有夺人心魄的艺术感召力。

注释：

[1]斩楼兰：据《汉书·傅介子传》：“汉代地处西域的楼兰国经常杀死汉朝使节，傅介子出使西域，楼兰王贪他所献金帛，被他诱至帐中杀死，遂持王首而还”。

译文：

五月的天山雪花仍在飘洒，

看不见花朵开放只有刺骨的严寒。

笛子吹着折杨柳的曲调，又何处寻觅杨柳青青的春天。

白天随金鼓之声作战，晚上枕着马鞍入眠，

只愿挥起腰下的宝剑，过关斩将，打败敌人。

常建

赏析：

《塞下曲》常建

玉帛朝回望帝乡，乌孙归去不称王。

天涯静处无征战，兵气销为日月光。

边塞诗大都以词情慷慨、景物恢奇、充满报国的忠贞或低徊的乡思为特点。常建的这首《塞下曲》却独辟蹊径，弹出了不同寻常的异响。

这首诗既未炫耀武力，也不嗟叹时运，而是立足于民族和睦的高度，讴歌了化干戈为玉帛的和平友好的主题。中央朝廷与西域诸族的关系，历史上阴晴不定，时有弛张。作者却拈出了美好的一页加以热情的赞颂，让明媚的春风吹散弥漫一时的滚滚狼烟，赋予边塞诗一种全新的意境。

诗的头两句，是对西汉朝廷与乌孙民族友好交往的生动概括。“玉帛”，指朝觐时携带的礼品。《左传。哀公七年》有“禹合诸侯干涂山，执玉帛者万国”之谓。执玉帛上朝，是一种宾服和归顺的表示。

“望”字用得笔重情深，乌孙使臣朝罢西归，而频频回望帝京长安，眷恋不忍离去，说明恩重义浃，相结很深。“不称王”点明乌孙归顺，边境安定。乌孙是活动在伊犁河谷一带的游牧民族，为西域诸国中的大邦。据《汉书》记载，武帝以来朝廷待乌孙甚厚，双方聘问不绝。武帝为了抚定西域，遏制匈奴，曾两次以宗女下嫁，订立和亲之盟。太初间(前104-前101)，武帝立楚王刘戊的孙女刘解忧为公主，下嫁乌孙，生了四男二女，儿孙们相继立为国君，长女也嫁为龟兹王后。从此，乌孙与汉朝长期保持着和平友好的关系，成为千古佳话。常建首先以诗笔来讴歌这段历史，虽只寥寥数语，却能以少总多，用笔之妙，识见之精，实属难能可贵。

一、二句平述史实，为全诗铺垫。三、四句顺势腾骞，波涌云飞，形成高潮。“天涯”上承“归去”，乌孙朝罢西归，马足车轮，邈焉万里，这辽阔无垠的空间，便隐隐从此二字中见出。“静”字下得尤为有力。玉门关外的茫茫大漠，曾经是积骸成阵的兵争要冲，如今却享有和平宁静的生活。这是把今日的和平与昔时的战乱作明暗交织的两面关锁的写法，于无字处皆有深意，是诗中之眼。诗的结句雄健入神，情绪尤为昂扬。诗人用彩笔绘出一幅辉煌画卷：战争的阴霾消散净尽，日月的光华照彻寰宇。这种理想境界，体现了各族人民热爱和平、反对战争的崇高理想，是高响入云的和平与统一的颂歌。

“兵气”，犹言战象，用语字新意炼。不但扣定“销”字，直贯句末，且与“静处”挽合，将上文缴足。环环相扣，愈唱愈高，真有拿云的气概。沈德潜诩为“句亦吐光”，可谓当之无愧。

常建的诗作，大多成于开元、天宝年间。他在这首诗里如此称颂和亲政策与弭兵理想，当是有感于唐玄宗晚年开边黩武的乱政而发的，可说是一剂针砭时弊的对症之方!

10盛唐时期的边塞诗编辑

特点

⑴题材广阔：一方面包括：将士建立军功的壮志，边地生活的艰辛，战争的酷烈场面，将士的思家情绪;另一方面包括：边塞风光，边疆地理，民族风情，民族交往等各个方面。其中以前者为主要题材。

⑵意象宏阔：大处落笔，写奇情壮景。

⑶基调昂扬：气势流畅，富有崇高感。

⑷体裁兼善：歌行、律绝皆有佳作。

就边塞诗的体裁来看，包括歌行在内的古体诗创作已经成熟，蔚为大观，代表作品有：李颀《古从军行》，岑参《凉州馆中与诸判官夜集》。

另一个方面，近体边塞诗也走向成熟。代表作品有：王昌龄《出塞》、《从军行》，王之涣《出塞》，王翰《凉州词》。

美学风格

通过上述分析，可以概括出盛唐边塞诗的美学风格，它包含了：雄浑、磅礴、豪放、浪漫、悲壮、瑰丽等各个方面。

盛唐边塞诗体现了一种阳刚之美。在边塞诗中，一方面以夸张对比衬托的手法对战争残酷，环境恶劣进行展示，如“战士军前半生死”，“黄沙百战穿金甲”，“孤城落日斗兵稀”。但另一方面，边塞诗作更凸显人面对战争时奔涌出的巨大精神力量。其中既有：不屈的意志和必胜的信心，保家卫国的豪情，还有在战场上建立功名的壮志。如“不破楼兰终不还”;“愿为腰下剑，只为斩楼兰”;“相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋”。这两个方面既是对立的，又是统一的，这种对立统一所产生的张力使诗句具有永不泯灭的魅力，诗句中洋溢着的崇高感，成为中华民族的最强音，千载悠悠。

著名诗作

凉州词

(唐)王翰

葡萄美酒夜光杯，

欲饮琵琶马上催。

边塞风光

边塞风光

醉卧沙场君莫笑，

古来征战几人回。

塞下曲

(唐)卢纶

(一)

林暗草惊风，

将军夜引弓。

平明寻白羽，

没在石棱中。

(二)

月黑雁飞高，

长城界限

长城界限

单于夜遁逃。

欲将轻骑逐，

大雪满弓刀。

陇西行

(唐)王维

十里一走马，

五里一扬鞭。

都护军书至，

匈奴围酒泉。

关山正飞雪，

烽戍断无烟。

送元二使安西

(唐)王维

渭城朝雨浥轻尘，

客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，

西出阳关无故人。

从军行

(唐)王昌龄

边塞诗配画

边塞诗配画

青海长云暗雪山，

孤城遥望玉门关。

黄沙百战穿金甲，

不破楼兰终不还。

燕歌行

(唐)高适

汉家烟尘在东北，

汉将辞家破残贼。

男儿本自重横行，

天子非常赐颜色。

摐金伐鼓下榆关，

旌旆逶迤碣石间。

校尉羽书飞瀚海，

单于猎火照狼山。

山川萧条极边上，

胡骑凭陵杂风雨。

战士军前半生死，

美人帐下犹歌舞。

渔家傲

(宋)范仲淹

塞下秋来风景异，

衡阳雁去无留意。

四面边声连角起。

千嶂里，

长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里，

燕然未勒归无计，

羌管悠悠霜满地。

人不寐，

将军白发征夫泪。

前出塞

(唐)杜甫

挽弓当挽强，

用箭当用长。

射人先射马，

擒贼先擒王。

杀人亦有限，

列国自有疆。

苟能制侵陵，

岂在多杀伤。

逢入京使

(唐)岑参

故园东望路漫漫，

双袖龙钟泪不干。

马上相逢无纸笔，

凭君传语报平安。

代出自蓟北门行

(南朝·宋)鲍照

羽檄起边亭，

烽火入咸阳。

征骑屯广武，

分兵救朔方。

严秋筋竿劲，

虏阵精且强。

天子按剑怒，

使者遥相望。

雁行缘石径，

鱼贯度飞梁。

箫鼓流汉思，

旌甲被胡霜。

疾风冲塞起，

边塞诗

边塞诗(20)

沙砾自飘扬。

马毛缩如猬，

角弓不可张。

时危见臣节，

世乱识忠良。

投躯报明主，

身死为国殇。

关山月

(南朝·梁)徐陵

关山三五月，

客子忆秦川。

思妇高楼上，

当窗应未眠。

星旗映疎勒，

云阵上祁连。

战气今如此，

从军复几年。

出塞(其一)

(唐)王昌龄

秦时明月汉时关，

万里长征人未还。

但使龙城飞将在，

不教胡马度阴山。

篇8：关于雨的诗

关于雨的诗

1、《春晓》

唐・孟浩然

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少。

2、《春夜喜雨》

唐・杜甫

好雨知时节，当春乃发生。

随风潜入夜，润物细无声。

野径云俱黑，江船火独明。

晓看红湿处，花重锦官城。

3、《清明》

唐・杜牧

清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。

4、《送元二使安西》

唐・王维

渭城朝雨徘岢荆客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

5、《西江月・夜行黄沙道中》

宋・辛弃疾

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。

稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

七八个星天外，两三点雨山前。

旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

6、《滁州西涧》

唐・韦应物

独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。

春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

7、《春日田园杂兴・其二》

宋・范成大

土膏欲动雨频催，万草千花一饷开。

舍后荒畦犹绿秀，邻家鞭过过墙来。

8、《夜雨寄北》

唐・李商隐

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

9、《春日》

宋・秦观

一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。

有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。

10、《春日游湖上》

宋・徐俯

双飞燕子几时回？夹岸桃花蘸水开。

春雨断桥人不渡，小舟撑出柳阴来。

11、《早春呈水部张十八员外・其一》

唐・韩愈

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

12、《绝句》

南宋・僧志南

古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。

沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

13、《渔歌子》

唐・张志和

西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。

青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

14、《江南春》

唐・杜牧

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

15、《过零丁洋》

宋・文天祥

辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。

山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。

惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。

人生自古谁无死？留取丹心照汗青。

16、《十一月四日风雨大作》

宋・陆游

僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。

夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。

17、《饮湖上初晴后雨》

宋・苏轼

水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

18、《春日游湖上》

宋・徐俯

双飞燕子几时回？夹岸桃花蘸水开。

春雨断桥人不渡，小舟撑出柳阴来。

篇9：雨的诗

有关雨的诗

《离花泪》

一树离花一树泪，独自凋零独自悲；

心语心念万劫苦，千与千寻一叶舒。

隔尘回望三分愁，举步试痕一寸忧；

此生不待来世谁，惜君送我入茔归！

《陌上草》

颜过眉梢，青涩落地遥！叶未枯，花先凋，陌上青青青未了！

春去无痕，秋雨三更倒！身不似，当年骄，自是一冢垄上草！

意欲谁并枝，千影相丛缭；晚来蝶，如飞鸟，言恨君生早！

堪怜它去谁弱小，不奈四季同生老，百年后，孤坟谁扫？

《知秋》

“是谁相思枕间栖，一言痴情到轮回。秋雨秋叶难知秋，梦里梦外梦中人”：

听，雨在下，叹，是离愁，何处笙箫，悄悄入心头；唤起思绪，一缕缕，谁曾说：“今生你我，朝暮共相守！”

一叶落，人如秋，去意难留，而知情已休；看那秋叶几纷飞，了我心意几重忧，挥挥手，谁在说：“若是有缘，来世再相守！”

《思归》

凄凄秋雨浓，积水一泓泓。

谁在云间画旧容，误把玉帘轻泻，乱我相思悬空。

隐隐约约，落英似丹红！

年年念君君无踪，夜夜情书书无从！

思未尽，泪重重，何时云归？只怕是：

人影各西东，心意两不同，此生从此难相逢!

《叶魂》

一叶飘零一叶飞，几知秋雨几盈亏；

风水人间天上客，夜伴子泪化丝悲！

缘由根伸千梦回，毋忘荣生三丈垂；

影随她（他）影习为念，心入君心思不归！

《葬娇容》

万绿丛中一点红，肥瘦不知几人懂，

自知自命心无恨，只待君心来世从！

青雨难掩稍头月，风劝三更枕丝浓，

茫茫世路风尘客，半冢泥帐舞朦胧！

《画影补心》

来时花开去时雨，

君意蒙蒙相对语，

归去来兮红尘路，

不见他（她）影入画中！

春去楼阁一帐空，

彷影徨歌意重重，

几经羞问周公泪，

三界青丝一水终！

《如若当初不识君》

春秋千载随夕至，

风雨双眸欲留人。

来也默默，去也轻轻，

容影花色两离分！

春不闻柳丝绿，秋无语文心兰。

风绪千万尺，雨惁络绎长 ，

相思茫茫。

如若当初不识君，

心上心意不似今，

尔知若唤三更念，

无风无雨无知音！

半生来情切切，一世里泪倾倾！

注释:文心兰花语:默默的爱。惁:忧愁。

《云水禅心》

月映寒潭水无声，竹影拂街鸟不惊，

素面千生真涩冷，凡尘百坷远静身！

一兮颜尽梦来客，禅坐浮图轻云升，

玲珑花台玲珑影，千江芙蕖万古心！

《赴雪》

夜半皎楼青纱异，

冰轮不语挂梢栖，

隔闻银凌碎玉地，

敲人凄，那思寒袍旧时披 。

一荭冷艳娇无力，

卧看今宵不同昔，

来世若遇残花泣，

莫拆弃，赴雪白头两相依！

《画柳》

侧案理书画柳条，不知心脉几纵撩，

丝丝意意连无处，几嘘轻叹移帘遥！

昨离君，春寒峭，未闻冷风争呼啸，

自是清明又过雨，素雪银絮拼窈窕。

心恻恻，影萧萧，点墨幻纱疑作娇；

提泪染，白地描，谁与披红袍！

一凌直滴梢，汝也咽咽，子亦憔憔！

《想你，无处不寂寞》

花事已了，怎赖叶枝俏！

拨清风，捻明月，

借我初魂赴阴槽；

此经一去，又何朝朝，

暗凝轮回奈何桥！

眉间心事，无人近瞧，

几度猜，意重寥，

恋恋浮根倚梦老。

心似水，已成沧，

断尘谁晓，彼岸花零叶渺！

如君意，情未绝，来世花烁，知相托，

待那细雨摧花落-----想你，无处不寂寞！

《与君语》

南国相思，谁为红豆？北雪孤寒，君在何方？

“兹人一别去，书易不可与，恨无双飞翼，绕君几千许！

天寒风似疾，冷暖何所依，入夜早归宿，恐染无人嘘，

自踌人若悸，莫把泪自怵，心寂望乡月，一轮伴君语！”

天，很冷很冷；你，很远很远；

情，很深很深；

念，很苦很苦！望君自珍重！

《浣花泪》

廿年浣花花离枝，

一朝拂影影落泪；

举步碎心三千尺，

低首，拾殇几人见？

尘外若有相思蔓，

素手并之葬夕颜，

愁风苦雨遥迢路，

盼罢，孤寂飘零去！

《蝴蝶泪》：

一梦化蝶两离分，

千丝缚躯只为君，

待把枯意挂重楼，

望断枝痕泪漫心！

三千回眸，只为今生；

一心一叶，只为你寻；

残山剩水葬凄魂，

何处回问，听我诉黄昏！

《剖丝竹》：

竹寒溪沉，弯月断丛隐。

箫笙匿，青未醒。

苍岑寮烟处， 侧目涕云剪，

粉泪泻，连理根生难同寝 ！

吐柯丘泠间 ，剖丝珠帘卷。

钗头漫，绮疏远。

不是相思客，不与一寸心，

风来窃， 谁替新绿动君影？

《记梦》

二十年后与君见，无悲喜，自欢颜。

眉间心事，只看相无言。

我倚桑与斯，君抚绿蔓弦，

一斛吟醉着素手，情复开，意重绵！

几度梦萦飞花溅，欲白头，青丝艳。

问无人语，惟把兹人念。

今兮月下影，谁怜旧华年。

秋风不吻桃花面，亦了之，休提前！

篇10：诗:雨作文

雨是一首不是诗的诗，似乎秋季的雨更有一种力量，让人心醉的魔力。在这个深秋的雨夜里，我突然有了一种思索。那是对过去的，逝去的人和事的感悟吧。

雨依旧淅淅沥沥的下着，偶然夹着雷声和闪电。似乎构成了一首曲子，而我把这首曲子叫做回忆。想起了那个喜欢雨的女子，那段曾经如秋雨般诗意的爱情。

曾有一袭秋雨，飞过鱼塘，穿过柳梢。窗前，谁在痴痴的张望，不是为了唤回什么。时光中逝去的东西，本来就不应该强求。就让那几许秋雨、几许秋风，带走所有不该留下的。

寝室楼是如此的安静，静静的只能听见雨声。独自走上一楼的长廊，带着些诗意来欣赏这场难得的雨夜。也许是因为心事所扰，在凌晨的夜里还是毫无睡意。放眼望去，唯一能看见的不过几盏孤灯。就如我一般，无人过问。似乎很希望，突然有一个电话，轻声的问一句：你还没睡啊？可，这不现实。至少现在还没有这样一个人，对我如此的体贴。或许在此时，应该说一句：我命犯天煞孤星，注定一生孤独。来对应此情此景。但话语也只是话语，除了自嘲之外，别无他用。

世间的感情，往往就是这样奇怪。当我们拥有时，从来都学不会珍惜，也不知道它在心中有多重。直到有一天，彻底的失去后，因为痛彻心扉而泪如雨下，因为前缘难续而黯然魂销，才会明白曾经拥有的竟是生命中不可割舍的最重！心痛，只因唤不回逝去的感情。泪水，终也抹不去甜蜜的回忆。如果爱，来生爱！擦肩而过后，在他，在她，那渐行渐远、最终消失的背影里，无奈的把期望寄托来生。

雨，还在继续。随着雨飘来的是有些醉人的桂花香。或许，在夜的另一端也会有像我一般无法入睡的人，孤单的徘徊。我感受着近处的风景，想着远处的人，仍是毫无困意。什么时候有了如此多的感叹？是从什么时候开始，夜夜无眠？原来我已是这般的多愁善感。

其实我已无诗了，已经写不出沁入心扉的句子。只是我还固执着，最后的坚持。想用这最后的精力去感动谁。当我已无诗的时候，雨也许成为那一首诗，代替所有的孤单与寂寞。在无人问津的雨夜，独自徘徊。

有一种感情，你越想忘记它，它却如蛆附骨侵咬着你，并随著时光深入骨髓里。即使到了生命的尽头，也许你还能忆起与她最初的相遇。那种感情叫做初恋，一生只有那么一次，最初的苦涩的甜蜜的一次感情的奉献。

逝去的感情，往往被遗弃在新人的欢笑和柔情中。可是在生命的寒冬里，人们常常又会回味它曾经带来的温暖，并为之伤怀。

伤已成诗，雨也成诗。

篇11：诗:雨作文

携一缕初夏的轻风，荡涤我内心绵柔的情愫，相约在初夏里槐花与月季花的幽香中，荡起阵阵微香的初夏，在这最美的季节里，迎来了回忆哥哥的生日，我一直没有停下书写文字的笔，依然用文字续写着友谊。我仍然用明媚的笔调，把这段生命中最美的印记，书写成一场传奇。多想，把我的祝福与问候，托清风细雨送给你。祝您生日快乐！

此刻，我就在屏前，闪烁着点点的荧光，那一丝丝光亮，那跳动的心弦，那种温馨是来自心灵的惦念，那份关爱超越了世俗的美丽，那缕温暖像彩虹一样铭记心间。初夏之际，那风，那雨，那段绵柔的梦，流淌在心里荡起幸福的旖旎。不记得是哪一天与你相识，不记得从哪一天开始让我对你有了牵挂。感谢一线鼠标相连的你我，邂逅在人流如织的网络里，为了这段网络情缘，在一次提笔写下一段文字，只为纪念曾经相遇，相识，相伴，相惜的那一段岁月。

来来往往的人流中，你以是我眼中的风景，你以是我心中的牵挂。我愿是一朵祥云，飘在有你的上空，驻足在你那一方天空上，在你烦恼时为你解去忧愁；在你孤独时，为你送上一缕笑颜。在你生日到来之际，送上我一份清浅的祝福。虽然不能为你亲手点燃蜡烛，但心底那份真诚的牵念不曾改变，轻轻地写一段文字，愿你度过一个别样的生日，愿你每一天都幸福快乐。在此，我剪了幸福最美的话语，装点在你生日的烛光里，我拾起幸福快乐的音符，在最美的旋律里留下一段回忆。

任时光匆匆，任岁月流逝，那段永不褪色的祝福，那段永不改变的友。，只愿为你的生日送上一分快乐，一分温馨，一分祝福，幸福是满天繁星，照亮你人生的每一处角落，快乐是缕缕的清风，缠绵在你人生的旅途上，我愿是满天繁星，缕缕清风，在你的周围留下飞翔的歌。

朋友是一首耐读的诗，朋友是一本看不倦的书。今生只因遇见便是幸福；只因懂得便是无悔，愿你的人生色彩斑斓，耳边永远充满成功的喝彩。唯愿时光停留在这一刻，在经年的卷轴上，轻轻地划下一段如歌的回忆。祝您生日快乐，幸福永远！