“一个两个仨”通过精心收集，向本站投稿了10篇《渔歌子·柳垂丝》中春天的诗句，下面小编给大家整理后的《渔歌子·柳垂丝》中春天的诗句，希望大家喜欢！
篇1：《渔歌子·柳垂丝》中春天的诗句
柳垂丝，花满树，莺啼楚岸春天暮。棹轻舟，出深浦，缓唱渔郎归去。
罢垂纶，还酌醑，孤村遥指云遮处。下长汀，临深渡，惊起一行沙鹭。
篇2：《渔歌子·柳垂丝》中春天的诗句
这首《渔歌子》乃记游之作，有景致，有情趣，令人神往。
上片前三句：“柳垂丝，花满树，莺啼楚岸春天暮。”描绘出开阔秀丽的背景：暮春天气，楚江两岸，垂柳轻拂，袅娜多姿，一树树鲜花，姹紫艳红，芳香四溢，沁人肺腑，更有莺歌燕舞，生机盎然，好一派明媚春光。这为作者春游渲染出欢快明朗的气氛。
后三句：“棹轻舟，出深浦，缓唱渔郎归去。”写作者初游：他乘坐一叶扁舟，轻轻荡着船桨，悠闲自得地从一条小河上出发，刚刚漂入开阔的楚江之时，便听到悠扬的歌声;那歌声起处，但见早出的打鱼人，已经满载着鱼儿，穿梭似地往来于江上，各自回家，他们看着丰硕的收获，喜出望外，欣然而歌，吸引了游客。这里有渔船，游船;渔人，游人;滔滔江水伴着高亢的渔歌，沓杂纷繁，热闹异常。
一船船鲜嫩的鱼虾鳖蟹，令人垂涎。游兴正浓的作者，不肯作罢。过片“罢垂纶”之句，正是说他为渔郎之获吸引而垂钓长川，且喜有了可足美餐的收获，方才作罢。旋即以此嘉肴佐美酒，呼朋啸侣相斟酌，亦即词中所云“还酌醑”。这是一次饶有兴味的野餐，人们早自忘却了时光的流逝，直到酒足兴尽才准备回家。“孤村遥指云遮处”一句，即是准备返航时的一幅画面：已是暮云西遮，同伴们相邀返回，可哪里是住处呢?他们遥望着远方，相互指指点点，那天边依稀可辨的孤村，即是下榻的.去处。
早在垂钓之时，船儿信自游去，不知不觉地来到了江中沙洲之上。下片后三句：“下长汀，临深渡，惊起一行沙鹭。”则是写从沙洲返回的情景。“临深渡”句，《全唐五代词》作“临浅渡”，反不好。用“深”字才形象性极强，暗示出已是夜幕降临时分，船儿在水上摸黑行进，难辨深浅，人们小心翼翼屏息而行的情状，可以想见。忽然间，“惊起一行沙鹭”，打破了万簌俱寂的江空。这一句以动写静，与上文明媚春光下的莺啼燕鸣、渔郎引吭以及鸣俦啸侣形成鲜明对比。以此作结，耐人回味。
篇3：春天中的柳哨和稗笛的散文
关于春天中的柳哨和稗笛的散文
北大荒的春天总是姗姗来迟，而夏天则鲜有迟到的情况。当地人把这种气候特征形象地称之为春脖子短。
我虽然置身其间，但我的春天和历书上标注的一样长，甚至还要长点。每年立春的那一天，就是我心里想的嘴上说的春天开始的那一天。如果春节赶在立春前头了，那么，我的春天就从春节那一天开始了。这个时候，室外仍然是北风吹，雪花飘，天寒地冻，春色渺茫。但我整个身心都能感到春天已经来了。
和我一样认为的，至少还有一些鸟儿。先是喜鹊开始在这个时候筑巢。不久，一些冬天见不到的小鸟，今天两个明天两个地回来了，在枯燥的树干上敲敲磕磕地找食儿。
鸟儿多数时候是安静地飞翔、跳跃、啄食，但我总是觉得有鸟鸣在耳畔轻轻飘拂，时远时近，时弱时强。弱时，其间仿佛有儿时柳哨的韵味；强时，其间仿佛又有儿时稗笛的嘹亮。我知道：这是因为我到了愿意回首往事的年纪。
柳哨，我们管它叫柳条叫叫。北大荒土生土长的柳树不同于江南的垂柳，没有多情缱绻，轻飘慢摇的阴柔之美，根根枝条都是天天向上的。柳条两个字在很多人很多时候是等同于柳树的概念。春天，柳枝上的'毛毛狗，无论颜色无论形象都更像毛毛熊，更像一群群穿貂的贵妇人。柳花开过，柳叶萌芽的那几天，是做柳哨的最好时节。折一段柳条，在指间轻轻地揉搓，待柳树皮松软后，抽出里面的白条，将空洞的柳条皮两端裁齐，并将一端去掉表皮，柳哨就做成了。吹柳哨不难，吹的好听，甚至吹出简单的曲子来，就不容易了。几个儿童较着劲地吹，哨声起伏断续，犹如田野间的长短调，倾诉着孩子们放学路上走在春风中的欢快心情，倾诉着大人们收工途中释重后的轻松和对年景的祈愿。
稗笛之声则截然不同于柳哨之音。稗笛的取得简单到垂手可得。待到夏秋季节，稗子长大了，随意拔起一颗稗草，取下一片叶子，将叶鞘开口处至于唇间，裹一口气，极似鸟鸣的清脆昂扬之声便飞出来了。禾木科草叶特有的甘甜在口腔里醇化，你会感到兴奋，便使劲地裹响稗笛，一声高过一声，一声连着一声，你愈发觉得这天籁之声只能属于百鸟儿。蓝天白云下，坐在青青草地上，制造着鸟儿争鸣的氛围，是一种多么诗意的体验啊。
稗草有水稗和旱稗之分。用作稗笛自娱娱人，取旱稗为好，因其叶鞘宽厚，裹起来省力气，笛声也高昂。
哨音幽幽低徊，像刚刚长大的孩子不愿意离开父母的身边；笛声直冲云霄，像有幸放飞的小鸟急不可待地回到大自然的怀抱。柳哨之音和稗笛之声都没有被一种叫电子的东西污染，所以非常的好听。
走在还看不到绿色的北大荒初春的天地间，耳畔分明听到那干净亲切的柳哨和稗笛为我鸣响。
篇4：诗经中写春天的诗句
1、《小雅·采薇》：昔我往矣，杨柳依依。
2、《小雅·出车》：春日迟迟，卉木萋萋。仓庚喈喈，采蘩祁祁。
3、《国风·周南·桃夭》：桃之夭夭，灼灼其华。
4、《小雅·鸿雁·斯干》：秩秩斯干，幽幽南山。
5、《诗经·邶风·凯风》：凯风自南，吹彼棘心。
6、《诗经·小雅·苕之华》：苕之华，其叶青青。
7、《诗·邶风·燕燕》：燕燕于飞，颉之颃之。
8、《诗经·小雅·鹿鸣》：呦呦鹿鸣，食野之苹
9、《国风·召南·驺虞》：彼茁者葭，壹发五豕巴，于嗟兮驺虞！
10、《周颂·良耜》：畟畟良耜，俶载南亩。播厥百谷，实函斯活。
关于描写春天的句子
1、春天是一个温暖的季节，在树林里，许多的树木都开满了鲜艳的花朵；大家都不肯相让，红的黄的白的紫的，各种各样 的花真像一个美丽的大花坛。许许多多的蝴蝶和蜜蜂都闻到了花的香味，都不约而同地飞来采蜜，在半空中飞来飞去。
2、迎着和煦的春风，青蛙打了个哈欠，伸了个懒腰，走出家门。
3、春天像妩媚的姑娘，沾花带叶，浓妆淡抹，总是对着平静的湖面欣赏自己的容貌，却不信夏天那么有活力，秋天那样勤劳，冬天那样坚强，只是让人迷惑而懒惰。
4、春天像小姑娘，花枝招展的，笑着，走着。
5、在这一个温暖的季节里，在树林里，许多的树木都开满了鲜艳的花朵；大家都不肯相让，红的黄的白的紫的，各种各样的花真像一个美丽的大花坛。许许多多的蝴蝶和蜜蜂都闻到了花的香味，都不约而同地飞来采蜜，在半空中飞来飞去。
6、春天打扮的花枝招展的微笑的向我们走来。
7、冬去春来，杨柳吐绿，温暖的春风吹绿了一望无际的麦田，吹皱了静静流淌的河水甘美的春雨，像蛛丝同样轻，想针见同样细，像线同样长，冬去春来， 杨柳吐绿，温暖的春风吹绿了一望无际的麦田，吹皱了静静流淌的河水甘美的春雨，像蛛丝同样轻，想针见同样细，像线同样长， 像筛子筛过同样密密地向大地飞洒着。
8、雨，滴在柳树上，柳树抽出了翠绿欲滴的新枝；雨，滴在花苞上，花苞绽放出最美丽的花瓣；雨，滴在泥土上，泥土里长出了一碧千里的草。
9、春天的雨是柔和的，只见春雨 在竹枝竹叶上跳动着。那雨时而直线滑落，时而随风飘洒，留下如烟如雾如纱如丝的倩影，飞溅的雨花仿佛是琴铉上跳动的'音符，奏 出优美的旋律。
10、春天气候宜人，空气清新，天空晴朗太阳已经升高，也更加温暖了它的万道金光愉快地着万物，着我们的面颊，那么温柔，那么亲切，就像是妈妈爱抚儿女一样温柔敦厚！
11、春天像位爱美的姑娘，让世界姹紫嫣红。
12、春天的阳光格外明媚，春姑娘展开了笑脸，太阳，红红的光束射过来，那温柔地抚摸你，像年轻的母亲的手。
13、就算你留恋开放在水中娇艳的水仙，别忘了山谷里寂寞的角落里，野百合也有春天……
14、循着春天一束束温暖的阳光回来的，还有那些冬日里南飞的候鸟。它们成群结队，在蔚蓝的天空下，在明媚的春阳里，一路飞翔，一路欢歌，赶赴春天美好的约会。
15、春天来了，迎春花急忙点头迎春风，首先展耀它那绚丽的黄色，不几天它一身挂满了黄花。接着是桃李争放也争芳的时机，我更爱桃花朵朵红。曾经吸引过蜜蜂的桃花，还给我一段桃花蜜蜂情缘，我怎能不爱着朵朵桃花滴翠红。
16、哦！春雨呀，原来你跟着春姑娘一起来到大地，使大地生机勃勃，散发着清新的气息你灵巧的手，拔动着人们的心弦，拔动着人们美好的希望
17、春天里人们更忙了。俗话说：一年之计在于春。你看，在城市的大街小巷，来来往往地穿梭着忙碌的身影，乡村的田地里，农民们在播洒着希望的种子。
18、春天的颜色真是五彩缤纷，太阳是红灿灿的，天空是湛蓝的，树梢是嫩绿的，迎春花是娇黄的……难怪诗人爱吟咏春天，画家爱描绘春天，因为春天是世界一切美的融合，一切色彩的总会。我很奇怪，这五彩缤纷的色彩为什么会不约而同地选择春天来到大地？
19、春天像刚落地的娃娃，从头到脚都是新的，它生长着。
20、含着春的气息的南风，吹着他的头发，报春的燕子往来梭巡，空中充满了它们的呢喃的繁音，新生的绿草，笑迷迷地软瘫在地上，象是正和低着头的蒲公英的小黄花在绵绵情话；杨柳的柔条很苦闷似的聊为摇摆，它显然是因为看见身边的桃树还只有小嫩芽？觉得太寂寞了。
21、春姑娘拂一拂袖子，大地春意盎然，她笑了，笑声，又化作那丁冬作响的清泉，冬眠的动物们纷纷来看望春姑娘，欢笑萦绕耳畔。
22、啊，这春天的太阳，仿是年轻的母亲，而天下万物仿是她的孩子，她把自己所有的光和热都给了孩子，哺育孩子茁壮成长。
23、那操场上的小草，在春风的吹拂和细雨的滋补下，仰起幼稚的小脑袋，笑盈盈地打着招呼：“春阿姨好，春雨春风姐姐好！”朗朗读书声从教室里传出，伴随着绵绵细雨，让人们的心情感到格外地舒服。
24、到处是郊游踏青的人群，有老年人的慈爱满意，有情人的欢乐开怀，有孩子的天真笑容。
25、山上开满了各种各样的花儿，桃树，梨树，你不让我，我不让你，都尽情地绽放着自己的美丽和浓香。红的像火，粉的似霞，白的如雪。漫山遍野到处都是花香儿，闭上眼睛，伸出舌头仿佛就能舔着那满树花儿的甜味。成千上百的蜜蜂嗡嗡地闹着，大大小小，花花绿绿的蝴蝶儿飞来飞去，显得分外的忙碌与热闹。野花遍地都是，有名字的，没名字的，杂样的，散在山间，像眼睛，像星星，还眨呀眨的。
26、春天来的好快，悄无声息不知不觉中，草儿绿了，枝条发芽了，遍地的野花油菜花开的灿烂多姿，一切沐浴着春晨的曙光，在春风中摇弋轻摆，仿佛少女的轻歌曼舞，楚楚动人。
27、在树林里，许多的小鸟在自由自在欢乐地飞翔着，高兴起来，便唱出清脆悦耳的曲子，和煦的春光吹拂着小河，河水忽然被一阵悦耳动 听的笛声所牵动，放眼望去，一群顽皮的小孩子正用垂柳的茎做柳笛呢！他们吹出了心里的幸福和快乐。
28、春天来了！你看，融化的冰水把小溪弄醒了。“丁冬丁冬”，它就像大自然的神奇歌手，唱着清脆悦耳的歌，向前奔流……
29、东风送暖：东风，春风。春风送来暖意，表示春天来到。例：“东风送暖，春回大地。”
30、太阳携着春风向我们微笑，向我们走来，那么万物就会复苏，希望就会发芽；它能让山河重新焕发盎然的生机，让人心重新布满无穷的希望。
篇5：“一溪烟柳万丝垂,无因系得兰舟住”全词翻译赏析
“一溪烟柳万丝垂,无因系得兰舟住”全词翻译赏析
“一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住”的意思：一条小溪烟笼柳丝万缕，也难以把那远去的兰舟系住。“一溪”两句埋怨柳丝长不能拴住兰舟，悖理而入情，同时又巧妙地点出送别地点与行人所用的工具。一对恋人在绿柳垂丝，柳絮飞舞的.春光中，在水边依依惜别的情境生动地凸现在读者的面前。
出自周紫芝《踏莎行》
情似游丝，人如飞絮。泪珠阁定空相觑①。一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住。
雁过斜阳，草迷烟渚。如今已是愁无数。明朝且做莫思量，如何过得今宵去？
【译文】
缠绵离情如漫空飘浮柳丝，漂泊游子似随风飞舞柳絮。离别时，珠泪盈盈空相望默默无语。一条小溪烟笼柳丝万缕，也难以把那远去的兰舟系住。
鸿雁穿过斜阳高飞，烟雾弥漫沙洲草树。到如今离愁郁积多得不可数。且不说明朝要如何思量，只忧愁今宵怎样熬得过去。
【赏析】
本词是一首精彩的送别诗。起句直叙离情，并抓住别时的两种物象作比喻。以游丝喻送者的留思，又谐音双关下文的柳丝，以飞絮喻行者的难留，也暗示出这暮春时节，境与情妙合，甚佳。下片写别后的留恋与相思。情似游丝，人如飞絮，泪珠阁定空相觑。用“游丝”、“飞絮”作比，在古代诗词中是最常见的，并不新鲜。但本词以一以喻情，一以喻人，使之构成一对内涵相关的意象，并涵而不露地点出季节，交待送留之情事。笔墨省约，比喻新颖，言简意丰，令人叫绝。“泪珠阁定空相觑”写惜别之情，情真意真游丝、飞絮、烟柳，均是眼前景物，既点明时节为暮春，又暗指情事为离别，可谓妙喻天成，写惜别之情，情真意真。“一溪”两句埋怨柳丝长不能拴住兰舟，悖理而入情，同时又巧妙地点出送别地点与行人所用的工具。一对恋人在绿柳垂丝，柳絮飞舞的春光中，在水边依依惜别的情境生动地凸现在读者的面前。下片也很精彩，妙在含蓄。既可理解为送者，也可理解为行者，故有绾合双方之妙，不必指实，反而觉得空灵剔透。
这是一首咏别词，情似游丝未定，人如飞絮无踪。“情”是送者，“人”是行者。“一溪烟柳”本与人情无关，而送者竟抱怨其“丝垂”万条，为何系不住行人兰舟？这是面对别离痛苦的无奈之言。“雁过”句，叙别后之情。即便是不考虑明天如何打发，可今晚难熬漫漫长夜！结尾两句用白描手法直抒胸臆，平淡率真。全词悱恻缠绵，真切感人。
篇6：《南浦·春水》中描写春天的诗句
《南浦·春水》中描写春天的诗句
《南浦·春水》原文
波暖绿粼粼，
燕飞来，好是苏堤才晓。
鱼没浪痕圆，
流红去，翻笑东风难扫。
荒桥断浦，柳阴撑出扁舟校
回首池塘青欲遍，绝似梦中芳草。
和云流出空山，
甚年年净洗，花香不了?
新绿乍生时，
孤村路，犹忆那回曾到。
馀情渺渺，茂林觞咏如今悄。
前度刘郎归去后，溪上碧桃多少。
《南浦·春水》作者简介
张炎(1248年-13)，字叔夏，号玉田，晚年号乐笑翁。祖籍陕西凤翔。六世祖张俊，宋朝著名将领。父张枢，“西湖吟社”重要成员，妙解音律，与著名词人周密相交。张炎是勋贵之后，前半生居于临安，生活优裕，而宋亡以后则家道中落，晚年漂泊落拓。著有《山中白云词》，存词302首。张炎另一重要的贡献在于创作了中国最早的词论专著《词源》，总结整理了宋末雅词一派的主要艺术思想与成就，其中以“清空”，“骚雅”为主要主张。
篇7：鸟鸣涧中描写春天的诗句
鸟鸣涧中描写春天的诗句
鸟鸣涧
人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
【作者简介】
王维（701～761），字摩诘，太原祁（今山西祁县）人。生长在一个官僚地主家庭。他是唐朝五言诗的代表，而且精通书画和音乐，安史之乱后一度遭贬，后又升至尚书右丞，病逝于官。
【著作导读】
王维21岁以进士擢第，中年由于中书令张九龄的推举，官至右拾遗。但是好景不长，时隔一年多，张九龄罢知政事，李林甫等权臣把持朝政，王维便受到排挤和冷落。因此遂兴归隐田园之志，先是隐居终南山，后又经营蓝田辋川别墅。《旧唐书》本传云：“晚年长斋，不衣文彩。得宋之问蓝田别墅，在辋口。辋水周于舍下，别涨竹洲花坞。与道友裴迪，浮舟往来，弹琴赋诗，啸咏终日。”这正是一个封建时代的知识分子失意时的一条出路。既然不愿与追逐利禄、鲜廉寡耻之辈同流合污，只有寄情山林，陶醉忘情于自然美之中了。《鸟鸣涧》是王维为他的朋友皇甫岳的云溪别墅所写的组诗《皇甫岳云溪杂题五首》中的第一首。“鸟鸣涧”或者就是这云溪别墅中的一处风景点的名称。王维的诗向来是被称为诗中有画的。这首小诗以淡淡的笔墨，清淳的意趣，澹泊的韵味，渲染成春山夜景，宛如一幅水墨小品。
这首小诗的前后两联是紧密依存、动静相生的。细按此诗之首联：“人闲桂花落，夜静春山空。”“桂花落”是动态，但是，以桂花之细小，能觉察到它的坠落，非得有诗人极敏锐的.观察力和闲静、安舒的精神境界不可。此由“闲静”之静，而得动态的“落”，是一动静相生。第二句明点出“夜静”二字，似乎全然是“静”了。其实“春山”是作者点明当时的时间、地点，由此暗喻万物竞发的勃勃生机。这又是第二个“动静相生”了。结尾一联，春涧夜月是“静”，鸟鸣谷应则又是“动”。——这样，处处在描绘动态，却又处处描绘出动静相生的视觉印象，将实化虚，犹如电影中的拉镜头，“人”、“花”、“山”、“鸟”……都是具体的实象，然而在诗人的笔底，这些具体的实象又都被描绘得闲静、空寂、幽美、柔和、空濛，渐渐地淡化、虚化。于是，从视觉和听觉甚至是触觉的感受中，渲染、烘托出意境幽远而淡雅的水墨画一样的诗情。它是对大自然、对人生的美的礼赞，它散发着优美的情致、健康的趣味，使一切庸俗、丑陋的东西黯然失色。
最后我们还需要说明一点：就通常人们的一般常识而言，桂花是在秋天开的。然而王维此诗中写的却是在春天而见“桂花落”了。这当如何解释呢？据《植物名实图考长编》卷十九引《群芳谱》云：“岩桂似菌桂而稍异，其叶有锯齿如枇把叶而粗涩者，有无锯齿如栀子叶而光洁者。丛生岩岭间，谓之岩桂，俗呼为木樨。……有秋花者，春花者，四季花者，逐月花者。”这样看来，《鸟鸣涧》诗中所写的桂花，当即为此“岩桂”了。
篇8：描写春天的诗句——《湘中寓居春日感怀》
《湘中寓居春日感怀》原文
江禽野兽两堪伤，避射惊弹各自忙。头角任多无獬豸，
羽毛虽众让鸳鸯。落苔红小樱桃熟，侵井青纤燕麦长。
吟把离骚忆前事，汨罗春浪撼残阳。
《湘中寓居春日感怀》作者简介
齐己(863年—937年)出家前俗名胡德生，晚年自号衡岳沙门，湖南长沙宁乡县塔祖乡人，唐朝晚期著名诗僧。
齐己虽皈依佛门，却钟情吟咏，诗风古雅，格调清和，为唐末著名诗僧，历代诗人和诗评家多有赞誉。五律《登祝融峰》，王夫之评为“南岳诸作，此空其群”。与贯休、皎然、尚颜等齐名，其传世作品数量居四僧之首。又与郑谷、曹松、沈彬、廖凝、徐仲雅等当时名士结为方外诗友，时相唱和。尝以《早梅》诗谒郑谷，谷改其“昨夜数枝开”为“昨夜一枝开”，遂拜谷为“一字师”。时人以其诗作高产且多佳作，又因他颈上有一痈瘤，戏谓之“此诗囊是也”。
篇9：描写春天的诗句——《和友人洛中春感》
《和友人洛中春感》原文
莫悲金谷园中月，莫叹天津桥上春。
若学多情寻往事，人间何处不伤神?
《和友人洛中春感》作者简介
白居易(772～846)字乐天，晚年又号香山居士，河南新郑(今郑州新郑)人，我国唐代伟大的现实主义诗人，中国文学史上负有盛名且影响深远的诗人和文学家。他的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。官至翰林学士、左赞善大夫。有《白氏长庆集》传世，代表诗作有《长恨歌》、《卖炭翁》、《琵琶行》等。白居易故居纪念馆坐落于洛阳市郊。白园(白居易墓)坐落在洛阳城南香山的琵琶峰。
篇10：描写春天的诗句——《淮中晚泊犊头》
《淮中晚泊犊头》原文
春阴垂野草青青，
时有幽花一树明。
晚泊孤舟古祠下，
满川风雨看潮生。
《淮中晚泊犊头》赏析
这首小诗题为“晚泊犊头”，内容却从日间行船写起，后两句才是停滞不前船过夜的情景。
诗人叙述中所见的景象说：春云布满天空，灰蒙蒙地笼罩着淮河两岸的原野，原野上草色青青，与空中阴云上下相映。这样阴暗的天气、单调的景色，是会叫远行的旅人感到乏味。幸而，岸边不时有一树野花闪现出来，红的，黄的，白的，在眼前豁然一亮，那鲜明的影像便印在你的心田。
阴云，青草，照眼的野花，自然都是白天的景色，但说是船行所见，何以见得呢?这就是“时有幽花一树明”那个“时”字的作用了。时有，就是时时有，不时地有。野花不是飞鸟，不是走兽，怎么能够一会儿一树，一会儿又一树，不时地来到眼前供人欣赏呢?这不就是所谓“移步换形”的现象，表明诗人在乘船看花吗?
天阴得沉，黑得快，又起了风，眼看就会下雨，要赶到前方的码头是不可能的了，诗人决定将船靠岸，在一座古庙下抛锚过夜。果然不出所料，这一夜风大雨也大，呼呼的风挟着潇潇的雨，飘洒在河面上，有声有势;河里的水眼见在船底迅猛上上涨，上游的春潮正龙吟虎啸，奔涌而来。诗人呢?诗人早已系舟登岸，稳坐在古庙之中了。这样安安闲闲，静观外面风雨春潮的水上夜景，岂不是很快意的吗?
欣赏这首绝句，需要注意抒情主人公和景物之间动静关系的变化。日间船行水上，人在动态之中，岸边的野草幽花是静止的;夜里船泊牧犊头，人是静止的了，风雨潮水却是动荡不息的。这种动中观静，静中观动的艺术构思，使诗人与外界景物始终保持相当的距离，从而显示了一种悠闲、从容、超然物外的心境和风度。
《淮中晚泊犊头》作者简介
苏舜钦(1008—1048)北宋诗人，字子美，开封(今属河南)人，曾祖父由梓州铜山(今四川中江)迁至开封(今属河南)。曾任县令、大理评事、集贤殿校理，监进奏院等职。因支持范仲淹的庆历革新，为守旧派所恨，御史中丞王拱辰让其属官劾奏苏舜钦，劾其在进奏院祭神时，用卖废纸之钱宴请宾客。罢职闲居苏州。后来复起为湖州长史，但不久就病故了。他与梅尧臣齐名，人称“梅苏”。有《苏学士文集》诗文集有《苏舜钦集》16卷，《四部丛刊》影清康熙刊本。1981年上海古籍出版社出版《苏舜钦集》。
