“铅心明珠”通过精心收集，向本站投稿了14篇如何面对音乐作品论文，这里给大家分享一些如何面对音乐作品论文，供大家参考。
篇1：如何面对音乐作品论文
如何面对音乐作品论文
【关键词】：接受者；音乐作品；接受方式的选择
【摘要】：对“音乐作品”在不同历史时期有不同理解的特点决定了我们不能笼统地选择面对它的具体方式。采用何种面对“音乐作品”的方式取决于多方面因素。
一、首先取决于接受者的出发点
接受者以何为目的去面对“音乐作品”。审美？欣赏？研究？实用？不同的目的必然导致侧重点，采取的方式、手段不同，其结果也就很自然的大相径庭了。同一部《bE大调英雄交响曲》，同一个人，从不同目的出发，肯定会得到不同的效果。而且感受、诠释、判断三者中某一种方式可能很难满足需要，也很难绝对分清哪一种因素在起作用。
1．从审美的角度出发
乐队的音响通过联想这个中介会把我们带入多彩的感性世界，反过来这些多样的幻觉，体验又会加深我们对“音乐作品”的感受，从而有可能作出的初步的情感判断或甚至于初步诠释音乐作品。
2．从研究者的角度出发
可能面对“音乐作品”的目的更多的在于功用性，更多的是侧重于形式上的注意。当然，音乐作品存在方式的.二重性，要求我们面对方式要多样性。
二、接受者的多种自身因素也影响了接受方式的选择
对一个对音乐一无所知的人，也许我们很难指望他会选择判断或诠释音乐作品的方式，也许更多的是初步的感受占优势。同样，对于一个有音乐耳朵的人或对音乐有很深造谐、研究的人，感性体验比较丰富的人，他面对“音乐作品”时，也不会仅停留在单一感受上，他有近一步感受、理解、诠释作品的欲望，有近一步对同一作品不同演奏风格作出判断，比较的要求。
三、面对何种类型的“音乐作品”，影响我们的选择方式
对于那些有大量非音乐因素的歌剧、歌曲、理性与感性因素所占的比重是不同的。因为这种体裁中，音乐具有相对的确定性、易解性，所以感性因素要更多些，而面对哲理性的无标题交响乐这类体裁，理性因素的参与要更多一些。比如《大地之歌》，它本身的曲式结构上就有哲学上对立统一的哲理性，其蕴藏的内涵就更难以为一般欣赏者所领悟，这时不仅是有理性因素的参与问题，更多的是用联想相连的理性认识占据了内心感受方式的大半江山，可以说是在理性主导下的感受。
四、音乐作品以何种方式存在，也影响到我们接受方式的选择
于润洋先生在《论音乐作品的二重存在》中认为：“音乐作品既是一个自身独立存在的，不以人的意识为转移的物态性容体，同时又是一个离不开接受者意识活动的非实在的观念性客体。”作曲家的内心情感体验经过创造活动成为物态性的声音实体再经过演奏演唱这个中介环节，形成音乐作品，这只是第一种存在方式。当它还没有被听者当作一个“音乐作品”以审美的态度进行感知的时候，它只是一个物态性客体，而不是审美对象。
“只有音乐才能唤起人的音乐感觉，对于不懂音乐的耳朵，最美的音乐也没有意义（感觉），就不是它的对象。”然而，当听者当作一个“音乐作品”以审美的态度去感知的时候，它就成了审美对象。这时，音乐作品的第二种存在方式便展现了出来--离不开接受者意识活动的，非实在的观念性客体。可见，对这种审美对象的把握，并不可能是用感受、诠释、判断中的一种方式就可以做到的，它必然伴随着复杂、微妙的心理过程。
在“音乐作品”这个概念的内涵中还含有这样的意识--“它是时间过程的特定构成物，是填充着某个时间延续片段的声音产物，是具有特定次序和性质的时间队段。”还有一层含义，即它是一个封闭的整体。另外还包含着一种东西--作品的整体完整性。当音乐作品被演奏者化为物态性声音时，在整个接受过程中，接受者也绝不可能始终用一种方式去面对。更因为音乐作品是对接受者的一种表白、倾诉，是提供给听者的一种信息，所以接受者在接受这些具体的“信息”时，接受方式也绝不可能是单一的。“信息”的具体“内容”在变，接受方式也会随之而变；接受者也不是一直被动的接受，它的意识也会具有选择性、主动性，整个接受过程是一个动态的过程，它必然是伴随着接受方式重心的不断变换、转移的。
“在’音乐作品’这个概念内涵里，还包括将音乐作品固定在乐谱中这种可能性和必然性，通过乐谱使作品重新被认知和演奏，使不同时代，不同地域的听众能得以接受”一部音乐作品的演奏有无数，但作品却只有一个。我们不会用一种简单的方式去面对同一部作品的无数种演奏，尤其是那些行家里手。同样，无数的演奏者也绝不可能都用同一种方式去面对这同一部作品。
五、音乐作品的感受及判断
1．对音乐作品，我们不能作出选择，而是要具体“音乐作品”具体分析。在接受者那里亦同样不可能得到这项选择题的满意答案。因为他是个有思想、有意识、有主动性的活人，不可能用选择“标鉴”的方式去面对音乐作品。
2．“音乐作品永远是特定时代、环境、文明、文化圈中的人们的音乐天才、音乐知识、作曲技术的证明。”我们所谓的“音乐作品”都是特定时代的音乐作品的称谓，这是个历史相对性的概念。现代音乐作品让很多人不知所以然，更有许多人将它们挤出“音乐”“音乐作品”这个圈子。它所带来的变化冲击了传统的审美、传统的理念、传统的方式。但正如宋瑾先生《我站在哪里说音乐》一样，我们只能用一个立足点一个侧重点去面对，用一种侧重的思维去理解，不然的话，就要“两条道跑车了”，这是“音乐作品”的历史相对性的具体体现。
六、总结
“感受、诠释、判断”都是对不同“音乐作品本质”见解所作出的相应选择，都是不同方式的侧重，无论是观象学音乐美学，还是释义学音乐美学，他们的接受方式都体现出了各自在“音乐作品”这个概念的不同理解和解释的侧重面。总之，从以上几个方面（有些细节化了）来分析，我们不能作出选择，而是要具体“音乐作品”具体分析。“对音乐作品的本质”的不同理解决定了接受方式的选择。
参考文献
[1]《音乐美学译著新编》，卓菲亚・丽莎著,于润洋译,中央音乐学院出版社,12月,第一版.
[2]《音乐美学文选》,于润洋主编,中央音乐学院出版社,12月,第一版.
[3]《走出慕比乌斯情节》,宋瑾著,厦门大学出版社,1995年12月,第一版.
篇2：音乐作品中的中西方文化论文
音乐作品中的中西方文化论文
关键词：音乐作品，中西文化，音乐体系
1. 中西方对音乐本质之定义的比较分析
1.1 音乐本质与社会政治
中国传统文化博大精深，历史渊源，是人类文化历史上重要的组成部分。讲究人格，把自然理解为生命的统一体，人与自然的关系是天人合一，审美方式和追求重人的心理体验，强调悟性，这都是传统文化所推崇的。中国传统音乐艺术和音乐美学思想生长在中国独有的政治、经济、伦理土壤之上。作为意识形态，它的产生发展及其本质、特征、形态和功能都与中国传统政治、经济、伦理息息相关。在中国的音乐审美标准中，政治需求是不可或缺的重要因素之一。儒家把音乐看做一种完善道德规范的途径，一种获得灵魂内省的把握，一种对社会大众教化的工具，认为音乐的首要功能是教化，所以其美学思想的出发点是音乐服务于政治、礼法等。①如孔子认为音乐家可以反映人们的痛苦和欢乐，但在感情上必须受到节制，不应该超越中庸之道的论理准则。强调形式与内容要统一“推崇”了“乐而不淫，哀而不伤”的雅乐，不喜热情奔放或具有反抗精神的民间俗乐“郑卫之声”，“恶郑声之乱雅也”，带有封建统治阶级的政治偏见。免费论文参考网。这种对音乐本质的认定，充分肯定了音乐在社会生活中的作用，尤其在政治生活的作用。荀子也认为音乐可以鼓舞前方将士勇敢征战，而在和平环境中又能合人们温良礼让等。免费论文参考网。而我国重要的音乐美学文献《乐记》代表儒家的音乐家美学思想论述了音乐的本源:“凡音之起，由人心生也:人心之动，物使之然也，感于物而动，故形于声。”音乐是由音组成，其根源是由于人的思想感情受到外界事物的感动，“物动心态”，是原始唯物主义反映论的观点。但同时《乐记》也提出了音乐艺术相关的许多问题。如:音乐的成因和特征、音乐与国家政治的关系、音乐与现实生活的关系、音乐的审美作用、音乐的教育作用、音乐的社会功能等。这种音乐美学思想，有的内容和审美标准到今天仍还是适用的，如《乐记》写道:“是故德成而上，艺成而下，行成而先，事成而后。”。就是说，作品的思想内容是主要的，技艺是次要的，.品德的修养是首要的，事情的完成是次要的。一方面，在音乐内容与艺术形式的批评标准上，内容的“善”、“和”放在第一位，而艺术形式的美，则放在第二位。中国传统的音乐审美以“和”为中心，对我国的音乐发展有着极深远的影响。
1.2 音乐与自然科学
毕达哥拉斯，约公元前588—约公元前5，把“数”当做音乐的本原;认为音乐的基本法则是“数”的关系;提出音乐的美与和谐只能到“数”的关系去寻找。毕达哥拉斯有着敏锐的音乐耳朵，对于铁匠打铁的声音，人们都习以为常，并不觉得它们彼此之间有什么不同，但他却听出了差别。毕达哥拉斯最先是在路过一家铁匠铺，听到铁锤打击铁砧的声音，辨认出了四度、五度和八度三种和谐音，猜想是由于铁锤重量的不同导致了声音的不同，并通过称量不同铁锤的重量确认了其间的关系，随后，又用不同长度的弦的振动实验发现了弦长与和谐音的关系。他还发现谐声是由长度成整数比的同样绷紧的弦发出的—事实上被拨弦的每一和谐组合可表示成整数比，按整数比增加弦的长度，能产生整个音阶。例如，从产生音符C的弦开始，C的16/15长度给出B, C的.6/5长度给出A, C的4/3长度给出G, C的3/2长度给出F, C的8/5长度给出E, C的16/9长度给出D, C的2/1长度给出低音C。他天才地用数学观点研究音乐，并阐明了单弦的乐音与弦长的关系，从而为现代音乐理论奠定了基础。他关于旋律、节奏、调的演说和对音响学的论证对音乐科学地发展起了很大的推动作用。一位研究者所指出的，毕达哥拉斯学派不仅仅关心数字和音乐与宇宙的和谐一致，他们将它们认同。音乐是数字而宇宙是音乐。而且，毕达哥拉斯在他的哲学中区别开三种音乐:用后代的术语来说，器乐——通过拨过琴弦，吹响簧管等创造的平常的音乐;musicahumana(人的音乐)-一由每个人的器官，特别是心灵和身体之间的和谐(或者不和谐)的回响所创造的连续但听不见的音乐:和musica mundane(世界音乐)-一宇宙自身所创造的音乐，被人们称做天体的音乐。免费论文参考网。
2. 中西方音乐创作的差异
中国传统的音乐，单声部居多，即使有些多声部的，也仅属于支声性(heterophony)或原始性的多声部，这与西方近几百年来高度发展了的多声部音乐大相径庭。西方音乐的最大特征是多声而非单声，但从顺序上，两方的专业音乐却可以说是以单声音乐作为出发点，单声是多声的基础，单声音乐的形式构建原则完全影响到多声音乐，多声音乐的出发点可以推演到严格的平行奥尔加农。严格平行奥尔加农在纵向结合上的“均等”特征，使其表现出单调、缺乏变化，但它的这一特征却是后来复音音乐发展的结构基础。正像圣咏中的装饰风格是通过引入非结构因素而获得变化和丰富一样，多声部音乐也是由非结构因素的插入而突破了严格平行奥尔加农的枯燥和乏味。14世纪以来，西方艺术便沿着中心结构原则发展，无论是建筑中的大厅楼梯还是绘画中的焦点，或是音乐中的终止式，都是这一原则的体现。西方以主音上方三和弦的大小区划调式色彩，是大三和弦的一类调式称大调性色彩，是小三和弦的一类调式称小调性色彩，形成了经纬分明的调式色彩体系。从音乐的织体的差异看，西方音乐体系在处理多声部关系时，倾向于纵向的立体思维，即特别注意主调旋律与其它声部的和声关系。音乐的织体思维主要是以纵向和声为主的网状立体织体思维。复调音乐是具有一定独立性的几个旋律结合为乐曲，旋律伴有定量节奏，文艺复兴和巴罗克时代的西方音乐呈现这种特点。在西方音乐中，.主调音乐体系也有一定的比例，一般说来，它只有一个曲调具有主旋律的意义。
3. 结论
与西方音乐相比，中国音乐更注重旋律美，旋律处于主宰一切的地位，并获得了高度的发展。各种旋律都讲究线条，这些旋律线的神韵可以与书法、绘画、舞蹈、戏曲、园林、建筑等其它艺术形式比美。有的延绵起伏，有的跳动剧烈，有的明显地呈现抛物线型，有的音符密集，有的音符稀疏。旋律中大量的运用“带腔的音”(又称音腔)旋律技巧，有效却不着痕迹的手法把一个不断重复的乐段连接起来而不使人觉得沉闷乏味，或把几个不同来源的乐段连接起来而使全曲具整体性，是中国特有的艺术创造，体现了中华民族的组织思维方式，是构成中国音乐及其美学的重要因素。
【参考文献】
[1] 大鹏. “中西合璧”在于补短扬长[J]国际音乐交流, ,(04) .
[2] 周薇. 俯而弹,仰而思—学习《西方钢琴艺术史》[J]钢琴艺术, ,(01) .
[3] 张凌飞. 中西合璧 古今融会—析丁善德《第一新疆舞曲》[J]钢琴艺术, ,(04) .
篇3：音乐作品征集启事
“迎接’97香港回归”音乐作品征集启事 “迎接’97香港回归”音乐作品征集组委会
宗旨： 7月1日，中国政府将恢复对香港行使主权。这是二十世纪的历史性大事，是包括香港同胞、海外侨胞在内的全中国人民值得庆贺的'盛大节日。
伟大的时刻应当产生反映历史的文化精品，为了迎接这一辉煌时刻，我们共同举办“迎接’97香港回归”音乐作品征集活动。
作品题材： 作品应反映香港百年沧桑，歌颂香港回归祖国，憧憬香港美好明天或抒发炎黄子孙对中华民族和神州大地的热爱之情。
作品体裁： 管弦乐（含交响大合唱）作品不超过30分钟。声乐（含独唱、重唱、小合唱）作品不超过8分钟。
来稿要求： 管弦乐作品寄送清晰总谱及钢琴缩谱各一份如不入选，原稿奉还。 声乐作品寄乐谱两份（一份不署名）及盒式录音一盘，入选与否均不奉还。
来稿应是未曾发表过的新作品。
作品评选： 由内地和香港著名音乐家组成评选委员会。
评选结果和评委名单将于12月1日公布，并于191月1日举行颁奖和获奖作品音乐会。
设奖情况： 管弦乐及交响大合唱作品设金奖1名，银奖2名，铜奖3名。
声乐作品设金奖1名，银奖2名，铜奖3名。 另设优秀作品奖10名，入选作品奖若干名。
各类项将给以重获，所有获奖作品版权归组织委员会所有。
征稿日期： 自191月30日至年9月30日止。
投稿地址：中国北京市农展馆南里10号 中国音乐家协会“迎接’97香港回归”音乐作品征集办公室
邮编：100026
主办单位： 中华人民共和国文化部 中华人民共和国广播电影电视部 国务院港澳事务办公室 国务院新闻办公室 新华社香港公社 中国音乐家协会
协办单位： 深圳市泰华企业集团 香港作曲家联会 香港文化艺术基金会 香港华侨华人总会
篇4：久石让音乐作品的分析论文
久石让音乐作品的分析论文
1、久石让钢琴音乐与其他配乐的美学分析
音乐是通过听觉传达的艺术，是一种可以抒发人内心无法用言语表所表达的情感的美的艺术。音乐若要打动人心，就必须要唤起观众与音乐一致的情感。电影音乐的优势就在于观众可以通过剧情来理解音乐，更容易使“喜爱的”、“愤怒的”、“希望的”、“哀怨的”、“幸福的”、“忧伤的”、“憧憬的”又或者“绝望的”等等诸多情感被观众感知。而在音乐的审美过程中，年龄差距，性别的差异，民族风俗等等都会带来不同的审美体验。就像裁康在《声无哀乐论》谈到“夫会宾盈堂酒酣奏琴或欣然而欢或惨然而泣非进哀于彼导乐于此也其音无变于昔而欣戚并用斯非吹万不同邪夫惟无主于喜怒亦无主于哀乐故欢戚相见。”说的正是宾客满堂，酒酣之时演奏音乐，有人欢喜有人哭泣，这正是说明审美主体的接受差异。
影响人审美的因素有很多，比如我们生活的时代环境的不同，接触的人或事以及工作环境的差异，文化程度的高低，以及特有的民族风俗等等，这些都会导致审美个体在对同一部作品产生的审美体验出现差异。人们在欣赏音乐的过程中，正是在倾听作曲家的内心的声音。而在积累了一定审美经验的积累之后，便会有意识的选择自己所喜欢的音乐类型。
2、久石让电影音乐赏析
久石让先生的钢琴音乐，由于是为影片所配乐的，不同的故事内容背景下所写的音乐风格也都不同，《红猪》中的有些玩世不恭有充满成熟魅力的柔美爵士音乐，配以钢琴的演奏，自由之感油然而生。《哈尔的移动城堡》里优雅浪漫的维也纳圆舞曲，《龙猫》里亲和力与梦幻并存的邻家风格，《千与千寻》与《幽灵公主》中的口本民族风，《风之谷》中悠扬且带有几分忧郁的《风的传说》，《魔女宅急便》中的魔幻田园风，以及《悬崖上的金鱼公主》大海般纯洁简单的音乐。不论是哪种风格，简单纯粹的'音乐便是久石让大师一直追求的。
随着社会生活步伐的加快，无论是该安享晚年的老人还是天真烂漫的小朋友，而立、不惑的壮年又或者正值青春的少年，都有着各自不同的压力。在这种快节奏、高压力之下产生出来的“速食”文化，不但不能让人放下“速度”反而让很多人的内心变得越加浮躁。而古典音乐又因为要求欣赏者有一定的艺术修养，同样很难引起普通观众的共鸣。而久石让先生带有New Age Music风格的钢琴音乐作品，宁静，平和，简短又带有一丝哀伤或是沉稳的音乐，更容易走进观众的心里。
比如钢琴作品《千与千寻》的主题曲《永远同在》，从事钢琴教育的老师都知道，无论孩子又或者成人，每每在学到的时候都会兴趣倍增，原因何在?首先可以肯定是因为好听，再者说就是因为曲目的难度并不高，于是学生不会因为技术难度而忽略了感情的处理。不光是在音乐教学中，就这首钢琴曲，但凡有听过些音乐的人一说都知道，不知道的人，听过之后也觉得耳熟能详。加之钢琴音色本来就干净纯粹，可以柔美空灵亦可铿锵有力，对于简单明朗的音乐表达充满了表现力。
现如今的传播方式、传播渠道、传播手段也更是丰富。从口口相传到文字记载，如今己经来到了电子媒介时代。电脑、电视、广播都会成为传播的媒介。电子媒介的出现，可谓是人类文化传播史上的一次重大革新，因为它所具备的传播速度快，传播范围广的，还有最重要的在家就能了解世界各地的文化以及音乐，为人类的生活带来了便利，虽为口本作家，但是久石让的钢琴音乐也因此能让世界观众都知道。钢琴小品《The rain》，《能看见海的城市》，《风的传说》等也是许多节目或电视的背景音乐，优美的旋律，总能给观众带来安静的体验。就像作者本人就对此种风格音乐的喜爱就难以抗拒。
《豆豆龙》、《散步》、《幽灵公主》等等同样是流传度极高的歌曲，不论是演唱还是演奏，都不会像流行口水歌流行过就无可圈点，总是让人听过之后回味无穷。加之久石让先生的音乐选取的也都是积极向上的题材，不免会让人听后情绪变得积极些。
人们总是在追求一切美的事物，而久石让的钢琴作品无疑正是美的事物的一种。而面对各民族、各地区、各阶层、各职业以及各年龄等等不相同的观众，风格、体裁的多样性也正是能满足不同观众的需要，而制作出更多人喜欢的音乐，也是久石让先生希望的。
3、结语
本文研究了久石让先生电影音乐中的钢琴音乐与配乐片段，以《久石让在武道馆》中演出的作品为例。从美学方面分析了音乐作品的美学属性，列举了部分钢琴作品进行曲式分析及演奏提示。以实例说明久石让钢琴音乐在初、中级钢琴教学中对学生审美培养的应用，以及同“同质异构”与“异质同构”的方法来说明其在音乐创作及演奏中的应用。对于“同质异构”与“异质同构”在音乐文化创意中的应用，以及久石让钢琴音乐在初、中级钢琴教学中对学生审美培养的应用，还有待于进一步的研究。
篇5：如何面对差生论文
如何面对差生论文
【摘要】老师的语言会让学生下意识的把自己分成几个等级。于是，“差生”的字眼就在学生的头脑中形成一种代名词。面对这种现象，笔者认为教师应该深入思考“差生”的形成过程，找到根本症结所在，用爱来化解孩子心中的困顿，从而还学生一个人健全的身心。
【关键词】差生习惯 爱
不知从什么时候起，学生就被一种无形的语言或行为而分成三六九等。“差生”这个字眼就出现在老师的谈论间，同学的话语间。从此，这个专有名词就固定在那几个公认的同学身上，他们从小就背上了这种莫名的“光环”，让人心痛、惋惜。教育者是否真正潜下心来思考过，是谁让孩子内心种下了“我是差生”的种子;是谁把孩子放在等级评定之中?我为之汗颜。
中国教育学会会长顾明远发出倡议：废除在学生还没有成熟时就将他们分为三六九等的“三好学生”评选制度，要相信每个学生都能成才，任何学生的进步都应该受到鼓励。o笔者认为，学生之间只有差异，没有差生。本文从差生是如何形成的;用爱来化解孩子内心的困惑;还给孩子健全的心健这三个方面来解决如何面对“差生”的问题。
1差生是如何形成的
从孩子接受第一天启蒙教育开始，他对未来的一切都充满了好奇心。此时，教育者要给他们什么呢?作为一线教育工作者的我们都知道：要培养孩子良好的习惯。然而，习惯是需要长时间的培养与磨合，需要老师不断的提醒和纠正，我们不能按照成年人的思维模式去教育孩子。当孩子与行为约束有了抵触，我们更应该去鼓励孩子，帮助孩子跨越这道障碍，而不是一味的责怪：“为什么这么简单的事情都不能做好?”
美国现代著名的精神分析理论家埃里克森的心理社会发展理论把人格发展的整个过程划分为八个阶段，其中6-12岁儿童所面对的危机是：勤奋对自卑。o儿童在这一阶段入学，学习知识和技能。儿童开始发展勤奋感，形成一种成功感和对成就的认识。因为儿童大部分时间是在学校中度过的，因此与教师和同伴的关系非常重要。如果面临的任务过于困难，造成了失败，那么儿童可能产生自卑感。因此，对当刚入学的孩子，可能会觉得有一种失去自由的感觉，如：上课要坐端正、回答问题要举手、迟到要喊“报告”等等，特别是对于一些生性好动的孩子，老师与家长则需要耐心的提醒，而不是在班上公开的批评。当批评的语言在孩子心中留下阴影的时候，他会在潜意识里认为自己“为什么我总比别人差?”“为什么我做不好?”“老师可能不喜欢我”等等自卑的`阴影。于是在潜意识中，学生对“差生”产生了一个模糊的概念，他会因为老师的评定而把自己定位成“我是不好的”√我是差生”。
我们应该做的是：鼓励儿童选择和实施自己的选择，接受他们的错误，为每一个儿童提供锻炼的机会，多点表扬，少点指责。
2用爱来化解孩子内心的困惑
只有在爱的教育下，孩子才能健康的成长起来。那是不是只要我们具备了爱的能力，孩子就会按照我们所期望的模式去成长呢?作家高尔基说过：“爱孩子，那是连母鸡都会做的事情，如何教育孩子，则是一件大事。”可见，我们光有爱孩子的心还是远远不够的，关键是要懂得怎样去爱，尤其是要讲究“爱”的方法。
当孩子进入学习知识阶段后，还会面临各种各样的困难，但老师通常会用成绩来衡量学生的好坏，这是不正确的。笔者认为，作为小学生，他的身心发展更为重要，一个人拥有了健全的人格，健康的身心，这将是他一生中最大的财富。对一些需要帮助的学生(而不是认为他们是差生)，我们的爱应该涉及到以下几点：
(1)学会赏识学生。用欣赏的眼光看学生，你会发现每个孩子都有可爱之处，他们每一天都在成长。当孩子觉得老师会欣赏他时，自信心就油然而生。有了信心，才会树立孩子对知识、对未来生活的无限向往，这是一种对人生的乐观与积极的态度。
(2)批评过后要适当的抚慰。调皮的学生逃不过老师的惩罚。但我们不能为了惩罚孩子而惩罚，应该使他们觉得这些惩罚正是他们不良行为的自然结果(卢梭)，老师在对那些调皮的学生惩罚的前后，必须要进行心理抚慰，通过“心灵交流～促膝长谈”，让他知道为什么要惩罚他，并且让他理解惩罚的意思，从而有利于实现惩罚的最终目的――为了儿童身心的和谐发展。这种“心灵交流”是一种当学生能够深刻认识自己的错误时，他的内心就会唤醒，认识到自己的不足和需要改进的地方，就好像学生的情感或良知受到了“惩罚”，最终促其改正而“向善”，这样，从内心唤醒的教育会比空洞的说教要更有效果。
每次收作业的时候，老师发现总有一些同学找借口说放在家里了。但教师心里很清楚有些学生就是没有做，如果对这种不诚实的做法予以默许，让他们养成不按时完成作业的习惯，以后的学习态度可想而知。于是让这几个同学来帮助老师查收作业，并一起商量对这些未交作业的同学应该给予什么样的惩罚。惩罚之后，老师一定要端正思想：惩罚不是手段，而是教育学生的开端。让学生明白这样做的目的，不是为了惩罚而惩罚，而是让学生明白老师批改作业是为了发现学生哪些地方掌握得欠缺，写作业是对自己当天所学知识的一种检测。告诉他，假如不交作业，教师就会忽视你所掌握的知识，久而久之，老师就不会再关注你，相信每个学生都希望自己成为被关注的对象。
(3)耐心地、坚持地赞扬孩子身上的点滴进步。有一些表扬显得俗套，如“你真棒“真了不起”，听多了，孩子也麻木了。教师应该针对孩子的个性特点，表扬具体到位，这样，事半功倍。
班里有一位学生，每次背课文总是背不全，他对自己很没有信心，每次检查背书的时候，没有一次可以顺利地背完全篇课文。时间久了，考试的成绩也不理想，作业也是一塌糊涂。跟他聊天的时候，就发现他把自己已经定位成“反正我也背不出来，还不如不背”，这样的学习态度当然会使学生对自己没有信心，认为自己很“笨”。如果教师不及时加以引导，学生就会产生自卑感，对背书产生恐惧，对学习失去兴趣。针对这一问题，老师先帮他分析原因，找出适合学生的背书方法：先让学生把课文读通、读顺，再让学生背一背自己喜欢的句子、段落，然后一段一段的背。背错了，也不加以批评，而是慢慢地提示，加以鼓励。背成功了，要及时给予肯定，让他明白并不是自己“笨”，而是没有用心。最后，让他在班上背诵，体验成功的乐趣，得到全班的肯定，老师也要及时赞美他。老师还可以举行一些背书活动日，鼓励孩子积极参与，大胆展示自己，这样，孩子离成功就在一步步靠近。
这种类型的学生不是老师花一天的心思他就可以拾得信心的，而是要长时间的跟踪、辅导、及时鼓励。所以，一个学生成功的改变，与老师的耐心与坚持是分不开的。
3还给孩子健全的心态
古印度有语：播种行为，收获习惯;播种习惯，收获性格;播种性格，收获人生。回让学生具有健康的心理和端直的品格，这是我们教育的首要目标。孟子日：“幼吾幼以及人之幼”，我们扪心自问：是否真正地以“幼吾幼”之心去呵护和诱导每一个学生?是否因为孩子一两次考试的失利而把他放在某种等级之中?是否因为学生的调皮予吵闹而认为他“无可救药”?当讲了几遍的习题学生仍然不理解时，有没有反思过自己的教学方法?
“人非圣贤，孰能无过”。著名教育家苏霍姆林斯基说过：“当一个孩子跨进学校的大门成为你的学生时，他无限信任你，你的每一句话对他来说都是神圣的真理。在他看来，你就是智慧、理智和道德的典范……”作为教师，当学生出现过失，遇到困难需要帮助时，我们应当以平等的态度出现，设身处地的为学生着想，尊重学生，相信学生，以心交心，动之以情，晓之以理，真诚地帮助学生改正错误，克服困难。只有这样，才能使学生“亲其师，信其道”，赢得学生的热爱和信任，教师的教育才会有好的效果。
相信，一个孩子生活在鼓励中，他就学会了自信;活在理解中，他就学会了宽容;活在微笑的世界中，他就学会了乐观，像这样身心健全的孩子，他还会是“差生”吗?
注释
①④张万样，给年轻班主任的建议[M].上海：华东师范大学出版社，:18，28
②③陈琦，刘儒德，教育心理学D阅，北京：高等教育出版社，2006.12: 48.
篇6：谭咏麟音乐作品的几个显著特点
谭咏麟音乐作品的几个显著特点
笙歌
笙歌按：应谭咏麟广州歌友会的邀请，在26周年I庆活动上做了一个主题发言，现全文摘录如下。
准备仓促，错漏难免，欢迎批评指正。
多谢谭咏麟广州歌友会给我这个机会，可以和大家一起分享我自己对谭咏麟音乐作品的一点心得体会，我觉得，校长的音乐作品的特点主要体现在四个方面。
一、量大质优
校长40多年演艺生涯，截至，不完全统计，校长发行的专辑超过130张，1000多首作品，金曲数量之多令人目不暇接，从历年十大的获奖作品即可看出。我之前在港乐钩沉写过校长金曲排行前100位，根本不用思考，信手拈来都不止100首，许多朋友还说不完整，有遗漏，可见“量大质优”是咏麟音乐作品的第一个显著特点。
二、风格迥异
快歌：爱情陷阱，夏日寒风，暴风女神，世界停顿，刺客等等
慢歌：幻影，忘不了你，最爱的你等等
谭咏麟音乐作品可谓是快歌慢歌完美结合的典范，可以柔情似水，也可以劲爆全场。能快能慢，收放自如，两者都拿捏得恰到好处，相得益彰。
另一角度分析风格，校歌风格还可以分为五类，分别是激情，浪漫，伤怀，励志，自传。
激情：午夜皇后，我心如雷，千年埋藏，计时炸弹等等。这些歌令人热血贲张，激情澎湃。
浪漫：雾之恋，爱上你，爱是这样甜，雨夜的浪漫等等。这些歌令人仿佛正身处甜蜜的爱恋，浪漫窝心。
伤怀：柔柔河畔，请说声再会，编织，吻别，痴心的废墟，黑色快车，凌晨一吻，一个永远不好的伤口，也曾相识，再见亦是泪，有泪不轻流等等。这些都是令人感觉好忧伤的歌，动人心弦，勾人眼泪。
励志：人生满希望，傲骨，从后赶上，笑看人生，一点光等等，这些歌充满正能量，让我们笑着去面对人生的困难。
自传：无言感激，艺海浮台，一首歌一个故事，那些感动过人的歌……这些歌都是准确表达了校长心声，带有自传体的性质，写出了校长积极的人生态度和校长对歌迷的热爱与感谢。
除了传统的流行曲风，校长还尝试了不同的音乐风格，这里要特别提到三张专辑。
比如92年的《爱情故事》专辑，首次运用了音乐剧的模式，将歌曲串联成故事的概念大碟，歌与歌之间由校长的个人独白串成一个故事，将邂逅相恋，热恋，分手，回忆向听众娓娓道来。
而93年的《情心义胆》专辑沿袭了爱情故事的'模式，改编英文老歌，是一张以卡邦故事为架构的概念大碟，10首歌串起来就是一个完整的卡邦故事。（什么叫卡邦，卡邦是30年代芝加哥黑帮头领，冲锋枪是他的招牌）。
专辑在故事的时代背景上很明确的定在了20世纪的30年代，大家应该留意到，情心义胆专辑封面上谭咏麟就穿着一套典型的30年代黑社会老大装束：礼帽，风衣，领口还别着个徽章，而手中更是拿着一挺长枪，后面还有几个保镖。
95年的《伴我飞翔》专辑又是校长的一次全新尝试，整张唱片采用现场乐队同步录音的方式，非常的摇滚，整张专辑都充满了Band Sound 的感觉，歌曲质素之高，演绎难度之大，令人赞叹。
所以，谭咏麟的音乐风格是多元化的，校长也勇敢的进行了一些创新尝试，虽然个别创新的唱片未能受到市场热捧，但仍值得肯定。
三、题材多样
在这里，我用“四情合一”来总结。
爱情：这个是校长的强项，大家最熟悉的爱情三部曲，雾之恋，爱的根源，爱情陷阱，还有爱在深秋，爱的逃兵，一生中最爱……，校长情歌实在太多了，也是大家最喜欢的。
友情：朋友，肝胆相照，分甘同味，80岁后，高低一起……以上几首，可能大家喜欢朋友，80岁后多一些，我个人是非常喜欢《高低一起》，校长在再度感动演唱会广州站，就是高低一起做ending ,夏至的歌词写得很好，我非常的喜欢。
高低一起来成就转变的风气
歌曲中写你陪伴着不变的主角是你
新鲜经典的对比总珍惜身边的你
我用我此生永伴你
亲情：孩儿，谁可比亲心
家国情：91年华东水灾，香港踊跃赈灾，由校长演唱主题曲《滔滔千里心》，还有表达一生仍属于香港的《根》，提醒大家注重环保的《星球本色》……
这些都表现了校长的家国情怀，深化了谭咏麟音乐作品的内涵。
四、兼容并包
校长善于吸收不同音乐的优点，取其精华并发扬光大，体现在其音乐作品，就是原创+翻唱的综合运用，与不同音乐人的跨界合作。
谭咏麟音乐作品中，日文改编歌的数量很多，《忘不了你》，《雨丝情愁》，《迟来的春天》，《酒红色的心》，《情义两心知》等等。但校长也会淘来瑞典著名组合ROXETTE的作品，改编成《冷傲的化妆》。
除了改编歌，香港本地原创也有很多，如林敏璁，林敏仪姐弟合作的《幻影》，《情是永愿着迷》，还有刘以达作曲，陈少琪填词的《墙上的肖像》，、刘以达作曲，林振强填词的《刺客》，还有黄家驹作曲，黄家强填词的《千金一刻》等等，这些都是香港本地优秀的原创作品。
此外阿伦的兼容并包还体现在与各地音乐人的合作，《夏日寒风》，《爱情陷阱》，《暴风女神》这三首都是芹泽广明作曲，许多人以为是翻唱作品，其实是日本音乐人特别为阿伦写的歌，阿伦才是原唱。
还有，阿伦与台湾音乐人的合作，如娃娃为其填词的《水中花》，《难舍难分》，《夜未央》都成为校长的国语经典。
阿伦与大陆音乐人的合作，比如与刀郎合作的《披着羊皮的狼》，风靡一时。还有，阿伦与广州交响乐团合作的《一点光》专辑，也是叫好又叫座。
最后，特别补充一点，阿伦自己的创作作品也不少，截止20，不完全统计，阿伦作曲填词加起来100首左右，阿伦的作曲尤为出色，比如《再见吧浪漫》专辑有5首歌都是校长作曲，分别是知心当玩偶，C级爱情，结他的季节，迷痴的心，黄昏的声音。
阿伦作曲的还有痴心的废墟，曾经，爱的逃兵，变奏，偏爱，卡拉永远OK,梦仍是一样等等，都是大家耳熟能详，脍炙人口的金曲。
校长填词的作品也不少，比如大家熟悉的《情凭谁来定错对》，还有《无法不想你》，《冬之寒号》，《仍在梦里》等等。
纵上所述，谭咏麟音乐作品最显著的四个特点是：量大质优，风格迥异，题材多样，兼容并包，谭咏麟称得上是香港流行乐坛的集大成者，校长对香港流行乐的贡献必将载入史册，“像那闪闪的光辉划过千秋”.
我的发言完毕，讲得不对的地方，欢迎批评指正。多谢大家！
篇7：音乐作品委托创作合同
音乐作品委托创作合同
音乐作品委托创作合同
甲方(委托人)：_________ 乙方(受托人)：_________
作品名称：_________
甲乙双方就上述作品的制作达成如下协议：
第一条 甲方向乙方提供上述作品的文字脚本，委托乙方创作上述作品，其著作权归属甲方，作品署名方式由甲方决定。
第二条 乙方不得将本作品的全部或一部分授予第三人使用。如有违反，甲方有权要求乙方给予经济赔偿并可终止本合同。
第三条 乙方交付甲方的作品不得侵犯他人的合法权益，否则由乙方承担全部责任并赔偿由此给甲方造成的损失，甲方可因此终止本合同。
第四条 上述作品图片数：_________幅。
第五条 对上述作品的一般要求：见附件。
第六条 乙方应按照甲方的创意和要求制作图片，甲方有权要求乙方修改制作的图片，直到达到甲方对该作品的创作要求。
第七条 乙方应于_________年_________月_________日前将满足上述要求的图片交付甲方。如乙方因故不能按时交稿，应在交稿期限届满前_________天通知甲方，双方另行约定交稿日期。乙方到期仍不能交稿，乙方应赔偿由此给甲方造成的损失，甲方有权终止本合同。
第八条 甲方为乙方创作上述作品提供必要的工作场所、计算机设备和必要的费用。
第九条 乙方交付的.作品(包括附件中的表1、表2)如不符合双方的约定，甲方有权拒收，同时可终止本合同。
第十条 甲方应按约定的期限接受乙方交付的作品并进行审读，该作品如符合约定的创作意图和要求，甲方应向乙方支付约定的报酬。
第十一条 上述作品的报酬支付方式为一次性付酬，支付标准为_________，支付期限为作品提交给甲方后_________个月内。付酬时，甲方按国家规定代扣缴乙方所得税。
第十二条 本合同自双方签字之日起生效。
第十三条 本协议一式两份，具相同法律效力，双方各执一份据以履行。
甲方(签章)：_________ 乙方(签章)：_________
_________年____月____日 _________年____月____日
篇8：聘用音乐作品创作者合同
聘用音乐作品创作者合同
甲方：____________________住所地：__________________
通讯地址：________________
邮政编码：________________
电话：____________________
传真：____________________
电子信箱：________________
法定代表人：______________
职务：____________________
乙方：____________________
证件号码：________________
住所地：__________________
通讯地址：________________
邮政编码：________________
电话：____________________
传真：____________________
手机：____________________
电子信箱：________________
鉴于：
1．甲方是依法注册成立并取得合法从事电影制作资格的法人单位，甲方决定聘用乙方为其计划/正在摄制的电影片《_________》（以下简称电影片）创作音乐作品；
2．乙方具有创作音乐作品的能力，乙方同意接受甲方聘用。
甲乙双方根据平等、自愿、诚实信用的原则，经友好协商，特达成如下条款，以资共同遵守：
第一条甲方聘用乙方为电影片创作原创音乐，本条所称原创音乐具体包括以下第___项（一项或数项）：
1．电影片片头音乐；
2．电影片片尾音乐；
3．电影片画面同步音乐；
4．电影片的歌曲；
5．为电影片选择相关的效果音乐；
6．____________________。
第二条乙方应于____年____月____日起开始进行本合同第一条确定的相关音乐作品的创作，该日为乙方工作开始之日。
第三条甲方应于本合同签署之日起____日内向乙方提供电影片的导演工作台本和其他创作音乐作品所必需的资料，并向乙方介绍其对音乐的总体设想和要求。
第四条乙方应按照甲方的要求，根据甲方提供的相关资料，勤勉、尽责、高效地进行音乐作品的创作。
第五条乙方应于____年____月___日前完成并向甲方提供本合同第一条约定的音乐作品核心段落的小样，甲方应于收到相关音乐作品小样之日起___日内进行审核并与乙方协商进一步的修改方案并根据此方案完成本合同第一条约定的音乐作品。
第六条甲方应在电影片剪定后为乙方提供全片的录像带或光盘，甲乙双方据此确定本合同第一条约定的音乐作品。
第七条乙方应于本合同第一条约定的音乐作品确定后___日内完成经双方确定的音乐作品的创作，并向甲方提供音乐作品总谱／录制成品光碟/数字录音带以及甲乙双方所约定的相关音乐素材。
甲方应于接到乙方上述音乐作品之日起___日内进行审核并将审核结果通知乙方，若甲方未在此期限内将审核结果通知乙方，视为甲方对乙方的创作成果予以认可，期限届满，乙方工作即告结束。
若甲方经审核认为乙方创作的音乐作品不需要再行修改的，接到甲方的相应通知之日乙方的工作结束。若甲方经审核认为乙方创作的音乐作品仍需再行修改的，乙方应于接到甲方相应通知之日起___日内按甲方要求对音乐作品进行最后一次修改并将最终的音乐作品向甲方提交，向甲方提交最终音乐作品总谱／录制成品光碟／数字录音带以及甲乙双方所约定的相关音乐素材之日乙方的工作结束。
第八条甲方应于本合同签署之日向乙方支付定金￥___元，本合同得以实际履行之日即乙方工作开始之日，此定金自动转为甲方向乙方支付的酬金。
若因甲方原因导致本合同未得以实际履行，甲方无权要求乙方返还定金；若因乙方原因导致本合同未得以实际履行，乙方应双倍返还定金。
第九条甲方应向乙方支付___（税前／税后）酬金￥____元，酬金的支付时间按下列第___种方式确定：
1．乙方工作开始之日起＿日内支付全部酬金的百分之___（￥___元，包含已支付的定金），乙方交付音乐作品核心段落的小样之日起____日内支付全部酬金的百分之____（￥_____元），其余酬金即全部酬金的百分之___（￥___元）于乙方工作结束之日起___日内支付；
2．_______________________。
第十条甲方有权自行决定是否采用乙方创作的音乐作品，乙方不得干涉。
第十一条乙方创作的音乐作品的着作权由____（甲方／乙方）享有。
第十二条若电影片采用了乙方创作的音乐作品且乙方完全履行了本合同中的义务，乙方依法享有在电影片和相关衍生产品中的署名权。乙方署名的格式、具体位置及字体大小详见本合同附件一。
第十三条甲方有权将乙方创作的音乐作品自行或聘用他人予以录制并应用在电影片、电影片的衍生产品、电影片的宣传片或预告片以及电影片的其他宣传活动中。
第十四条甲方有权无偿使用或授权他人使用乙方的姓名和肖像，但此使用仅限于对电影片的宣传之目的。
第十五条未经甲方同意，乙方不得在电影片公映之前向任何第三方泄漏剧情、演员、拍摄进度等其所知晓的与电影片相关的一切信息。若本合同未生效，乙方不得泄露在签约过程中知悉的甲方的商业秘密。
乙方若违反上述保密义务，乙方应赔偿甲方因此而遭受的经济损失。
第十六条乙方创作的音乐作品不得侵犯任何自然人、法人或其他组织的着作权等合法权益，否则，乙方应承担所有责任并赔偿甲方因音乐作品侵权而遭受的经济损失。
第十七条乙方应于其工作结束之日起＿日内将甲方依据本合同第四条 的规定向其提供的所有资料归还甲方。不论因何原因造成甲方向乙方提供的相关资料丢失或毁损，乙方均不必向甲方承担赔偿责任或其他责任。
第十八条若在本合同履行期间发生不可抗力事件，受到不可抗力影响的一方的义务在不可抗力事件持续的期限内自动中止，其履行期限自动延长，延长期间等同于中止期间，该方无需为此承担任何责任。
提出受不可抗力影响的一方应及时以书面形式通知另一方，并在发出通知后的____日内向另一方提供不可抗力发生以及持续期间的充分证据。双方应就不可抗力立即进行协商，寻求一项双方认可的解决方案，尽力将不可抗力造成的影响降至最低。
本合同中“不可抗力”县指不能避免或不能克服、使得本合同一方部分或完全不能改选本合同的客观情况，包括但不限于地震、台风、洪水、火灾、战争、罢工、暴动、政府行为、法律规或其适用的变化等。
第十九条 不可抗力事件或其影响持续超过____天且未达成双方认可的解决方案，任何一方皆可通过书面形式通知对方而解除本合同。
第二十条在本合同履行过程中发生下列情形之一，甲方可以通过书面形式通知乙方、乙方的合法监护人而解除本合同：
1．乙方未能按本合同第六条或第七条的规定完成并交付音乐作品，经甲方催告后____日内仍未完成并交付；
2．乙方部分或完全丧失民事行为能力致使其不能继续履行本合同；
3_____________________________________。
第二十一条在本合同履行过程中发生下列情形之一，乙方可以通过书面形式通知甲方而解除本合同：
1．甲方拖欠乙方酬金累计达到乙方全部应得酬金的百分之____；
2．甲方破产、解散或被依法吊销企业法人营业执照无权利、义务承受人的；
3．___________________________________。
第二十二条本合同在下列任一情形下终止：
1．乙方工作结束之日本合同终止；
2．甲乙双方通过书面协议解除本合同；
3．甲方或乙方依据本合同第十九条、第二十条或第二十一条的规定解除本合同；
4．__________________________________。
第二十三条除本合同第二十二条规定的情形之外，甲乙双方皆不得擅自解除本合同。
第二十四条甲方未履行或未按约定履行本合同规定的义务，应分别承担相应的违约责任，具体如下：
1．若甲方未如期向乙方支付酬金，每逾期一日，应向乙方支付逾期酬金的百分之____作为违约金；
2．若未出现本合同第二十二条规定的`情形，甲方单方面解除本合同，不论音乐作品的创作进度如何，甲方应向乙方支付尚未支付的酬金；
3．若乙方依据本合同第二十一条的规定解除本合同，不论音乐作品的创作进度如何，甲方均应向乙方支付尚未支付的酬金；
4._____________________________________。
第二十五条乙方未履行或未按约定履行本合同规定的义务，应分别承担相应的违约责任，具体如下：
1．乙方未依据本合同第六条或第七条的规定按时完成并交付音乐作品，每逾期一日，乙方应向甲方支付违约金￥____元；
2．若未出现本合同第二十二条规定的情形，乙方单方面解除本合同，乙方应退还甲方已向其支付的酬金并赔偿甲方因此而遭受的一切经济损失；
3．若甲方根据本合同第二十条第一项的规定解除本合同，乙方应退还甲方已向其支付的酬金并赔偿甲方因此而遭受的一切经济损失；
4．若甲方根据本合同第二十条第二项的规定解除本合同，乙方无需返还甲方已向乙方支付的酬金，亦无需赔偿甲方因此而遭受的有关经济损失，但甲方不必依据本合同第九条的规定继续支付酬金，且有权使用乙方现有的工作成果；
5．______________________________________。
第二十六条甲方或乙方依据本合同第十九条的规定解除本合同，互不承担违约责任。
第二十七条甲乙双方因履行本合同而相互发出或者提供的所有通知、文件、资料等，均应按照本合同扉页所列明的通讯地址、传真以邮寄或传真方式送达；一方如果迁址或者变更电话，应当书面通知对方。
通过传真方式的，在发出传真时视为送达；以邮寄方式的，挂号寄出或者投邮当日视为送达。
第二十八条未经甲乙双方签署书面文件，不得对本合同进行更改。
第二十九条事先未经对方书面同意，一方不得将其在本合同中的权利或义务全部或部分转让给任何第三方。
第三十条在本合同履行过程中发生的争议，由双方当事人协商解决；协商不成的，按下列第___种方式解决：
1．任何一方均有权将争议提交____________仲裁委员会，按照提交仲裁时该会现行有效的仲裁规则进行仲裁，仲裁裁决是终局的，对甲乙双方均有约束力；
2．任何一方均有权向__________人民法院起诉。
第三十一条本合同的订立、效力、解释、履行和争议的解决均适用中华人民共和国的法律。
第三十二条本合同文本由______（甲方／乙方）提供，其已采取合理的方式提请对方注意免除或者限制其责任的条款并予以说明；甲乙双方对本合同各条款的内容均充分理解并经协商达成一致同意。
第三十三条本合同附件为本合同的组成部分；本合同及其附件内空格部分填写的文字与印刷文字具有同等法律效力。
第三十四条未尽事宜，由双方当事人另行协商确定。
第三十五条本合同一式两份，由双方当事人各执一份，具有同等法律效力。
第三十六条本合同自甲方法定代表人或其授权代理人签字并加盖单位公章或合同专用章、乙方或其授权代理人签字之日起生效。
第三十七条本合同由甲乙双方在中华人民共和国______________签署。
甲方：（盖章）________ 乙方：______________
法定代表人：__________ 授权代理人：________
授权代理人：__________
_____年_____月______日 _____年____月_____日
注：本合同同样适用于电视剧。
篇9：音乐作品著作权转让合同
甲方(转让方)：
身份证号：
联系电话： 传真电话：
电子邮箱：
地址：
委托人：
身份证号：
联系电话： 电子邮箱：
乙方(受让方)：
法人代表： 职务：
联系电话： 传真电话：
地址：
委托人：
身份证号：
联系电话： 电子邮箱：
鉴于甲方是本协议所涉及音乐作品词曲著作权的拥有者，现甲乙双方经友好协商，就甲方向乙方独家永久转让其个人创作并享有完全著作权的音乐作品《 》的具体事宜达成如下协议：
一、作品信息
1、名称：《 》(以下统称“转让作品”，词、曲内容详见附件
(身份证复印件，见附件2)
二、转让费用及支付方式
1、转让作品的转让费用采取一次性买断加后期无限彩铃业务分成的方式：
(1)一次性买断费用：人民币 元整(￥ 元);乙方应在合同生效后五个工作日内汇入甲方指定银行账户;
(2)彩铃业务分成：无线彩铃中所得收益，乙方按 %的比例支付给甲方。结算周期为歌曲上线日期后 日为准;乙方应在结算日后五个工作日内汇入甲方指定银行账户。
2、乙方应将上述款项汇入甲方指定的银行帐号：
户名：
开户银行：
账号：
三、知识产权
1、甲方保证其享有本协议涉及音乐作品的完全著作权。
2、甲方向乙方转让该转让作品在全球范围内的全部著作财产权，直至转让作品保护期限届满。上述转让作品的著作财产权转让内容包括《中华人民共和国著作权法》
第十条第一款第五项至第十七项规定的权利。
3、乙方在使用转让作品时，应尊重和保护甲方的署名权(甲方网名只限在网络上发表作品时使用，甲方真实姓名则在除网络发表以外的制作唱片等方面使用)。如因编曲或传播等需要，乙方可以对转让作品的内容作适当修改和完善，并事前征求甲方的书面同意，但应保证转让作品的完整性，不得单方歪曲和篡改转让作品。
4、在本协议生效之前，甲方针对该转让作品所签署的相关许可协议及授权文件，所涉及的权利和义务均由乙方概括承受;必要时，甲方应协助和配合乙方履行上述许可协议及授权文件所涉及的有关义务。
四、保密条款
1、甲乙双方未经对方书面许可不得将所知晓的对方的商业或个人秘密泄露给任何第三方。
2、甲乙双方所提供相关资料仅供实现本协议目的使用，双方保证在履行本协议的过程中或者协议履行完毕后，未经对方书面许可不得向任何第三方泄露。
五、违约责任
1、甲乙双方任何一方因违反本协议的约定而给对方造成的损失，均应承担赔偿责任。
2、甲方应保证享有转让作品的完全著作权且有权转让，同时转让作品不存在对任何第三方违约或侵权的情形，并且不得在转让后将该转让作品重复转让给第三方或以其他任何许可方式许可第三方使用，否则甲方应向乙方承担违约责任，违约金为乙方已向甲方支付转让费用(包括一次性买断费和已支付的无线彩铃业务分成费用)的30%，并赔偿因此给乙方所造成的全部经济损失(包括但不限于行政处罚金，垫付的赔偿金，以及诉讼过程中合理的律师费、公证费、调查费、误工费、诉讼费、差旅费、通讯费等)。
3、乙方使用转让作品时应确保该转让作品的署名权、修改权等著作人身权不受侵犯。
4、乙方没有依照约定按时向甲方支付转让费的，乙方应向甲方承担违约责任。每迟延一日，乙方须向甲方支付转让费用(包括一次性买断费和应支付的无线彩铃业务分成费用)1% 的违约金。
六、不可抗力及不可控制因素
1、因不可抗力或者不可控制因素影响本协议正常履行，双方均不承担任何责任。
2、上述不可抗力或不可控制因素包括但不限于洪水、暴风、地震、干旱、暴风雪等人类无法控制的大自然力量所引起的灾害事故;社会原因引起的，战争、罢工(乙方员工的罢工不在此限)、政府禁止令、网站系统错误、骇客侵入、系统病毒等。
七、争议解决
1、本协议的订立、执行和解释及争议的解决均应适用中华人民共和国法律。
2、如双方就本协议内容或其执行发生任何争议，双方应尽量友好协商解决;协商不成时，任何一方均有权向乙方住所地有管辖权的人民法院提起诉讼。
八、其他
1、本协议自双方签字盖章之日起生效。
2、本协议对每一方的继承人和受让人均有约束力。
3、本协议履行期间，双方可就有关变更事宜签订补充协议，并具有与本协议同等的法律效力。
4、本协议一式两份，双方各执一份。复印件无效。附件是本协议有效组成部分，与本协议具有同等法律效力。
甲方：
委托人：
签订日期： 年 月 日
乙方： 法定代表人： 委托人： 签订日期： 年 月 日
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篇10：音乐作品著作权转让合同
转 让 方(以下简称甲方)：
姓名：
身份证号：
联系电话：
常住地址：
受 让 方(以下简称乙方)：
公司名称：
法定代表人：
公司地址：
联系电话：
合同签订地：
合同签订日期：
甲乙双方经充分协商,就甲方拥有音乐作品的著作权转让予乙方事宜，根据中华人民共和国《著作权法》及《合同法》等法律法规的规定，达成以下协议，双方共同恪守执行。
第一条 作品信息
1、名称：《 》(以下统称“转让作品”，词、曲内容详见附件1);
(身份证复印件，见附件2)
第二条 转让费用及支付方式
1、转让作品的转让费用采取一次性买断的方式：
(1)一次性买断费用：人民币 元整(￥ 元);乙方应在合同生效后五个工作日内汇入甲方指定银行账户;
2、乙方应将上述款项汇入甲方指定的银行帐号
第三条 交付
1、作品交付时间为：
2、交付规格：(注：电子版或纸介版，电子版要注明邮箱地址)。
3、交付确认
甲方剧本发到乙方指定邮箱后，乙方应于一周内提交确认函或提出异议，否则视为乙方已经收到。
第四条 知识产权
1、甲方保证其享有本协议涉及音乐作品的完全著作权。
2、甲方向乙方转让该转让作品在全球范围内的全部著作财产权，直至转让作品保护期限届满。上述转让作品的著作财产权转让内容包括《中华人民共和国著作权法》第十条第一款第五项至第十七项规定的权利。
3、乙方在使用转让作品时，应尊重和保护甲方的署名权(甲方网名只限在网络上发表作品时使用，甲方真实姓名则在除网络发表以外的制作唱片等方面使用)。如因编曲或传播等需要，乙方可以对转让作品的内容作适当修改和完善，并事前征求甲方的书面同意，但应保证转让作品的完整性，不得单方歪曲和篡改转让作品。
4、在本协议生效之前，甲方针对该转让作品所签署的相关许可协议及授权文件，所涉及的权利和义务均由乙方概括承受;必要时，甲方应协助和配合乙方履行上述许可协议及授权文件所涉及的有关义务。
第五条 权利担保
1、甲方承诺不须经其他单位或个人同意，或已取得此项同意，而有权签订此合同。
2、甲方保证该作品确系为本人原创，如甲方创作作品中涉及对第三方作品的使用，则甲方应取得相关的许可并由甲方向第三方付酬。
3、若甲方擅自采用第三方作品，导致侵犯他人著作权或其他权益，则由甲方自行承担全部法律责任。
第六条 保密：
1、双方约定，对于音乐作品(电子版或纸介版)均负有保密不对外泄露的责任。
2、其他商业秘密的保密：甲乙双方承诺关于双方往来期间所获知的对方之商业、财务信息等往来资料、文件、图片、档案，无论口头或书面，均不得对第三人泄露，也不利用其做本合同以外目的使用，此约定于本合同终止后仍然有效。
第七条 提前终止本合同：
本合同有效期间内，遇到下列情况之一，合同终止自书面通知发出后3日内生效。
1、因不可抗力事件，无法继续履行本合同的;
2、一方严重违反合同有关条款，另一(守约)方可以单方面解除本合同;
3、根据合同规定行使单方合同解除权，并不表明其放弃向违约方追索违约金和赔偿金。
篇11：音乐作品委托创作合同
甲方(委托人)： 法定代表人：
通讯地址：
邮政编码：
联系电话：
乙方(受托人)：
法定代表人：
通讯地址：
邮政编码：
联系电话：
甲乙双方经平等协商，一方自愿接受甲方委托创作本合同第1条中所述作品，并达成如下协议：
1.本合同所称作品，是指：，且乙方需完成该作品应符合附件
中的约定。
【律师提示】根据实际情况填入作品的具体名称，并对作品的单独要求以附件形式列出。
2.乙方接受甲方委托，根据甲方提供的上述作品的文字脚本(如有)创作上述作品，完成创作作品的著作权归属甲方。乙方同意作品的署名方式由甲方决定。【律师提示】此处是作品完成之后的权利归属归的约定。根据我国《著作权法》第十七条规定：受委托创作的作品，著作权的归属由委托人和受托人通过合同约定。合同未作明确约定或者没有订立合同的，著作权属于受托人。
3.乙方保证本合同的全部或部分不会以包括但不限于授予、许可等使用方式由第三人适用。
4.乙方交付甲方的作品不得侵犯他人的合法权益，由此产生的一切后果由乙方承担。
5.1乙方交付的作品应符合约定的创作意图和要求，并符合附件
的规定。
5.2乙方应按照甲方的创意和要求制作本作品，甲方有权要求乙方修改制作本作品，直到达到甲方对该作品的创作要求。
6.乙方应于年月日前将满足上述要求的作品交付甲方。如乙方因故不能在上述期限内交稿，应在交稿期限届满前天通知甲方，经甲方同意后，双方可另行约定交稿日期。
7.乙方自行承担创作上述作品所需的条件和必要费用。
【律师提示】此处可根据交易的具体情况约定创作作品哪部分费用有哪一方承担，或者甲方需为乙方创作作品提供哪些条件和设施，比如办公场地，计算机设备及创作的相关材料。
8.甲方应在乙方交付作品后天内审读乙方交付的作品，如该作品符合本合同5.1条规定，甲方应在上述审读期结束后天内向乙方支付本合同第9条约定的报酬。【律师提示】：报酬支付时间为乙方交付作品之后，为了避免甲方无故拖欠报酬，此处应对甲方支付报酬的期限进行约定，如，甲方收到乙方交付作品之后日进行审读，若乙方在日没有接到不符合约定要求的通知视为符合要求，甲方在收到作品之日起日内支付报酬)。
9.1上述作品的报酬支付方式为【一次性支付】/【分期支付】一次性付酬，支付标准为人民币元，本条规定的报酬包含按国家规定应有甲方代扣缴的乙方税款，因本交易产生的其他税款由乙方自行承担。
9.2甲方应在本合同第8条约定的期限内向以下银行账户支付报酬，报酬支付时间以银行收到该款项为准：
乙方开户行：
开户名：
账号：
10.甲乙双方承诺关于双方往来所获知对方之商业财务信息等往来资料文件图片或档案，无论口头或书面，均不得对第三人泄露，也不利用其做本合同以外目的使用，此约定于本合同终止后年仍然有效。
11. 本合同有效期间内，任何一方未经对方书面同意，不得擅自终止本合同，但遇到下列情况之一，可提前终止本合同，合同终止书面通知自发出后3日内生效，合同终止后甲方不得再行使本合同之权利。11.1因不可抗力事件，无法继续履行本合同的;
11.1一方严重违反合同有关条款，另一(守约)方可以单方面解除本合同;
11.1根据本合同约定行使单方合同解除权，并不表明其放弃向违约方追索赔偿金。
12.违约责任及其他
12.1除不可抗力因素外，任何一方如违反本合同之约定，另一方有权解除合同，并要求对方赔偿造成的实际损失及救济的合理支出费。
12.2甲方到期不能支付乙方作品报酬的，甲方应每日按约定报酬的【%】向乙方支付迟延履行金，直至甲方实际支付该笔报酬为止。
12.3如乙方违反本合同第3条的规定，甲方有权要求乙方给予经济赔偿。
12.4如乙方违反本合同第4条的规定，甲方有权解除合同，甲方有权要求乙方承担全部责任并赔偿由此给甲方造成的损失。
12.5乙方到期仍不能交付作品的，甲方有权解除合同，乙方应赔偿由此给甲方造成的损失。
【律师提示】一般委托创作作品，双方可以根据实际情况来决定是否再约定一定的宽限期，实践中，乙方迟延交付可能是因为创作瓶颈期或者其他原因延误交付时间，甲方为了拿到最后作品，视情况决定立即解除合同或规定宽限期。
12.6因甲乙双方任何一方违反本合同约定，违约方应承担守约方为保护和实现本合同项下权利和救济所产生的所有合理费用(包括但不限于诉讼费、律师费等)。
12.7由于不可抗力事件，致使一方在履行其在本合同项下的义务过程中遇到障碍或延误，不能按规定的条款全部或部分履行其义务的，不应视为违反本合同。本合同所指不可抗力，实质不能预见、不能避免并不能克服的客观情况。
13.本合同要求所有通知应以信件或传真等书面方式送达对方于本合同所载地址，若地址有所变更应以书面形式通知对方，否则视同于送达。
【律师提示】此条约定，避免一方因口头或电话方式通知，涉及合同相关事项变更，而对方实际没有收到，没有相应证据。
14.因战争叛乱火灾爆炸地震天灾洪水干旱或恶劣天气，以至于无法送达无法供给无法生产或者政府法令而造成之破坏损失迟延等耗损，双方各自的损失自行负担，直至不可抗力事件结束为止。
15.本合同非经甲乙双方书面同意，不得任意修改或变更。如需修改变更，双方应通过协商达成一致后签订补充合同，作为本合同附件。
16.本合同的成立、效力、解释、履行、签署、修订和终止以及争议解决均应适用中华人民共和国法律。
17.双方(各方)就履行中产生的任何争议，都应由双方(各方)通过友好协商解决，协商不成的，双方(各方)一致同意将该争议提交至 仲裁委员会进行仲裁。任何一方有权向 人民法院提起诉讼。
【律师提示】争议解决选择法院，双方可在此处进行约定或者在争议产生时向有管辖权的法院起诉。根据《民事诉讼法》第三十四条规定：合同或者其他财产权益纠纷的当事人可以书面协议选择被告住所地、合同履行地、合同签订地、原告住所地、标的物所在地等与争议有实际联系的地点的人民法院管辖，但不得违反本法对级别管辖和专属管辖的规定。实践中一般约定当事人自身所在地的法院较为有利。
15.本合同非经甲乙双方书面同意，不得任意修改或变更。如需修改变更，双方应通过协商达成一致后签订补充合同，作为本合同附件。附件具有同本合同同等的法律效力。
16.本合同自 起生效。原件一式 份，双方各执 份. 以下无正文。 合同签订地：
甲方(签章)： 乙方(签章)：
法定代表人或委托代理人(签章)
年 月 日 年 月 日法定代表人或委托代理人(签章)
篇12：音乐作品委托创作合同
委托人(甲方)：
公司名称：
法定代表人：
公司地址：
联系电话：
受托人(乙方)：
姓名：
身份证号：
联系电话：
常住地址：
合同签订地：
合同签订日期：
甲乙双方经充分协商,就甲方委托乙方创作音乐做作品事宜，根据中华人民共和国《著作权法》及《合同法》等法律法规的规定，达成以下协议，双方共同恪守执行。
第一条 委托事项
1、甲方委托乙方按照甲方的要求创作音乐作品 。[A.乐曲; B.词]
2、该作品经甲乙双方协商一致，暂定名为《 》。
3、该乐曲时长 分 秒。
4、乙方应按照甲方的建议、思路和要求，进行音乐作品创作。
第二条 创作期间
该作品于 年 月 日完成创作。
第三条 作品交付
2、交付内容为记录有该作品的 [A.曲谱或文本(□纸质□电子文档); B.电脑录音小样](□录音磁带 □录像带 □计算机软盘 □光盘 □其他 )]的载体 套，并由乙方在其上手写签字。
3、该作品在乙方向甲方提交之后，必须经甲方验收。经甲方验收审查合格后，视为该作品正式交付。
4、作品经审查、研讨后，如需修改，乙方应按甲方的指示、要求在甲方指定的期限内完成修改。
5、作品修改后仍不能达到甲方的要求，甲方有权在以下做法中选择[ ]：
[A.]甲方向乙方支付全部委托创作费，已完成作品版权归甲方，由甲方自行或委托第三方予以修改或以其他方式使用，乙方不得再以任何方式另行使用或授权他人使用上述作品。署名方式由甲方根据乙方及修改者贡献大小决定署名方式及顺序。
[B.]对乙方交付的作品作退稿处理，终止本合同的履行。已经支付的定金作为退稿费。
第四条 费用及支付
1、委托创作费(税前)：￥ ，大写： ，其构成为：
2、每分钟￥ ，共： 分 秒，实际所作音乐最后不足1分钟按实际长度计算。[不适用，可删去]每分钟金额 [A.是 B.否]包括电脑音乐小样和终稿编配及录音前期制作，乐器编曲配器，录音乐谱提供及音乐主题音棚录混音监制等工作。[不适用，可删去]
3、相应的所得税应由乙方自行承担，由甲方代扣代缴。
4、支付方式：以 方式支付;
5、支付方案：【可根据支付习惯自行修改】
阶段1 阶段2 阶段3
双方合同签订后 日内支付定金 ，第1次付款后 月内，支付[ ]% [电脑音乐小样]经甲方审查验收通过后[ ]日内，支付[ ] % ￥[ ] ￥[ ] ￥[ ]
第五条 版权
1、经甲乙双方协商一致,基于该作品产生的全部版权均归甲方所有,甲方在今后各类节目、任何载体上使用或改编使用该作品时，不需在征得乙方同意并无需在职副本合同约定外的报酬。乙方仅享有该作品的署名权。
2、甲方保证以电视节目惯常的方式体现乙方对该作品的署名权。乙方在该记录片字母中署名的中英文形式为：
□作曲/□作词：
□Music Composition/ □Lyric Composition：
3、乙方在特定范围内[内部教育、研究目的、个人宣传等]仍可使用该作品，但是乙方不得进行任何商业使用或鼓励他人侵犯甲方的著作权。
第六条 权利担保
1、乙方承诺不须经其他单位或个人同意，或已取得此项同意，而有权签订此合同。
2、乙方保证该作品确系为本人原创，如乙方创作作品中涉及对第三方作品的使用，则乙方应取得相关的许可并由乙方向第三方付酬。
3、若乙方擅自采用第三方作品，导致侵犯他人著作权或其他权益，则由乙方自行承担全部法律责任。
第七条 保密：
1、双方约定，对于音乐作品(电子版或纸介版)均负有保密不对外泄露的责任。
2、其他商业秘密的保密：甲乙双方承诺关于双方往来期间所获知的对方之商业、财务信息等往来资料、文件、图片、档案，无论口头或书面，均不得对第三人泄露，也不利用其做本合同以外目的使用，此约定于本合同终止后仍然有效。
第八条 提前终止本合同：
本合同有效期间内，遇到下列情况之一，合同终止自书面通知发出后3日内生效。
1、因不可抗力事件，无法继续履行本合同的;
2、一方严重违反合同有关条款，另一(守约)方可以单方面解除本合同;
3、根据合同规定行使单方合同解除权，并不表明其放弃向违约方追索违约金和赔偿金。
第九条 甲方单方面终止合同：
1、若乙方工作不能达到甲方要求，导致本合同不能继续履行时，甲方有权单方面终止合同;
2、甲方单方面终止合同后，乙方已收的款项不再退还甲方，甲方已经支付报酬的剧本或半成品及相关著作权归甲方所有;
3、甲方有权委托其它方进行进一步创作。
第十条 乙方单方面终止合同：
1、乙方提交创作成果后，甲方未能在约定时间内给予乙方修改意见，并且未能在乙方提交创作成果两周内支付相关稿酬，乙方有权单方面终止合同;
2、乙方单方面终止合同后，已收的款项不再退还甲方，乙方创作的剧本或半成品著作权归乙方所有;
3、合同终止后甲方不得再行使本合同之权利。
第十一条 违约责任：
1、如果乙方未按照约定的履行期间完成工作的，每延迟一天，甲方有权扣发报酬总额的 ‰作为违约金。超过履行期限 日，甲方有权解除合同，乙方应向甲方双倍返还已支付的金额。
2、除不可抗力因素外，任何一方如严重违反本合同之约定，另一方有权解除合同，并要求对方赔偿造成的实际损失及救济的合理支出费用。
第十二条 不可抗力：
因战争、叛乱、火灾、爆炸、地震、天灾、洪水、干旱或恶劣天气，以至于无法送达、无法供给、无法生产、或者政府法令、而造成之破坏、损失、迟延等耗损，双方各自的损失自行负担，直至不可抗力事件结束为止。
第十三条 合同修改：
本合同非经甲乙双方书面同意，不得任意修改或变更，如需修改或变更，双方应通过协商达成一致后签订补充合同，作为本合同附件。
第十四条 法律适用：
本合同适用中华人民共和国相关法律，有关本合同的解释、履行等相关事宜皆适用中华人民共和国法律。
第十五条 争议解决：
双方因合同的解释或履行发生争议，由双方协商解决。协商不成，采用下列第 种方式解决：
1、由_______仲裁委员会仲裁;
2、向合同签署地具有管辖权的人民法院起诉。
第十六条
本合同一式两份，自合同签订之日时生效，附件与本合同具有相同法律效力。
甲方： 乙方：
法定代表人： 法定代表人：
授权签字人： 授权签字人：
年 月 日 年 月 日
委托合同模板
篇13：聘用音乐作品创作者合同
甲方：____________________
住所地：__________________
通讯地址：________________
编码：________________
电话：____________________
传真：____________________
电子信箱：________________
法定代表人：______________
职务：____________________
乙方：____________________
证件号码：________________
住所地：__________________
通讯地址：________________
编码：________________
电话：____________________
传真：____________________
手机：____________________
电子信箱：________________
鉴于：
1.甲方是依法注册成立并取得合法从事_____制作资格的法人单位，甲方决定聘用乙方为其计划/正在摄制的_____片《_________》（以下简称_____片）创作音乐作品；
2.乙方具有创作音乐作品的能力，乙方同意接受甲方聘用。
甲乙双方根据平等、自愿、诚实信用的原则，经友好协商，特达成如下条款，以资共同遵守：
第一条甲方聘用乙方为_____片创作原创音乐，本条所称原创音乐具体包括以下第___项（一项或数项）：
1._____片片头音乐；
2._____片片尾音乐；
3._____片画面同步音乐；
4._____片的歌曲；
5.为_____片选择相关的效果音乐；
6.____________________。
第二条乙方应于____年____月____日起开始进行本合同第一条确定的相关音乐作品的创作，该日为乙方工作开始之日。
第三条甲方应于本合同签署之日起____日内向乙方提供_____片的导演工作台本和其他创作音乐作品所必需的资料，并向乙方介绍其对音乐的总体设想和要求。
第四条乙方应按照甲方的要求，根据甲方提供的相关资料，勤勉、尽责、_____地进行音乐作品的创作。
第五条乙方应于____年____月___日前完成并向甲方提供本合同第一条约定的音乐作品核心段落的小样，甲方应于收到相关音乐作品小样之日起___日内进行审核并与乙方协商进一步的修改方案并根据此方案完成本合同第一条约定的音乐作品。
第六条甲方应在_____片剪定后为乙方提供全片的录像带或光盘，甲乙双方据此确定本合同第一条约定的音乐作品。
第七条乙方应于本合同第一条约定的音乐作品确定后___日内完成经双方确定的音乐作品的创作，并向甲方提供音乐作品总谱/录制成品光碟/数字录音带以及甲乙双方所约定的相关音乐素材。
若甲方经审核认为乙方创作的音乐作品不需要再行修改的，接到甲方的相应通知之日乙方的工作结束。若甲方经审核认为乙方创作的音乐作品仍需再行修改的，乙方应于接到甲方相应通知之日起___日内按甲方要求对音乐作品进行最后一次修改并将最终的音乐作品向甲方提交，向甲方提交最终音乐作品总谱/录制成品光碟/数字录音带以及甲乙双方所约定的相关音乐素材之日乙方的工作结束。
第八条甲方应于本合同签署之日向乙方支付定金￥___元，本合同得以实际履行之日即乙方工作开始之日，此定金自动转为甲方向乙方支付的酬金。
若因甲方原因导致本合同未得以实际履行，甲方无权要求乙方返还定金；若因乙方原因导致本合同未得以实际履行，乙方应双倍返还定金。
第九条甲方应向乙方支付___（税前/税后）酬金￥____元，酬金的支付时间按下列第___种方式确定：
1.乙方工作开始之日起＿日内支付全部酬金的百分之___（￥___元，包含已支付的定金），乙方交付音乐作品核心段落的小样之日起____日内支付全部酬金的百分之____（￥_____元），其余酬金即全部酬金的百分之___（￥___元）于乙方工作结束之日起___日内支付；
第十条甲方有权自行决定是否采用乙方创作的音乐作品，乙方不得干涉。
第十一条乙方创作的音乐作品的著作权由____（甲方/乙方）享有。
第十二条若_____片采用了乙方创作的音乐作品且乙方完全履行了本合同中的义务，乙方依法享有在_____片和相关衍生产品中的署名权。乙方署名的格式、具_____置及字体大小详见本合同附件一。
第十三条甲方有权将乙方创作的音乐作品自行或聘用他人予以录制并应用在_____片、_____片的衍生产品、_____片的宣传片或预告片以及_____片的其他宣传活动中。
第十四条甲方有权无偿使用或授权他人使用乙方的姓名和肖像，但此使用仅限于对_____片的宣传之目的。
第十五条未经甲方同意，乙方不得在_____片公映之前向任何第三方泄漏剧情、演员、拍摄进度等其所知晓的与_____片相关的一切信息。若本合同未生效，乙方不得泄露在签约过程中知悉的甲方的商业秘密。
第十六条乙方创作的音乐作品不得侵犯任何自然人、法人或其他组织的著作权等合法权益，否则，乙方应承担所有责任并赔偿甲方因音乐作品侵权而遭受的经济损失。
第十七条乙方应于其工作结束之日起＿日内将甲方依据本合同第四条的规定向其提供的所有资料归还甲方。不论因何原因造成甲方向乙方提供的相关资料丢失或毁损，乙方均不必向甲方承担赔偿责任或其他责任。
第十八条若在本合同履行期间发生不可抗力事件，受到不可抗力影响的一方的义务在不可抗力事件持续的期限内自动中止，其履行期限自动延长，延长期间等同于中止期间，该方无需为此承担任何责任。
提出受不可抗力影响的一方应及时以书面形式通知另一方，并在发出通知后的____日内向另一方提供不可抗力发生以及持续期间的充分证据。双方应就不可抗力立即进行协商，寻求一项双方认可的解决方案，尽力将不可抗力造成的影响降至最低。
本合同中“不可抗力”县指不能避免或不能克服、使得本合同一方部分或完全不能改选本合同的客观情况，包括但不限于地震、台风、洪水、火灾、战争、_____、_____、政府行为、法律规或其适用的变化等。
第十九条不可抗力事件或其影响持续超过____天且未达成双方认可的解决方案，任何一方皆可通过书面形式通知对方而解除本合同。
第二十条在本合同履行过程中发生下列情形之一，甲方可以通过书面形式通知乙方、乙方的合法监护人而解除本合同：
1.乙方未能按本合同第六条或第七条的规定完成并交付音乐作品，经甲方催告后____日内仍未完成并交付；
2.乙方部分或完全丧失民事行为能力致使其不能继续履行本合同；
第二十一条在本合同履行过程中发生下列情形之一，乙方可以通过书面形式通知甲方而解除本合同：
1.甲方拖欠乙方酬金累计达到乙方全部应得酬金的百分之____；
2.甲方破产、解散或被依法吊销企业法人营业执照无权利、义务承受人的；
第二十二条本合同在下列任一情形下终止：
1.乙方工作结束之日本合同终止；
2.甲乙双方通过书面协议解除本合同；
3.甲方或乙方依据本合同第十九条、第二十条或第二十一条的规定解除本合同；
第二十三条除本合同第二十二条规定的情形之外，甲乙双方皆不得擅自解除本合同。
第二十四条甲方未履行或未按约定履行本合同规定的义务，应分别承担相应的违约责任，具体如下：
1.若甲方未如期向乙方支付酬金，每逾期一日，应向乙方支付逾期酬金的百分之____作为违约金；
2.若未出现本合同第二十二条规定的`情形，甲方单方面解除本合同，不论音乐作品的创作进度如何，甲方应向乙方支付尚未支付的酬金；
3.若乙方依据本合同第二十一条的规定解除本合同，不论音乐作品的创作进度如何，甲方均应向乙方支付尚未支付的酬金；
第二十五条乙方未履行或未按约定履行本合同规定的义务，应分别承担相应的违约责任，具体如下：
1.乙方未依据本合同第六条或第七条的规定按时完成并交付音乐作品，每逾期一日，乙方应向甲方支付违约金￥____元；
2.若未出现本合同第二十二条规定的情形，乙方单方面解除本合同，乙方应退还甲方已向其支付的酬金并赔偿甲方因此而遭受的一切经济损失；
3.若甲方根据本合同第二十条第一项的规定解除本合同，乙方应退还甲方已向其支付的酬金并赔偿甲方因此而遭受的一切经济损失；
4.若甲方根据本合同第二十条第二项的规定解除本合同，乙方无需返还甲方已向乙方支付的酬金，亦无需赔偿甲方因此而遭受的有关经济损失，但甲方不必依据本合同第九条的规定继续支付酬金，且有权使用乙方现有的工作成果。
第二十六条甲方或乙方依据本合同第十九条的规定解除本合同，互不承担违约责任。
第二十七条甲乙双方因履行本合同而相互发出或者提供的所有通知、文件、资料等，均应按照本合同扉页所列明的通讯地址、传真以邮寄或传真方式送达；一方如果迁址或者变更电话，应当书面通知对方。通过传真方式的，在发出传真时视为送达；以邮寄方式的，挂号寄出或者投邮当日视为送达。
第二十八条未经甲乙双方签署书面文件，不得对本合同进行更改。
第二十九条事先未经对方书面同意，一方不得将其在本合同中的权利或义务全部或部分转让给任何第三方。
第三十条在本合同履行过程中发生的争议，由双方当事人协商解决；协商不成的，按下列第___种方式解决：
1.任何一方均有权将争议提交_________________委员会，按照提交时该会现行有效的_____规则进行_____，_____裁决是终局的，对甲乙双方均有约束力；
2.任何一方均有权向__________人民法院起诉。
第三十一条本合同的订立、效力、解释、履行和争议的解决均适用中华人民共和国的法律。
第三十二条本合同文本由______（甲方/乙方）提供，其已采取合理的方式提请对方注意免除或者限制其责任的条款并予以说明；甲乙双方对本合同各条款的内容均充分理解并经协商达成一致同意。
第三十三条本合同附件为本合同的组成部分；本合同及其附件内空格部分填写的文字与印刷文字具有同等法律效力。
第三十四条未尽事宜，由双方当事人另行协商确定。
第三十五条本合同一式两份，由双方当事人各执一份，具有同等法律效力。
第三十六条本合同自甲方法定代表人或其授权代理人签字并加盖单位公章或合同专用章、乙方或其授权代理人签字之日起生效。
第三十七条本合同由甲乙双方在中华人民共和国______________签署。
甲方：（盖章）________乙方：______________
法定代表人：__________授权代理人：________
授权代理人：__________
_____年_____月______日_____年____月_____日
篇14：聘用音乐作品创作者合同
甲方：____________________
住所地：__________________
通讯地址：________________
邮政编码：________________
电话：____________________
传真：____________________
电子信箱：________________
法定代表人：______________
职务：____________________
乙方：____________________
证件号码：________________
住所地：__________________
通讯地址：________________
邮政编码：________________
电话：____________________
传真：____________________
手机：____________________
电子信箱：________________
鉴于：
1、甲方是依法注册成立并取得合法从事电影制作资格的法人单位，甲方决定聘用乙方为其计划/正在摄制的电影片《_________》(以下简称电影片)创作音乐作品;
2、乙方具有创作音乐作品的能力，乙方同意接受甲方聘用。 甲乙双方根据平等、自愿、诚实信用的原则，经友好协商，特达成如下条款，以资共同遵守：
第一条 甲方聘用乙方为电影片创作原创音乐，本条所称原创音乐具体包括以下第___项(一项或数项)：
1、电影片片头音乐;
2、电影片片尾音乐;
3、电影片画面同步音乐;
4、电影片的歌曲;
5、为电影片选择相关的效果音乐;
6、____________________。
第二条 乙方应于____年____月____日起开始进行本合同第一条确定的相关音乐作品的创作，该日为乙方工作开始之日。
第三条 甲方应于本合同签署之日起____日内向乙方提供电影片的导演工作台本和其他创作音乐作品所必需的资料，并向乙方介绍其对音乐的总体设想和要求。
第四条 乙方应按照甲方的要求，根据甲方提供的相关资料，勤勉、尽责、高效地进行音乐作品的创作。
第五条 乙方应于____年____月___日前完成并向甲方提供本合同第一条约定的音乐作品核心段落的小样，甲方应于收到相关音乐作品小样之日起___日内进行审核并与乙方协商进一步的修改方案并根据此方案完成本合同第一条约定的音乐作品。
第六条 甲方应在电影片剪定后为乙方提供全片的录像带或光盘，甲乙双方据此确定本合同第一条约定的音乐作品。
第七条 乙方应于本合同第一条约定的音乐作品确定后___日内完成经双方确定的音乐作品的创作，并向甲方提供音乐作品总谱/录制成品光碟/数字录音带以及甲乙双方所约定的相关音乐素材。 甲方应于接到乙方上述音乐作品之日起___日内进行审核并将审核结果通知乙方，若甲方未在此期限内将审核结果通知乙方，视为甲方对乙方的创作成果予以认可，期限届满，乙方工作即告结束。 若甲方经审核认为乙方创作的音乐作品不需要再行修改的，接到甲方的相应通知之日乙方的工作结束。若甲方经审核认为乙方创作的音乐作品仍需再行修改的，乙方应于接到甲方相应通知之日起___日内按甲方要求对音乐作品进行最后一次修改并将最终的音乐作品向甲方提交，向甲方提交最终音乐作品总谱/录制成品光碟/数字录音带以及甲乙双方所约定的相关音乐素材之日乙方的工作结束。
第八条 甲方应于本合同签署之日向乙方支付定金￥____________元，本合同得以实际履行之日即乙方工作开始之日，此定金自动转为甲方向乙方支付的酬金。 若因甲方原因导致本合同未得以实际履行，甲方无权要求乙方返还定金;若因乙方原因导致本合同未得以实际履行，乙方应双倍返还定金。
甲方：_________乙方：____________
