伤感散文《凄凄惨惨戚戚》

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伤感散文《凄凄惨惨戚戚》

篇1：伤感散文《凄凄惨惨戚戚》

伤感散文《凄凄惨惨戚戚》

这是高考后的第八天。我依旧住在姨家，依旧是每天早上七八点钟才起床。起床后的第一件事不是吃饭，而是玩手机。

每天看动漫或是电影亦或是小说，总沉浸在那虚无的世界里，看着那些无关风月的故事。为那些与自己无关的别人的故事欢笑或是悲伤。

我不想去管成绩。尽管刚考了下来总有人不停地询问我考后的感觉，以及我选专业的意向。但我总是用模棱两可的回答搪塞了过去，我不知道怎么估分，我的心也是悬着的，但我不想去触碰那已过去的事，因为那已成定局。

所以，我依旧每天过得悠闲。有时候家里人会催我快些回去，可我磨磨蹭蹭直到现在。我不想回去，因为一回去，我便会接受邻居们、以及七大姑八大姨的轮番轰炸。那我可受不了。况且，在姨这儿也挺好的。虽然城市的空气没有乡村的好，但我可以每天自由自在地玩手机，因为姨不会管我。而且，我每天早早地吃了晚饭，然后便穿着拖鞋到街上去散会儿步(我知道，或许那样的我看起来很邋遢，但那感觉不赖)，免费听别人唱歌、免费看别人跳舞、免费听别人侃大山，这也是一件快乐的事。

很惬意的生活。没有了繁重的学业，没有过多的顾虑。而我也不再一直期望着能去打暑假工了(因为我妈她们根本不同意)，于是，只静静地享受暑假生活。多么美好。

这就是我想要的生活啊，可好日子并不长久。

今天晚上我依旧很闲适地在街上逛，哪知我哥的一通电话便把我拉回了现实。他问了我关于分数的事，也问了我关于以后选专业的事，可是我却一问三不知。他有点恼火，他对我说:“你只有三条路可以走。第一，如果达到了本科线，当然可以选一个好一点的学校和专业。但是，现在的本科文凭一抓一大堆，如果不选好专业，以后当然不好找工作。第二，如果分数不够高，那就只有读专科。以后出来就业的时候当然要从基层做起。那时候可不能有太多的埋怨。第三，实在不行，就只有出来打工了”。我听了有点伤感，我有点生气，因为他搅乱了我平静的生活。可当我计算着拿分数的日子时，我突然发现原来我对大学、对选专业还一无所知。我发现，原来我的一切做法都是在逃避。或许是我太没有自信，总觉得这次考得不怎么样，所以我不愿意再去涉足关于高考的'任何事。我想，先过好这些天吧。

但当哥哥把某些学校的简介链接发给我时，当我点进网站了解了时，我的心情糟糕透了。因为他推荐的专业不是我喜欢的，然而我喜欢的，似乎分数够不到。处在这样的两难境地，我觉得我快崩溃了。

我不知道我该怎么办。总觉得现在还没拿到分数，就不需要去管那么多。因为那些做法都太盲目。但反过来又觉得，如果现在不了解好，当拿到分数时，整个人会变得手足无措。为避免那样的悲剧发生，所以就得赶快寻找答案。

多想来三杯两盏淡酒，管他什么凄凄惨惨戚戚。我只想遨游自己的世界。

但是，醒后的我，依旧不知如何是好。何去何从。可悲!

篇2：凄凄惨惨戚戚

是出自《声声慢·寻寻觅觅》的名句。

【全诗如下】

《声声慢·寻寻觅觅》

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正悲哀，却是旧时相识。

满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

【赏析】

靖康之变后，李清照国破，家亡，夫死，伤于人事。这时期她的作品再没有当年那种清新可人，浅斟低唱，而转为沉郁凄婉，主要抒写她对亡夫赵明诚的怀念和自我孤单凄凉的景况。此词便是这时期的典型代表作品之一。

这首词起句便不寻常，一连用七组叠词。不但在填词方面，即使在诗赋曲也绝无仅有。但好处不仅仅在此，这七组叠词还极富音乐美。宋词是用来演唱的，因此音调和谐是一个很重要的资料。李清照对音律有极深造诣，因此这七组叠词朗读起来，便有一种大珠小珠落玉盘的感觉。只觉齿舌音来回反复吟唱，徘徊低迷，婉转凄楚，有如听到一个悲哀之极的人在低声倾诉，然而她还未开口就觉得已能使听众感觉到她的忧伤，而等她说完了，那种伤感的情绪还是没有散去。一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来，久久不散，余味无穷。

情绪不好，再加上这种乍暖还寒天气，词人连觉也睡不着了。如果能沉沉睡去，那么还能在短暂的时刻内逃离痛苦，但是越想入眠就越难以入眠，于是词人就很自然想起亡夫来。披衣起床，喝一点酒暖暖身子再说吧。但是寒冷是由于孤独引起的，而饮酒与品茶一样，独自一人只会觉得分外凄凉。

端着一杯淡酒，而在这天暗云低，冷风正劲的时节，却突然听到孤雁的一声悲鸣，那种哀怨的.声音直划破天际，也再次划破了词人未愈的伤口，头白鸳鸯失伴飞。词人感叹：唉，雁儿，你叫得这样凄凉幽怨，难道你也像我一样，老年失偶了吗？难道也像我一样，余生要独自一人应对万里层山，千山暮雪吗？胡思乱想之下，泪光迷蒙之中，蓦然觉得那只孤雁正是以前为自我传递情书的那一只。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。旧日传情信使仍在，而秋娘与萧郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲语泪先流。这一奇思妙想包含着无限无法诉说的哀愁。

这时看见那些菊花，才发觉花儿也已憔悴不堪，落红满地，再无当年那种“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”的雅致了。词人想：以往丈夫在世时的日子多么完美，诗词唱和，整理古籍，可如今呢？只剩下自我一个人在受这无边无际的孤独的煎熬了。故物依然，人面全非。“旧时天气旧时衣，只有情怀，不得似往时。”独对着孤雁残菊，更感凄凉。手托香腮，珠泪盈眶。怕黄昏，捱白昼。对着这阴沉的天，一个人要怎样才能熬到黄昏的来临呢？漫长使孤独变得更加可怕。独自一人，连时刻也觉得开始变慢起来。

好不容易等到了黄昏，却又下起雨来。点点滴滴，淅淅沥沥的，无边丝雨细如愁，下得人心更烦了。再看到屋外那两棵梧桐，虽然在风雨中却互相扶持，互相依靠，两相比较，自我一个人要凄凉多了。

急风骤雨，孤雁残菊梧桐，眼前的一切，使词人的哀怨重重叠叠，直至无以复加，不知怎样形容，也难以表达出来。于是词人再也不用什么比较，什么渲染，什么赋比兴了，直截了当地说：“这次第，怎一个愁字了得？”简单直白，反而更觉神妙，更有韵味，更堪咀嚼。相形之下，连李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”也稍觉失色。一江春水虽然无穷无尽，但毕竟还可形容得出。而词人的愁绪则非笔墨所能形容，自然稍胜一筹。

前人评此词，多以开端三句用一连串叠字为其特色。但只注意这一层，不免失之皮相。词中写主人公一整天的愁苦情绪，却从“寻寻觅觅”开始，可见她从一齐床便百无聊赖，如有所失，于是东张西望，仿佛飘流在海洋中的人要抓到点什么才能得救似的，期望找到点什么来寄托自我的空虚寂寞。下文“冷冷清清”，是“寻寻觅觅”的结果，不但无所获，反被一种孤寂清冷的气氛袭来，使自我感到凄惨忧戚。于是紧之后再写了一句“凄凄惨惨戚戚”。仅此三句，一种由愁惨而凄厉的氛围已笼罩全篇，使读者不禁为之屏息凝神。这乃是百感迸发于中，不得不吐之为快，所谓“欲罢不能”的结果。

“乍暖还寒时候”这一句也是此词的难点之一。此词作于秋天，但秋天的气候就应说“乍寒还暖”，只有早春天气才能用得上“乍暖还寒”。这是写一日之晨，而非写一季之候。秋日清晨，朝阳初出，故言“乍暖”；但晓寒犹重，秋风砭骨，故言“还寒”。至于“时候”二字，有人以为在古汉语中应解为“节候”；但柳永《永遇乐》云：“薰风解愠，昼景清和，新霁时候。”由阴雨而新霁，自属较短暂的时刻，可见“时候”一词在宋时已与现代汉语无殊了。“最难将息”句则与上文“寻寻觅觅”句相呼应，说明从一清早自我就不知如何是好。

下方的“三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急”，正与上文“乍暖还寒”相合。古人晨起于卯时饮酒，又称“扶头卯酒”。那里说用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁过也”的“雁”，是南来秋雁，正是往昔在北方见到的，因此说“正悲哀，却是旧时相识”了。《唐宋词选释》说：“雁未必相识，却云‘旧时相识’者，寄怀乡之意。赵嘏《寒塘》：‘乡心正无限，一雁度南楼。’词意近之。”

上片从一个人寻觅无着，写到酒难浇愁；风送雁声，反而增加了思乡的惆怅。于是下片由秋日高空转入自家庭院。园中开满了菊花，秋意正浓。那里“满地黄花堆积”是指菊花盛开，而非残英满地。“憔悴损”是指自我因忧伤而憔悴瘦损，也不是指菊花枯萎凋谢。正由于自我无心看花，虽值菊堆满地，却不想去摘它赏它，这才是“如今有谁堪摘”的确解。然而人不摘花，花当自萎；及花已损，则欲摘已不堪摘了。那里既写出了自我无心摘花的郁闷，又透露了惜花将谢的情怀，笔意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直须折，莫待无花空折枝”要深远多了。

从“守著窗儿”以下，写独坐无聊，内心苦闷之状，比“寻寻觅觅”三句又进一层。“守著”句如依张惠言《词选》断句，以“独自”连上文。秦观（一作无名氏）《鹧鸪天》下片：“无一语，对芳樽，安排肠断到黄昏。甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门”，与此词意境相近。但秦词从人对黄昏有思想准备方面着笔，李则从反面说，好像天有意不肯黑下来而使人尤为难过。“梧桐”两句不仅仅脱胎淮海，而且兼用温庭筠《更漏子》下片“梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明”词意，把两种资料融而为一，笔更直而情更切。最后以“怎一个愁字了得”句作收，也是蹊径独辟之笔。自庾信以来，或言愁有千斛万斛，或言愁如江如海（分别见李煜、秦观词），总之是极言其多。那里却化多为少，只说自我思绪纷茫复杂，仅用一个“愁”字如何包括得尽。妙在又不说明于一个“愁”字之外更有什么情绪，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有“欲说还休”之势，实际上已倾泻无遗，淋漓尽致了。

这首词大气包举，别无枝蔓，相关情事逐一说来，却始终紧扣悲秋之意，深得六朝抒情小赋之神髓，而以接近口语的朴素清新的语言谱入新声，运用凄清的音乐性语言进行抒情，又却体现了倚声家的不假雕饰的本色，诚属个性独具的抒情名作。

篇3：凄凄惨惨戚戚的诗句

凄凄惨惨戚戚的诗句

1) 可怜无定河边骨，犹是春闺梦裏人。——陈陶《陇西行》

2) 蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。 ——杜牧《赠别》

3) 来日绮窗前，寒梅著花未。 ——王维《杂诗三首》

4) 泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。——欧阳修《蝶恋花二首其一》

5) 泪纵能乾终有迹，语多难寄反无词。——陈端生《寄外》

6) 离渐远渐无穷，迢迢不断如春水。——欧阳修《踏莎行》

7) 今夜月明人尽望，不知秋思落谁家? ——王建《十五夜望月寄杜郎中》

8)近乡情更怯，不敢问来人。——宋之问《渡汉江》)

9) 开辟鸿蒙，谁为情种?都只为风月情浓。——曹雪芹《红楼梦引子》

10) 离恨恰如春草，更行更远还生。 ——李煜《清平乐•别来春半》

11) 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——秦观《鹊桥仙》

12) 临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。——白居易《长恨歌》

13) 多情自古伤离别。更那堪，冷落清秋节。——柳永《雨霖铃》

14) 逢人渐觉乡音异，却恨莺声似故山。 ——司空图《漫书五首》

15) 故乡何处是，忘了除非醉。 ——李清照《菩萨蛮•风柔日薄春犹早》

16) 胡马依北风，越鸟朝南枝。 ——古诗十九首《行行重行行》

17) 花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。——刘禹锡《竹枝词四首其二》

18) 还卿一钵无情泪，恨不相逢未剃时。——苏曼殊《本事诗》

19) 换我心，为你心，始知相忆深。——顾敻《诉衷情》

20) 剪不断，理还乱，是离愁。 ——李煜《相见欢》

21) 嗟余只影系人间，如何同生不同死?——陈衡恪《题春绮遗像》

22) 结发为夫妻，恩爱两不疑。——苏武《结发为夫妻》

23) 此情可待成追忆，只是当时已惘然。——李商隐《锦瑟》

24) 从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。——晏几道《鹧鸪天三首其一》

25) 滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。——曹雪芹《红豆词》

26) 独上江楼思渺然，月光如水水如天。 ——赵瑕《江楼感怀》

27) 独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。 ——王维《九月九日忆山东兄弟》

28) 别时容易见时难。流水落花春去也。 ——李煜《浪淘沙令•帘外雨潺潺》

29) 不应有恨，何时长向别时圆。 ——苏轼《水调歌头》

30) 不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。——韦庄《女冠子二首其一》

31) 诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。——元稹《遣悲怀三首其二》

32) 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始乾。——李商隐《无题》

33) 悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知。 ——楚辞九歌《少司命》

34) 若教眼底无离恨，不信人间有白头。——辛弃疾《鹧鸪天》

35) 若问闲情都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。——贺铸《横塘路》

36) 若有知音见采，不辞遍唱阳春。——晏殊《山亭柳•赠歌者》

37) 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。——李商隐《无题》

38) 深知身在情长在，怅望江头江水声。——李商隐《暮秋独游曲江》

39) 相见争如不见，有情何似无情。——司马光《西江月》

40) 人生自是有情痴，此恨不关风与月。——欧阳修《玉楼春》

41) 生当复来归，死当长相思。——苏武《结发为夫妻》

42) 兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。——张可久《塞鸿秋》

伤感散文《凄凄惨惨戚戚》 43) 天涯地角有穷时，只有相思无尽处。——晏殊《玉楼春》

44) 人生不相见，动如参与商。 ——杜甫《赠卫八处士》

45) 同心而离居，忧伤以终老。——佚名《涉江采芙蓉》

46) 问世间，情是何物，直教生死相许。——元好问《摸鱼儿二首其一》

47) 无情不似多情苦，一寸还成千万缕。——晏殊《玉楼春》

48) 昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。 ——《诗经•小雅•采薇》

49) 相恨不如潮有信，相思始觉海非深。——白居易《浪淘沙》

50) 人如风后入江云，情似雨馀黏地絮。——周邦彦《玉楼春》

51) 落红不是无情物，化作春泥更护花。——龚自珍《己亥杂诗》

52) 落花人独立，微雨燕双飞。——晏几道《临江仙二首其二》

53) 门外若无南北路，人间应免别离愁。 ——杜牧《赠别》

54) 明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。——晏殊《鹊踏枝》

55) 人到情多情转薄，而今真个不多情。——纳兰性德《摊破浣溪沙》

56) 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。 ——王维《送元二使安西》

57) 去年花里逢君别，今日花开已一年。 ——韦应物《寄李儋元锡》

58) 妾似胥山长在眼，郎如石佛本无心。——朱彝尊《鸳鸯湖棹歌》

59) 千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。——辛弃疾《摸鱼儿》

60) 凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。——纳兰性德《虞美人》

篇4：寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨戚戚是什么意思

出自宋代李清照的《声声慢寻寻觅觅》

声声慢寻寻觅觅朝代：宋代

原文：

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急?雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑?梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得!(守着窗儿一作：守著窗儿)

译文

苦苦地寻寻觅觅，却只见冷冷清清，怎不让人凄惨悲戚。乍暖还寒的时节，最难保养休息。喝三杯两杯淡酒，怎么能抵得住早晨的寒风急袭?一行大雁从眼前飞过，更让人伤心，因为都是旧日的相识。

园中菊花堆积满地，都已经憔悴不堪，如今还有谁来采摘?冷清清地守着窗子，独自一个人怎么熬到天黑?梧桐叶上细雨淋漓，到黄昏时分，还是点点滴滴。这般情景，怎么能用一个“愁”字了结!

注释

⑴寻寻觅觅：意谓想把失去的一切都找回来，表现非常空虚怅惘、迷茫失落的心态。

⑵凄凄惨惨戚戚：忧愁苦闷的样子。

⑶乍暖还(huán)寒：指秋天的天气，忽然变暖，又转寒冷。

⑷将息：旧时方言，休养调理之意。

⑸怎敌他：对付，抵挡。晚：一本作“晓”。

⑹损：表示程度极高。

⑺堪：可。

⑻著：亦写作“着”。

⑼怎生：怎样的。生：语助词。

⑽梧桐更兼细雨：暗用白居易《长恨歌》“秋雨梧桐叶落时”意。

⑾这次第：这光景、这情形。

⑿怎一个愁字了得：一个“愁”字怎么能概括得尽呢?

二、创作背景

靖康之变后，李清照国破，家亡，夫死，伤于人事。这时期她的作品再没有当年那种清新可人，浅斟低唱，而转为沉郁凄婉，主要抒写她对亡夫赵明诚的怀念和自己孤单凄凉的景况。此词便是这时期的典型代表作品之一。

这首词起句便不寻常，一连用七组叠词。不但在填词方面，即使在赋曲也绝无仅有。但好处不仅在此，这七组叠词还极富音乐美。宋词是用来演唱的，因此音调和谐是一个很重要的内容。李清照对音律有极深造诣，所以这七组叠词朗读起来，便有一种大珠小珠落玉盘的感觉。只觉齿舌音来回反复吟唱，徘徊低迷，婉转凄楚，有如听到一个伤心之极的人在低声倾诉，然而她还未开口就觉得已能使听众感觉到她的忧伤，而等她说完了，那种伤感的情绪还是没有散去。一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来，久久不散，余味无穷。

心情不好，再加上这种乍暖还寒天气，词人连觉也睡不着了。如果能沉沉睡去，那么还能在短暂的时间内逃离痛苦，可是越想入眠就越难以入眠，于是词人就很自然想起亡夫来。披衣起床，喝一点酒暖暖身子再说吧。可是寒冷是由于孤独引起的，而饮酒与品茶一样，独自一人只会觉得分外凄凉。

端着一杯淡酒，而在这天暗云低，冷风正劲的时节，却突然听到孤雁的一声悲鸣，那种哀怨的声音直划破天际，也再次划破了词人未愈的伤口，头白鸳鸯失伴飞。词人感叹：唉，雁儿，你叫得这样凄凉幽怨，难道你也像我一样，老年失偶了吗?难道也像我一样，余生要独自一人面对万里层山，千山暮雪吗?胡思乱想之下，泪光迷蒙之中，蓦然觉得那只孤雁正是以前为自己传递情书的那一只。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。旧日传情信使仍在，而秋娘与萧郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲语泪先流。这一奇思妙想包含着无限无法诉说的哀愁。

这时看见那些菊花，才发觉花儿也已憔悴不堪，落红满地，再无当年那种“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”的雅致了。词人想：以往丈夫在世时的日子多么美好，诗词唱和，整理古籍，可如今呢?只剩下自己一个人在受这无边无际的孤独的煎熬了。故物依然，人面全非。“旧时天气旧时衣，只有情怀，不得似往时。”独对着孤雁残菊，更感凄凉。手托香腮，珠泪盈眶。怕黄昏，捱白昼。对着这阴沉的天，一个人要怎样才能熬到黄昏的来临呢?漫长使孤独变得更加可怕。独自一人，连时间也觉得开始变慢起来。

好不容易等到了黄昏，却又下起雨来。点点滴滴，淅淅沥沥的，无边丝雨细如愁，下得人心更烦了。再看到屋外那两棵梧桐，虽然在风雨中却互相扶持，互相依靠，两相对比，自己一个人要凄凉多了。

急风骤雨，孤雁残菊梧桐，眼前的一切，使词人的哀怨重重叠叠，直至无以复加，不知怎样形容，也难以表达出来。于是词人再也不用什么对比，什么渲染，什么赋比兴了，直截了当地说：“这次第，怎一个愁字了得?”简单直白，反而更觉神妙，更有韵味，更堪咀嚼。相形之下，连李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”也稍觉失色。一江春水虽然无穷无尽，但毕竟还可形容得出。而词人的愁绪则非笔墨所能形容，自然稍胜一筹。

前人评此词，多以开端三句用一连串叠字为其特色。但只注意这一层，不免失之皮相。词中写主人公一整天的愁苦心情，却从“寻寻觅觅”开始，可见她从一起床便百无聊赖，如有所失，于是东张西望，仿佛飘流在海洋中的人要抓到点什么才能得救似的，希望找到点什么来寄托自己的空虚寂寞。下文“冷冷清清”，是“寻寻觅觅”的结果，不但无所获，反被一种孤寂清冷的气氛袭来，使自己感到凄惨忧戚。于是紧接着再写了一句“凄凄惨惨戚戚”。仅此三句，一种由愁惨而凄厉的氛围已笼罩全篇，使读者不禁为之屏息凝神。这乃是百感迸发于中，不得不吐之为快，所谓“欲罢不能”的结果。

“乍暖还寒时候”这一句也是此词的难点之一。此词作于秋天，但秋天的气候应该说“乍寒还暖”，只有早春天气才能用得上“乍暖还寒”。这是写一日之晨，而非写一季之候。秋日清晨，朝阳初出，故言“乍暖”;但晓寒犹重，秋风砭骨，故言“还寒”。至于“时候”二字，有人以为在古汉语中应解为“节候”;但柳永《永遇乐》云：“薰风解愠，昼景清和，新霁时候。”由阴雨而新霁，自属较短暂的时间，可见“时候”一词在宋时已与现代汉语无殊了。“最难将息”句则与上文“寻寻觅觅”句相呼应，说明从一清早自己就不知如何是好。

下面的“三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急”，正与上文“乍暖还寒”相合。古人晨起于卯时饮酒，又称“扶头卯酒”。这里说用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁过也”的“雁”，是南来秋雁，正是往昔在北方见到的，所以说“正伤心，却是旧时相识”了。《唐宋词选释》说：“雁未必相识，却云‘旧时相识’者，寄怀乡之意。赵嘏《寒塘》：‘乡心正无限，一雁度南楼。’词意近之。”

上片从一个人寻觅无着，写到酒难浇愁;风送雁声，反而增加了思乡的惆怅。于是下片由秋日高空转入自家庭院。园中开满了菊花，秋意正浓。这里“满地黄花堆积”是指菊花盛开，而非残英满地。“憔悴损”是指自己因忧伤而憔悴瘦损，也不是指菊花枯萎凋谢。正由于自己无心看花，虽值菊堆满地，却不想去摘它赏它，这才是“如今有谁堪摘”的确解。然而人不摘花，花当自萎;及花已损，则欲摘已不堪摘了。这里既写出了自己无心摘花的郁闷，又透露了惜花将谢的情怀，笔意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直须折，莫待无花空折枝”要深远多了。

从“守著窗儿”以下，写独坐无聊，内心苦闷之状，比“寻寻觅觅”三句又进一层。“守著”句如依张惠言《词选》断句，以“独自”连上文。秦观(一作无名氏)《鹧鸪天》下片：“无一语，对芳樽，安排肠断到黄昏。甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门”，与此词意境相近。但秦词从人对黄昏有思想准备方面着笔，李则从反面说，好像天有意不肯黑下来而使人尤为难过。“梧桐”两句不仅脱胎淮海，而且兼用温庭筠《更漏子》下片“梧桐树，三更雨，不道离情正苦;一叶叶，一声声，空阶滴到明”词意，把两种内容融而为一，笔更直而情更切。最后以“怎一个愁字了得”句作收，也是蹊径独辟之笔。自庾信以来，或言愁有千斛万斛，或言愁如江如海(分别见李煜、秦观词)，总之是极言其多。这里却化多为少，只说自己思绪纷茫复杂，仅用一个“愁”字如何包括得尽。妙在又不说明于一个“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有“欲说还休”之势，实际上已倾泻无遗，淋漓尽致了。

三、作者介绍

李清照(1084年3月13日～1155年5月12日)号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代(南北宋之交)女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。

李清照工善文，更擅长词。李清照词，人称“易安词”、“漱玉词”，以其号与集而得名。《易安集》、《漱玉集》，宋人早有著录。其词流传至今的，据今人所辑约有45首，另存疑10余首。她的《漱玉词》既男性亦为之惊叹。她不但有高深的文学修养，而且有大胆的创造精神。从总的情况看，她的创作内容因她在北宋和南宋时期生活的变化而呈现出前后期不同的特点。

前期：真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。

后期：主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁，孤独，惆怅。

李清照前期的词比较真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。如《如梦令》二首，活泼秀丽,语新意隽。《凤凰台上忆吹箫》、《一剪梅》、《醉花阴》等词，通过描绘孤独的生活和抒发相思之情，表达了对丈夫的深厚感情,宛转曲折，清俊疏朗。《蝶恋花晚止昌乐馆寄姊妹》写对女伴们的留恋，感情也极其真挚。她的词虽多是描写寂寞的生活，抒发忧郁的感情，但从中往往可以看到她对大自然的热爱，也坦率地表露出她对美好爱情生活的追求。这出自一个女作家之手，比起“花间派”代言体的闺怨词来要有价值得多。

李清照南渡后的词和前期相比也迥然不同。国破家亡后政治上的风险和个人生活的种种悲惨遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的词作一变早年的清丽、明快，而充满了凄凉、低沉之音，主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。

在流离生活中她常常思念中原故乡，如《菩萨蛮》写的“故乡何处是，忘了除非醉”，《蝶恋花》写的“空梦长安，认取长安道”，都流露出她对失陷了的北方的深切怀恋。她更留恋已往的生活，如著名的慢词《永遇乐》，回忆“中州盛日”的京洛旧事;《转调满庭芳》“芳草池塘”回忆当年的“胜赏”，都将过去的美好生活和今日的凄凉憔悴作对比，寄托了故国之思。

她在词中充分地表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁，如《武陵春》通过写“物是人非事事休”的感慨，《声声慢》通过写“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的处境，运用叠词，表达了自己难以克制、无法形容的“愁”。又如《清平乐》中“今年海角天涯，萧萧两鬓生华”的悲伤，《孤雁儿》中的悼亡情绪，都是在国破家亡、孤苦凄惨的生活基础上产生的，所以她的这部分词作正是对那个时代的苦难和个人不幸命运的艺术概括。

李清照在早年还写过一篇《词论》，提出词“别是一家”的说法，是宋代的重要词论，也成为她词创作的理论依据，著有《漱玉词》，李清照词的风格以婉约为主，屹然为一大宗，人称“婉约词宗”。沈谦《填词杂说》将李清照与李后主并提说：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。”

易安词在群花争艳的宋代词苑中，独树一帜，自名一家，人称“易安体”。“易安体”之称始于宋人。侯寅《眼儿媚》调下题曰：“效易安体”。辛弃疾《丑奴儿近》调下题曰：“博山道中效易安体”。词作自成一体，表明已形成鲜明的个性风神。

篇5：散文：戚戚离家时

散文：戚戚离家时

年味渐渐淡去，又该启程远行了，还没来得及开口说声离别，娘的泪已湿透了这一条长长的离家路。

飘雨的早晨，丝丝缠绕着纠结的心房，纵是有千般不舍万般不愿，为了生计，也只能收拾好行囊，拜别爹娘，又去他乡。站在门槛间，一只脚留在家里，一只脚跨出门外，一只脚踩在家的温馨上，一只脚要去丈量远方的山高水长，留与走，只是一步之间，却如此艰难，远方太远了，爹娘太老了。

娘小声的哭泣，汽笛长长的催促，心已然碎了。这些年不停地走哦，爹娘不停地老哦，无情的岁月染白了曾经满头青丝的娘亲，佝偻了慈父曾经强壮的身躯，而当初青梅般的我也已人到中年。望着白发双亲，无语泪千行。若如可以，真想就此停住漂泊的'脚步，守候爹娘最后的时光，若如可以，哪怕天遥地远，也将父母带在身边一路同行，至少可以少了一份担忧，至少可以少了一份牵挂。奈何，奈何，前路山高水险

，只怕去时路上风雨吹打多病体弱的双亲，奈何，奈何，爹娘垂垂老矣，只怕故土难离，适应不了外面斑斓的世界。

短暂的相聚时光是一年中最幸福的日子，这种日子写满了温馨和快乐，这种日子是漫长的一年里堆积而成的期盼，这种日子没有金钱名利的掺杂，清清爽爽，干干净净。吃饭时为爹娘盛好饭，晚饭后为爹娘打好洗脚水，为父亲刮一刮稀落的胡子，为母亲染一染满头的白发。爹摆动着头，任剃胡刀在他苍老的脸庞轻轻划过，娘象大姑娘一样静静望着镜中的自己，看头上的白发一丝丝变黑。此刻的爹娘象小孩子一样争着照镜子，你埋怨我一句，我念叨你一声，你调侃他脸上的褶子，他取笑你在强留青春，嘴上斗着，脸上笑着，父亲开怀的笑仍旧有几分当初的豪迈，母亲的笑仍然荡起一抹羞涩的红霞。摸一摸爹那洁净的下巴，看一看娘那满头白发变成青丝，不由地百感交集，岁月不饶人啊！艰辛与磨难苍老了父母曾经年轻的容颜，一道道深深的纹痕，是一个又一个为了儿女付出的沥心沥血的故事。

晚上一家人围火而坐，道道乡间邻里，说说外面见闻，看看春晚节目，桌上摆满了瓜果糖食，你给她削一个苹果，它给你剥一个橘瓣，待到新年的钟声敲响了，打开大门，一家人奔涌而出，把美丽的烟花送上夜空，炸开了幸福的花朵，散落下是种种期许的祝福。这一幕，其乐融融，这一幕，温馨祥和，这一幕，送与远方我路上，这一幕，温暖我在异乡漂泊的孤寂岁月，来日魂牵梦绕的念想。

要走了，再迟就赶不上南去的火车了。该走了，远方已在召唤了，那里有梦想中的锦绣前程，那里有我的疆场。

行囊里装满了爹娘准备的好吃爱吃的东西，行囊里也装满了爹娘的叮咛。要如何如何，要怎样怎样，去年说过了，今年又一样，年年皆如此，可为何总觉得没听够，总觉得还想听呢？多想再听一听父亲讲诉他那些战火烽飞的故事，多想再听一听娘亲絮叨她那些家长里短，这一去，又将是漫长的一年，爹娘苍老的声音只能在无数思念中空空回荡。这一去，千山万水，风雨中门前送儿的双亲，相互偎依老泪纵横，挥动着干枯的手臂，站成了一幅苦难的风景。

快步向前走去，不敢回头望，怕一回头再也迈不动离家的双腿，怕一回头，看见爹娘的眼泪成殇。奈何这世间有悲欢离合呵，好怕，好怕，怕在走后的日子，那风中搀扶着的身影哪一日就落单了，哪一日就只有爹没有娘，只有娘没有爹了。念及此时，心如刀割，千情万意，只在心底化为无声的祝福，愿爹娘健康，愿爹娘安好，愿来日等待儿归来的巷口，依然有爹有娘。

篇6：相遇灞桥不再凄凄惨惨散文欣赏

相遇灞桥不再凄凄惨惨散文欣赏

灞水，灞桥，灞柳，曾经在我的心里萦绕多回，终究有了机会亲近。

迎风慢履至灞桥，那碧柳早已经穿上金缕衣，流淌出高贵的气质，宛如杨贵妃亲临。唐盛时期，丰腴风行。而今，这灞柳却依旧婀娜多姿，不畏寒风习习，却妖娆多姿。不知道这玄宗是否赏心悦目，不去苛求自己卑躬屈漆，只为醉舞灞桥。

在灞堤上踱步，眼睛忽转至水面。湖心碧波荡漾，风韵不减，一处芦苇泛黄，却不紊乱，颔首于风里，谦恭满怀。几叶扁舟早早的停靠在彼岸，把这来春的蓄势藏匿。最为惹眼的是远处一个白色的岛上，一片白枝好似“玉树琼花满目春”，划破寂寥，削减了几重凄伤，把那撕心裂肺、扯袖悲哭淡去。

马上的眼前一亮，我心中抹去了那灞桥离别之苦，折柳凄凄的悲怆残忍。和我同行的如烟友如何也脱离不了既定的离殇格局，渴望却有些不应景。反而这里的碧水轻荡不求索、玉树琼枝作烟萝剔除了人间离苦，给老坛子装上了新酒。醇香，绵软，回味悠长。

经过鸢尾岛，不禁被一股浓浓的诗意包裹。注视了这岛的样子，果真有几分鸢尾花的样子。想象着孩子在小岛上放飞纸鸢，结果一头栽倒在这里，便有了此岛；又仿佛看到广寒宫的花仙知道嫦娥喜欢鸢尾花，便采集后在带回的'途中，不慎落下一束，此处的美型也就诞生了；或许是杨贵妃喜欢鸢尾花香味的香料，便在此处种植。一下子，我便有了多种的想法，任由思绪驰骋在唐代，天庭，又回到了现代。

步入一个小桥上，看到疏影斜映，净水柔柔，不禁随口吟了几句，算是不负这美景。把伤感萧索抛弃，却懂得这碧柳着铢衣的韵味。忽然，几篇散雪从空洋洋洒洒，惹得我诗情大发，“灞桥飞雪写温柔，醉入柳林露诗头。”

不远处的《云水禅心》萦绕在耳畔，整理一下情绪，积聚于“留恋处，兰舟催发”，却重新谱写灞桥盛景。

回看柳宗元“独钓寒江雪”的闲适，祖咏“林表明霁色”的淡妆，浓墨重彩“狂歌醉舞一家家”。

不问灞桥为何悲伤，不管灞柳如何凄凄，有雪自然生美景。掩盖悲情场场，留的人间欢聚。借着这样的美好，便继续往前走了，任由飞雪片片，仰头接她入怀，像是打破常规格局，我和她相遇，在这曾经不知多少人都“凄凄惨惨戚戚”的场面，今天我却觉得欣然，扫去一丝寒意，冲入了欢声笑语当中……

乘着兴致，索性换上一身唐装。裙裾飘逸，乌丝环绕，玉颈微露。时而回眸一笑，时而舞弄丰姿……尽情享受这唐风，全然将折柳凄然颠覆。

抹去曾经沉溺在离别的伤痛里的岁月，期待和我一起把欢颜、把快乐和美好锁定在灞桥。

篇7：心情散文：在戚戚惨惨中永恒

心情散文：在戚戚惨惨中永恒

秋风吹落了枝头不忍离去的枯叶，但却吹不去你那如影随形，丝丝绵绵如雨般的惆怅和落寞。

你伸出纤纤玉手，托起日渐消瘦的香腮，凝眉轻叹，凭窗眺望。

无尽灰暗的天空，寒雁数点，一阵阵哀鸿，似那个世界自己日思夜想的人对自己缠绵的呼唤，又像是自己对他的一声声悲恸的哭诉。

你慢慢收回双眸，缓缓转过身去，看着桌案上一堆堆书卷，轻轻咬着已经冻得发紫的嘴唇，神情木然而又落寞。

桌案上一卷卷书画，一幅幅尺素都印证着你和那个叫赵明诚的男子的至死不渝的爱情。

那年那月那日，你和那个一手拿着书卷，一手握着玉笛的英俊书生相识相知相爱并结为恩爱夫妻。

郎有情妾有意，你们情投意合，郎才女貌，女才郎貌，你们的结合无疑是男女最佳的结合。你们十分庆幸，满足，幸福，感觉了无遗憾，唯一的遗憾就是，你们相见恨晚！

你吟诗，他作赋，你绘画，他唱歌。共同的爱好使你们相濡以沫，视对方如自己，不为地老天荒，只为朝夕相伴。

但靖康之变改变了一切，毁掉了你既定的幸福。

你和他避乱江南，辗转不定，后来他病死他乡，而你，从此便孑然一身。

你擦去腮边的数行清泪，莲步轻移，走到桌案旁边，纤指拨弄处，一幅画轴出现在你的眼前。

画上男子英气逼人，一袭白衣，站在一处亭台中，正横吹着一只碧玉笛。

他脸带笑容，双眼含情，痴迷地看着桃花深处的一处阁楼的一扇窗户。

而阁楼上的半遮半掩的窗帘，却遮掩不住一位清婉绝俗的女子的如玉容颜。

“明诚……”你用手轻抚着画卷上的男子那俊朗的脸庞，轻柔而又伤感地轻轻呼喊道，“你还记得我们一起收藏这些古玩书画，一起填词唱曲绘画了吗？当年，你一曲优美如天籁的《梅花三弄》，吹开了我少女的心扉，从此我便下定决心要和你共走天涯，一生相随，不离不弃！当年我坐在窗边，看着你在桃花掩映处吹笛的模样，我迷醉了，迷醉于你的潇洒和放荡不羁，迷醉于你的才艺和执着，所以我便暗暗画下你的样子，日日在我的房间内欣赏你，而后便不知不觉地爱上了你。其实，或许，你要是不来向我父亲提亲，我也会去找你的。”

你说完，莞尔一笑，那笑容中含有幸福，也含有无尽的忧伤。

“寻寻觅觅，凄凄惨惨戚戚，乍暖还寒时候，最难将息，三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急，雁过也，正伤心，却是旧时相识……”你苦涩一笑，看着窗外一只正在哀鸣的孤雁，轻轻摇了摇头，背负双手，在窗前踱着碎步，不知不觉轻轻吟唱起来……

那年你与他成双成对，你填词，他唱歌，而如今，爱人不在，想要与他一起郊游都已经不可能了，唯有在黄昏时分，浅酌一杯，怀着愁苦寂寥的心情，轻解罗裳，独上兰舟。

一声大雁的哀鸣，再也不能带来他的锦书，目送大雁归去之时，孤月早已圆上中空，月满西楼了。“花自飘零水自流，一种相思，两种闲愁，此情无计可消除，才下眉头却上心头！”此时的你，是落寞的，但你却落寞得有了内涵，有了诗意。

其实，此时的你是美丽的，是最动人的。因为，只有内心孤独，有才气和完美的女人，才最让男人痴迷。你的身后或许早已有了很多名家子弟在默默地守望着你，但你却不管不顾，一心想着你的爱人，你的丈夫，你的朋友赵明诚！你就这样一直孤独下去，一直才情四溢下去，用词去描写你和他的点点滴滴和你对他的思念……

深深的庭院，深深的相思，是你那化不开的`情愁。

“云窗雾阁常牖”你紧闭心门，感风吟月，叹老去无成，憔悴更凋零，一时间竟连“试灯踏雪”都没有了兴致。其实，人生难免有离有分，你应该带着对他的思念而去看窗外的连天衰草和城外的扶风杨柳，它们不也是在痛苦中依然苦苦挣扎着，期待来年的春天么？

“风住沉香花已经，日晚倦梳头。物是人非事事休，未语泪先流！闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。唯恐双溪蚱蜢舟，载不动许多愁！”其实，愁闷是必然的，正如你所说的一样，小舟一叶，载不动你对他的思念，你对国家命运的担忧和对自己凄凉晚年的愁闷和落寞，但至少你已经想着要出去了，要出去踏青，欣赏生机勃勃的春天了。虽然黄昏时分，红霞满天，你已经有了倦意，不想精心打扮自己，不想梳理你那满头的青丝，但这样的你，依然是美丽的，因为你的才情和内心的美，遮住了你原本清秀美丽的容颜的美。你不想梳头而去欣赏双溪的春光，那你就去吧，不要担心愁苦满双溪！

“恹恹永夜”何其长，你竟没有了一点当年和他一起的美好感觉。你只有在梦中“任取长安道”和他相会了。想当年，你和他相互凝望而意蕴无穷，你们对酒当歌，吃着酸梅，互诉衷肠，而现在，你喝醉了酒，想要摘下一支梅花插在头上，但又恐梅花笑你“人老建康城”了。“醉莫插花花莫笑，可怜春似人将老！”

其实，我想对你说的是，你永远活在华夏文人的心里，永远都是那么年轻漂亮，正如一位现代才女所说的“永远的林黛玉”一样，其实，我想对你说，你是永远的李清照，永远都不会衰老，至少在我们文人心中！

“藤床纸帐朝眠起，说不尽，无佳思。沉香断续玉楼寒，伴我情怀如水。笛里三弄，梅心惊破，多少春恨意。晓风疏雨雨潇潇，又催下千行泪。吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚。一支听得，人间天上，没个堪寄。”你手抚画卷，看着画面上当年那个对着你的窗台吹笛的他，你再次潸然泪下，你似乎又看见他在你窗前吹奏那首《梅花三弄》的古曲。

那悦耳略带忧伤和思念的笛声使你再次泪水盈盈！

其实，他的笛声和着你的词曲已经穿越千年，飘进一个小镇上一个读书人的耳中，此时的他也已经泪水盈盈，不为别的，只为你那不朽的情怀，只为你那淡淡的情思，只为你的坚贞不渝，只为你的才情和落寞，更只为他自己特有的感风吟月的细腻……

他也拿起了手中竹笛，吹奏起那久远的《梅花三弄》，笛声悠悠，伴着你的诗词，响彻在山村中学的校园中了……

篇8：曾经爱的轰轰烈烈,如今离别凄凄惨惨散文

曾经爱的轰轰烈烈,如今离别凄凄惨惨散文

当一个人跌如深渊时，就特别希望有人能伸出手拉你一把，如果这个人出现了给你一点温暖，他也许就会成为你的整个世界，就固执的用自己的心里的想法去看这个人，我爱的人在我悲伤的时候离开了我，好心痛，我还自己为是的认为他的离开是多么的无奈，我该爱还是该恨，现在的我已经无力去面对现在，更别说将来，忘记，狠心的你怎么说离开就离开，让我一个人在这个世界里独自流浪，我曾经那么的骄傲，现在却在你身上输的一败涂地。我幻想美好的爱情终究输给了现实，每每想起你心里总是如刀绞般难受。再坚强的外边也抵不住回忆的摧残，感情这东西真的`很奇妙，来时快，离时痛。

人生恰如三月花，倾我一生一世念。来如飞花散似烟，醉里不知年华限有的病治不了，有的病伴随一生，曾经爱的轰轰烈烈，如今离别凄凄惨惨也许我们的离别从相遇的时候就已经注定好，你才就得那么决绝，3年最后我们还是没有走进婚姻的殿堂，可能和你说的一样，该放下来了，纠缠最终不是最好的方式。

强行在一起始终不是想要的结果，我再也不会像乞丐一样让你施舍给我的爱，曾经努力的挽留，用心的关心。

全新的帮助，最后得到的，还是一句未有的结果，走走停停没无非是想象着你后悔了，后悔了没有我。或许能够把你放下，但不会把你忘记。

篇9：伤感散文

伤感散文2篇

最是人间崎岖，心属阳光，并肩风雨

从四月矜持的季节到繁花盛开的五月，转眼已是未央，芳菲不再是流年里唯一的角色，鸟儿也争先恐后来谱写这一抹盎然，大自然总会给万物添色生机，而尘世也总是遵循着一定的规律，从一片新绿到另一片成群的春色，紧紧追随着即将远去的清新，是的，夏要来了，紧凑的让人无法呼吸的炎热。

很久没有去踏青了，上一次还是偷得浮生的清闲，想想那些让人流连的风景，几乎年年都有，可是岁月却让人不再青春。每每都成了最终的记忆，也只能用手中的笔，来为人生写意。

生活，原本就是杂乱无章，可是我们还在坚忍的前进，想起年前还是非常愉悦的心情，到现在，一路急转直下，想要找回，忽然觉得有些难了。

距离令人伤心的`日子已然过去了一个月，之间从无锡、苏州转了一圈，因为点公事，当然也有去散心的成分，当初本以为勾勒好的蓝图可以顺利实现，结果生活却出现了翻天覆地的变化，明明什么都没有前行，实际却上在倒退，心情从压抑悲痛中幡然醒悟过来，渐渐地恢复了曾经的平静，可是，心底依然还是期待奇迹的发生。

有些事，不是说放下就能放下，把事业看得如此之重的我怎能轻而易举的重新走出来，可是总是那么不得已而已，因为，人，要面对打击和失败，也要面对悄然而逝的现实。

常言道，祸不单行，实际上却是如此，在遭遇一个接一个的挫折之后，瞬间觉得自己长大成熟了许多，更能够坦然面对飞来的失败。

常年在温室学花朵，不经风雨，然而这一个月经历的种种，也是让我开始明白，往往这样的反倒会让自己越发的独立起来，从点点滴滴中开始学会，对于生活的担当，对他人对自己的责任感。

一直觉得自己的心是冰冷的，对这个世界始终是冷漠而无情的，虽然知道自己这样的状态欠缺温情，但是，这也不是一天两天形成的，总与自己的一些轨迹有关。

这段时间，也是逼着自己要加坚强，越是困难的时候越要咬紧牙关，越是难以突破的人生瓶颈，越是觉得挺过去了，便是一片开阔。

直到现在，我也依然有所期待，也是近段时间的另一件事，让我思考了“老”这个字，一直对于“老”不以为然，觉得老了也不过是老了，但是真的是第一次因为想到“老”这个字而流泪，是的，而且是彻夜难眠，忽然觉得这是一个极其残忍而充满无奈和悲伤的字眼，而且是多么不愿意想要去面对和靠近的事，看着周围渐渐老去的人，无论是谁，心中都是一阵心酸和纠葛，很希望人不会老，希望人是永远年轻的，当看着满脸的褶皱和老去的岁月，蹒跚佝偻的背影，脆弱的身躯，忍不住会有触及心灵的刺痛感。

开始不愿意面对这个字眼，可是每个人都要走这一步，我不是感叹自己会老去，而是会心疼那些陪在我们身边的人，他们在一天天老去，他们不再年轻，甚至会生病，他们是脆弱的，需要我们年轻人照顾，这让我想到了“孝”这个字，一代又一代，我们照顾老人，多年以后，下一代照顾我们，这样往复循环，也许这就是人本身存在的意义，因为“爱”，因为亲情，因为传承，因为传递。

或许，从某一天起，我正在努力的调整情绪，整装待发，当命运的指示让人不满意时，我们也只能选择等待和看开。每每转向窗外，看着慵懒的枝叶耷拉在窗台，天色总是暗沉沉的，就像我心里感受到的那样，即使明媚我也难以真正体会到，一切都是无声无息的，那些开心和不开心，没有人可以帮你，自己消化，自己绽放，自己学会一切的一切。

夜晚，当我仰望星空时，总会时不时的长叹，好像心中的郁闷一直不能够得以宣泄，近段时间也很少在川流不息的大街上流浪，人群攒动，已经找不到我的身影了，连周围人都说感觉我像是消失了很久似的。

有些事，不得不去另寻出路，戏剧性的变化，总是让人意想不到，忽然发觉生活，也不会按照我们所想的那样前行，总是那些意料之外，让我们措手不及，也让我们安然徒步。

我们总是想的很美好，也总是把旅程描绘的很精彩，我们总是划地为牢，也总是在不经意间突破心灵的防线。命运的坎坷和纠葛总是出自于上帝之手，而我们只能在掌心徘徊，挣不脱，逃不了。

有时候，事在人为，有时候，各安天命，有时候，我们只能做好自己，做好事情，一直努力，一直勇敢，因为，说不准在某个转角处，有惊喜。

一路上有你

冬天。

好冷.

阳光斜射在课桌上,在发隙中穿过,留下斑点影子,却丝毫没能驱走寒意。

你知道的,从小到大,我一直都很怕冷。冷到即使裹着厚厚的棉被,开着暖气也无济于事。最可笑的是,你竟可以仅用一双手,就能捂暧我整个人。我也不知道为什么。

想起你的笑容,灿烂如花,骄阳似火,一颦一笑都很动人.呵呵.我的嘴角竟也微微扯开了,因为你。

抬头望望天,很蓝,很蓝,没有一丝杂质就像你的笑容.很美,很美.

还记得那年暑假吗,我们一起牵着手,走遍了大街小巷,买了大包小包的东西,嘴里叼着一支冰棍,却倒也很满足,很快乐.