《渡扬子江》作品介绍
《渡扬子江》的作者是孟浩然，被选入《全唐诗》的第160卷。
《渡扬子江》原文
渡扬子江
桂楫中流望，京江两畔明。
林开扬子驿，山出润州城。
海尽边*静，江寒朔吹生。
更闻枫叶下，淅沥度秋声。
《渡扬子江》作者介绍
孟浩然（689-740），男，汉族，唐代诗人，孟子第33代。本名不详（一说名浩），字浩然，襄州襄阳（今湖北襄阳）人，世称“孟襄阳”。浩然，少好节义，喜济人患难，工于诗。年四十游京师，唐玄宗诏咏其诗，至“不才明主弃”之语，玄宗谓：“卿自不求仕，朕未尝弃卿，奈何诬我？”因放还未仕，后隐居鹿门山。
孟浩然是唐代第一个倾大力写作山水诗的诗人。他主要写山水诗，是山水田园诗派代表之一，他前期主要写*诗与边塞游侠诗，后期主要写山水诗。其诗今存二百余首，大部分是他在漫游途中写下的山水行旅诗，也有他在登临游览家乡一带的万山、岘山和鹿门山时所写的遣兴之作。还有少数诗篇是写田园村居生活的。诗中取材的地域范围相当广大。孟浩然与另一位山水田园诗人王维合称为“王孟”。
《渡扬子江》繁体对照
全唐詩卷160渡揚子江孟浩然
桂楫中流望，京江兩畔明。
林開揚子驿，山出潤州城。
海盡邊陰靜，江寒朔吹生。
更聞楓葉下，浙瀝度秋聲。
元稹《渡汉江》赏析2
元稹其诗辞浅意哀，仿佛孤凤悲吟，极为扣人心扉，动人肺腑。以下是小编分享的关于元稹《渡汉江》赏析，欢迎大家阅读!
《渡汉江》
去年春，奉使东川，经?筅Ｉ较隆?/p>
?筅Ｈツ甑佳???逖艚袢斩山?濉?/p>
山遥远树才成点，浦静沉碑欲辨文。
万里朝宗诚可羡，百川流入渺难分。
鲵鲸归穴东溟溢，又作波涛随伍员。
【鉴赏】
此诗极写汉江西来奔流到海的浩荡气势。首联写汉江的源远流长，开头用《尚书·禹贡》“?筅５佳???魑??rdquo;意。同时作者说明自己一年来的行踪正是顺汉江而下。江?澹?唇?丁ｒチ?唇?纤???妒鞒傻悖???嫖模?稍都敖??挥诓愦胃小＞绷?春航?楹５*?疲?桓?ldquo;渺”字，形象地表现出汉江东流浩瀚辽阔的`壮观场面。尾联运用鲸鲵的比喻与伍子胥的典故进一步表现汉江波涛汹涌、浩荡不止的气势。
《吴苑行》介绍及赏析3
《吴苑行》作品介绍
《吴苑行》的作者是温庭筠，被选入《全唐诗》的第575卷。
《吴苑行》原文
吴苑行
锦雉双飞梅结子，平春远绿窗中起。
吴江澹画水连空⑴，三尺屏风隔千里。
小苑有门红扇开⑵，天丝舞蝶共徘徊⑶。
绮户雕楹长若此，韶光岁岁如归来。
《吴苑行》注释
⑴澹：即“淡”。
⑵红扇：一作“门扇”。
⑶共：一作“俱”。
《吴苑行》赏析
“锦雉双飞”，是写环境。题为《吴苑行》，则这锦鸡分明是吴苑所见；兔葵燕麦，其荒芜也可见。但作者不写乌鸦麻雀，而偏是“锦雉”，是漂亮的山鸡，并且“双飞”双宿，十分悠闲自适。写荒芜不写穷荒破落，这里见出温庭筠的美学思想。他总是以美来写令人惋惜之事的。以乐景来写哀，在艺术上，这也是一种加倍的衬托法。
“梅结子”，点明时节。也可能有这样的含意：荒苑中，梅花自开自落，在无人照料下，已梅子青青矣。这自然景物与人事无关，是为梅庆幸，还是在为人悲哀，将这两者交织在一起，让人说不出是悲是喜，反倒让自己生出一种惆怅。
春天，是平坦的春天——不是山那立体的春*，写明了“吴”的平原地势。是以绿也是一望无边的“远绿”。不说此时的吴苑是断瓦颓垣，而只说从“平春远绿窗中起”——他可以随意地站在窗前，则这“窗”恐也就只剩下一个框子了。可见不仅苑是残垣，而且连宫庭内院也已是断壁，层楼尽堙，甚至连树也没有一棵，所以这才“平春远绿窗中起”。作者偏要把一个残败的景象写得这样美。
这两句已点明了题——“吴苑行”。庭院荒芜，残垣断壁，是其“行”于吴苑之所见。
“吴江澹画水连空，三尺屏风隔千里”两句是进一步发挥的联想：吴江，仍是此行之所见，只是更远之景，是以如淡淡的水墨画，远到与淡淡的青天联接了起来。这是承上句之意“平春远绿”而来，故知亦是“窗中”而所见之春*，亦是当年吴国的天下。下句一转，“三尺屏风隔千里”，从吴江而想到当年之形势，屏风乃是内室所用之物，吴之亡，正亡于夫差的荒淫，他所在意的只是这三尺屏风之内，千里之外他是看不见的，就是被三尺屏风遮断了双眼双耳，以至敌人在卧薪尝胆，内外勾结而不知不识。则屏风，非指实物，而是整个宫庭生活，特别是宴乐、女*的借代。这句是感慨，谓耽于宴乐，而不问千里以外亦即世界上将发生什么大事，寄托了诗人深情的感慨。
接着，目光拉回来，“小苑有门”，这原是常识，本不足写。而特地提到“有门”的，是说小苑虽已荒废，而小门犹存也。虽残而未尽废。“红扇开”，正谓早已无人照料了，而自个儿地开着。有门而开，其为无人也明矣。想其在风雨中而乒乓作响，则是一种败落空虚的景象。“天丝”句与开首句同一手法，但含意又有所不同。天丝是春天里空中常飘有的一种白丝，这些蝶儿丝儿，尚知在此徘徊，亦似有情者，更难奈当年的人事早已变化。这是以天丝、蝶*之不变来衬起人事之变。这些无情之物尚有情，无如昔日钟情之人却已不在了。是以它只有空自徘徊而无定所——这又是在不变之中又有变化。
结句是感慨。“绮户雕楹长若此”者，正是谓其不能如此也。“韶光岁岁如归来”者，也正谓其不能归来也。“绮户雕楹”若能“长若此”者，则“韶光”便可以“岁岁归来”了，落实到国家之盛时也难以永葆，因而纵有春天，也不是他自己的。借吴苑之荒凉，寄托了诗人对于盛唐凋落之哀叹，然而他写来却不见衰飒之情之字，于一片粉墨春情之中，使人去感到诗人此时激荡的心情；可谓之哀而不伤了。从*古老的诗教看——亦即诗的美学标志来说，这首诗可谓是精品。
诗是一起，一结；一起，一结。但起结形式虽同，而内含却在变，是同中有异。前结是叹吴，后结则是哀唐兼及自己也。
《吴苑行》作者介绍
温庭筠（约812年－866年），是唐代诗人，又是花间词派的重要作家之一。精通音律，词风浓绮艳丽,语言工炼，格调清俊，他的诗与李商隐齐名，有“温李”之称，但其成就无论从思想内容上还是艺术形式上来说，都不如李商隐。他当时与李商隐、段成式文笔齐名，号称“三十六体”。
温庭筠的先世温彦博虽是宰相，而温庭筠是温彦博的裔孙。可是，到了温庭筠的时候，其家世已衰微。温庭筠与令狐绹之子令狐滈友好，经常出入于相府。同时与段成式两家颇睦，互通诗文，辑为《汉上题襟集》，温庭筠遂将女儿嫁给了段成式之子段安节。
温庭筠诗风上承南唐梁、陈宫体的余风，下启花间派的艳体，是民间词转为文人词的重要标志。温庭筠作为词人的地位很高。他著有《握兰》、词集《金荃》二集，均已散亡，现存的《花间集》收集了66阕他的词作、列为篇首。温庭筠词风婉丽、情致含蕴、辞藻浓艳，今存310余首，后世词人如冯延巳、周邦彦、吴文英等多受他影响。
《吴苑行》繁体对照
卷575吳苑行溫庭筠
逯呻p飛梅結子，平春遠綠窗中起。
吳江澹畫水連空，三尺屏風隔千裏。
小苑有門紅扇開，天絲舞蝶共徘徊。
绮戶雕楹長若此，韶光歲歲如歸來。
