路上柳叶枝上飘的下一句，是“风来春去人未归”。这句诗出自一位无名氏之手，却在民间悄然流传，像一缕轻烟，缠绕在无数行人的耳畔。它不似李白的豪放，也不似杜甫的沉郁，却以一种近乎白描的笔触，勾勒出春日里最易被忽略的瞬间——柳叶随风飘起，落在肩头，又悄然滑过衣襟，仿佛时光的碎屑，无声无息地掠过生命的长河。人们常在街头巷尾听见孩童吟诵，或在茶余饭后听老人轻叹，这句诗便如柳絮般，飘进记忆深处，成为某种情绪的锚点。
春天总是带着一种矛盾的温柔。它唤醒万物，却也在唤醒中埋下离别的伏笔。柳枝抽芽，嫩绿如丝，随风轻摆，仿佛在向行人招手，又仿佛在低语着某种不可言说的告别。那飘在路上的柳叶，并非全然是自然之景，它更像是一种象征——轻盈、短暂、不可捉摸。它们从枝头挣脱，不似落叶那般沉重，也不似花瓣那般绚烂，只是静静地飘着，落在石阶上，落在行人的衣袖间，落在水洼里，随波逐流。而“风来春去人未归”，正是对这种飘零状态的回应。风来了，春天来了，可那个该回来的人，却始终没有出现。这并非单纯的等待，而是一种深藏于日常中的失落。它不激烈，却持久；不喧哗，却深刻。就像母亲在院中等游子归来，门前的柳枝已换了几度新绿，而门环依旧冰凉。
这句诗之所以动人，是因为它捕捉到了时间与人之间的微妙张力。柳叶飘起的那一刻，是春日的开始，也是某种终结的预示。自然界的循环从不为人的情感停留，而人却总在试图将情感锚定在某个瞬间。于是，柳叶成了信使，风成了邮差，春天成了等待的背景。在江南的小镇，我曾见一位老人坐在柳树下，手中握着一封泛黄的信，目光追随着一片柳叶，直到它消失在远处的河面。他轻声念着：“路上柳叶枝上飘，风来春去人未归。”那一刻，我忽然明白，这句诗并非只为描写景物，而是为那些在时光中失散的人而写。它不追问为何不归，也不控诉命运无情，只是平静地陈述一个事实——风来了，春去了，而人，还在远方。这种克制的表达，反而让情感更加深沉。它不煽情，却比任何嚎啕大哭都更令人动容。
更深层地看，这句诗也揭示了人类对“归”的执念。我们总在寻找归途，无论是地理上的故乡，还是心灵上的安宁。柳叶飘在路上，象征着漂泊；而“人未归”，则象征着归途的未完成。现代社会节奏加快，人们迁徙频繁，故乡成了地图上的一个点，亲人成了屏幕里的影像。我们比任何时候都更渴望“归”，却又比任何时候都更难真正“归”。柳叶年年飘，春风岁岁来，可我们是否还能找到那条通往旧日时光的路？或许，这句诗的真正意义，不在于它讲述了一个人的离别，而在于它提醒我们：在追逐前行的同时，别忘了回头看看那些被风吹散的瞬间，那些被时间掩埋的等待。
当春天再次来临，柳枝又绿，柳叶又飘，我们不妨停下脚步，听一听风中的低语。那句“风来春去人未归”，不是哀叹，而是一种温柔的提醒——提醒我们珍视当下，也记住那些曾与我们同行却已走散的人。生命如柳叶，轻盈而短暂，但正是这些飘零的瞬间，构成了我们最真实的情感记忆。风会带走柳叶，春天会过去，但只要我们还记得那句诗，记得那个未归的人，那些飘在路上的叶子，便不再是无根的浮萍，而是连接过去与现在的丝线。我们或许无法让时光倒流，也无法让所有离别都圆满，但我们可以在心中为那些人留一个位置，让那句诗，成为我们与过往之间，最温柔的桥梁。
