寒中问候范文（合集14篇）

“地瓜小8王”通过精心收集，向本站投稿了14篇寒中问候范文，下面是小编为大家推荐的寒中问候范文，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。

篇1：《北中寒》译文及赏析

一方灰暗，三方天色皆成紫。黄河冰冻，成片鱼龙皆困死。

三尺木皮冻裂，辨不清纹理。百石大车上路，在冰面行驶。

霜花降落衰草，凝成铜钱大的霜簇。挥刀舞剑向天，难割破灰蒙蒙天色。

海上波涛回旋激荡，积冰哗哗作响。山谷瀑布凝结失声，如白虹悬半空。

《北中寒》注释

一方：指的是北方。照：辐射。

三尺木皮：这里说三尺是夸张，由于寒冷冰冻，把三尺厚的木皮冻断。百石(dàn)：古人百斤为石。强车：坚固的兵车。这里指装载沉重的大车。

霜花：冰雪凝结在草上。挥刀句：说北方冬天大雾迷漫，似浓厚的布幔，挥刀也不能进入。

争(yíng)：波涛激荡，洄漩。飞凌喧，海上的流冰相互碰击，发出喧闹的声音。飞凌，流冰。凌：冰。

篇2：《北中寒》译文及赏析

诗描摹北地寒冷之状。北方的天空如此阴寒晦暗，连其他三方都被映带成了神秘的紫色，给人以威压之感。天气奇寒，千里黄河冰封成一大块，万斤重的车辆也可以在上面往来奔驰，水下的鱼龙恐怕都被冻死了。三尺厚的树皮皲裂开来，它也抵挡不住严寒。浓厚的雾气将天空遮蔽得结结实实，似乎连刀也插不进去。草木上凝结的冰花，硕大如铜钱一般。海水中也有不少的冰块，在汹涌的波涛中碰撞激荡，发出清脆的声响。山间的瀑布冻成了白虹，无声地悬挂在高空。诗中虽多夸饰想象之词，但亦当有所亲历感受，或是北上潞州后所作。所谓“死”等字眼，只是用来形容奇寒之状，未必与国事或诗人自己的处境与心情有关。

首句“一方黑照三方紫”总写北中天色阴沉的感觉。天下分东、南、西、北四方，而北中这一方昏暗的天色竟将其余三方的天空映成了紫色。诗人用一个“黑”字即点明寒冬之意，提纲挈领，为全诗奠定隆冬酷寒的基调。余下七句为分写，除第三句外，诗人都选取了与水有关的事物，以水遇冷凝结成雾、霜、冰来突出北中的寒冷。天寒地冻，黄河冰封，三尺厚的树木表皮都被冻裂了，河水冻成结实的'冰面能通过装着百斤重石头的车，落在枯草上的霜花大小如铜钱一般，迷雾浓重得刀砍不入;海面上漂浮着巨大的冰块，瀑布哗哗的流水停止了且冻结成一条玉带悬在山间。

迷雾飞霜、冰冻的河水、浮冰的海面、冻结的瀑布，天地间充斥着凛冽的寒气，没有一字直言“寒”却让人顿生寒意。细细读来，其中许多处描写超乎常理却别出心裁。如“黄河冰合鱼龙死”中一个“死”字便将冬天河水结冰，群鱼沉于冰下，冰面悄无声息的那种死寂刻画得入木三分，“死”描写的不是鱼龙死去，而是指寒冬的静寂;又如“挥刀不入迷漾天”一句则以极夸张的手法表现了北中雾气弥漫的情景。

谋篇布局，在散乱中见经营，是这首诗的一个显著特点。全诗没有情节贯穿，甚至也没有时间流，全由片断的景色联结而成。然而诗人也有意匠经营。在全诗写景中，首句提纲挈领。以下各句，虽说没有明显的逻辑联系，然而除“三尺木皮断文理”外，都是写天地间水文变幻所构成的种种不同奇观，而这正是严寒统治的世界的特点。这些景观次第是冰封的黄河及河上的行车、钱大的霜花、浓厚的雾幔、浮冰充斥的海洋、冻结了的飞瀑等等，既真实，又揉合了诗人奇异的想象，从而把读者带进了一个奇异的冰雪世界。那里天是黑的、地是亮的，宛如一座神秘的水晶王国，人会感到寒冷，更会感到超出寒冷百倍的惊讶和愉快。

遣词设喻，于无理处得奇趣，是此诗的另一个显著特点。如果读者拘泥于常识，自然常识和语法常识，那么就会对《北中寒》的诗句逐一加以“订正”：黄河冰合时，应是鱼龙潜底。说“鱼龙死”，没有道理。《汉书》谓“胡貉之地，阴积之处，木皮三寸”，不是“三尺”;是“百石重车”，不是“强车”;是“上河冰”，不是“上河水”;迷露可说挥刀难破，不是“不入”。然而所有这些无论从事理上还是措辞上对常规的违逆，都包含着独创的匠心，都是出奇制胜。“鱼龙死”意味着河水全体冻结，注重表现异乎寻常的严寒，无理而有趣。“百石强车上河水”的“水”即是“冰”，但用“水”字则取得了一种令人惊异的效果。“抽刀断水水更流”虽更近乎常理，而“挥刀不入迷魈臁痹虮鹩猩衿嬷感，可见那北国之雾特别的稠密。虹本有七彩，而“玉虹”的铸辞，更强调冻瀑的透明，而透明中亦能折射出不同的色光，给读者十分奇异的语感。

《北中寒》创作背景

元和七年冬，吐蕃进攻泾州，皇帝发兵御吐蕃。时值隆冬，俱发兵奔赴前线。李贺写此诗记此事。

《北中寒》作者介绍

李贺(约公元790年-约8)，字长吉，汉族，唐代河南福昌(今河南洛阳宜阳县)人，家居福昌昌谷，后世称李昌谷，是唐宗室郑王李亮后裔。有“诗鬼”之称，是与“诗圣”杜甫、“诗仙”李白、“诗佛”王维相齐名的唐代著名诗人。著有《昌谷集》。李贺是中唐的浪漫主义诗人，与李白、李商隐称为唐代三李。有“‘太白仙才，长吉鬼才’之说。李贺是继屈原、李白之后，中国文学史上又一位颇享盛誉的浪漫主义诗人。李贺长期的抑郁感伤，焦思苦吟的生活方式，元和八年(8)因病辞去奉礼郎回昌谷，27岁英年早逝。

篇3：《北中寒》译文及赏析

《北中寒》译文及赏析

《北中寒》译文及赏析1

《北中寒》

唐代：李贺

一方黑照三方紫，黄河冰合鱼龙死。

三尺木皮断文理，百石强车上河水。

霜花草上大如钱，挥刀不入迷濛天。

争瀯海水飞凌喧，山瀑无声玉虹悬。

《北中寒》译文

一方灰暗，三方天色皆成紫。黄河冰冻，成片鱼龙皆困死。

三尺木皮冻裂，辨不清纹理。百石大车上路，在冰面行驶。

霜花降落衰草，凝成铜钱大的霜簇。挥刀舞剑向天，难割破灰蒙蒙天色。

海上波涛回旋激荡，积冰哗哗作响。山谷瀑布凝结失声，如白虹悬半空。

《北中寒》注释

一方：指的是北方。照：辐射。

三尺木皮：这里说三尺是夸张，由于寒冷冰冻，把三尺厚的木皮冻断。百石(dàn)：古人百斤为石。强车：坚固的兵车。这里指装载沉重的大车。

霜花：冰雪凝结在草上。挥刀句：说北方冬天大雾迷漫，似浓厚的布幔，挥刀也不能进入。

争瀯(yíng)：波涛激荡，洄漩。飞凌喧，海上的流冰相互碰击，发出喧闹的声音。飞凌，流冰。凌：冰。

《北中寒》赏析

诗描摹北地寒冷之状。北方的天空如此阴寒晦暗，连其他三方都被映带成了神秘的紫色，给人以威压之感。天气奇寒，千里黄河冰封成一大块，万斤重的车辆也可以在上面往来奔驰，水下的鱼龙恐怕都被冻死了。三尺厚的树皮皲裂开来，它也抵挡不住严寒。浓厚的雾气将天空遮蔽得结结实实，似乎连刀也插不进去。草木上凝结的冰花，硕大如铜钱一般。海水中也有不少的冰块，在汹涌的波涛中碰撞激荡，发出清脆的声响。山间的瀑布冻成了白虹，无声地悬挂在高空。诗中虽多夸饰想象之词，但亦当有所亲历感受，或是北上潞州后所作。所谓“死”等字眼，只是用来形容奇寒之状，未必与国事或诗人自己的处境与心情有关。

首句“一方黑照三方紫”总写北中天色阴沉的感觉。天下分东、南、西、北四方，而北中这一方昏暗的天色竟将其余三方的天空映成了紫色。诗人用一个“黑”字即点明寒冬之意，提纲挈领，为全诗奠定隆冬酷寒的基调。余下七句为分写，除第三句外，诗人都选取了与水有关的事物，以水遇冷凝结成雾、霜、冰来突出北中的寒冷。天寒地冻，黄河冰封，三尺厚的树木表皮都被冻裂了，河水冻成结实的冰面能通过装着百斤重石头的车，落在枯草上的霜花大小如铜钱一般，迷雾浓重得刀砍不入;海面上漂浮着巨大的冰块，瀑布哗哗的流水停止了且冻结成一条玉带悬在山间。

迷雾飞霜、冰冻的河水、浮冰的海面、冻结的瀑布，天地间充斥着凛冽的寒气，没有一字直言“寒”却让人顿生寒意。细细读来，其中许多处描写超乎常理却别出心裁。如“黄河冰合鱼龙死”中一个“死”字便将冬天河水结冰，群鱼沉于冰下，冰面悄无声息的那种死寂刻画得入木三分，“死”描写的不是鱼龙死去，而是指寒冬的静寂;又如“挥刀不入迷漾天”一句则以极夸张的手法表现了北中雾气弥漫的情景。

谋篇布局，在散乱中见经营，是这首诗的一个显著特点。全诗没有情节贯穿，甚至也没有时间流，全由片断的景色联结而成。然而诗人也有意匠经营。在全诗写景中，首句提纲挈领。以下各句，虽说没有明显的逻辑联系，然而除“三尺木皮断文理”外，都是写天地间水文变幻所构成的种种不同奇观，而这正是严寒统治的世界的特点。这些景观次第是冰封的黄河及河上的行车、钱大的霜花、浓厚的雾幔、浮冰充斥的'海洋、冻结了的飞瀑等等，既真实，又揉合了诗人奇异的想象，从而把读者带进了一个奇异的冰雪世界。那里天是黑的、地是亮的，宛如一座神秘的水晶王国，人会感到寒冷，更会感到超出寒冷百倍的惊讶和愉快。

遣词设喻，于无理处得奇趣，是此诗的另一个显著特点。如果读者拘泥于常识，自然常识和语法常识，那么就会对《北中寒》的诗句逐一加以“订正”：黄河冰合时，应是鱼龙潜底。说“鱼龙死”，没有道理。《汉书》谓“胡貉之地，阴积之处，木皮三寸”，不是“三尺”;是“百石重车”，不是“强车”;是“上河冰”，不是“上河水”;迷露可说挥刀难破，不是“不入”。然而所有这些无论从事理上还是措辞上对常规的违逆，都包含着独创的匠心，都是出奇制胜。“鱼龙死”意味着河水全体冻结，注重表现异乎寻常的严寒，无理而有趣。“百石强车上河水”的“水”即是“冰”，但用“水”字则取得了一种令人惊异的效果。“抽刀断水水更流”虽更近乎常理，而“挥刀不入迷濛天”则别有神奇之感，可见那北国之雾特别的稠密。虹本有七彩，而“玉虹”的铸辞，更强调冻瀑的透明，而透明中亦能折射出不同的色光，给读者十分奇异的语感。

《北中寒》创作背景

元和七年冬，吐蕃进攻泾州，皇帝发兵御吐蕃。时值隆冬，俱发兵奔赴前线。李贺写此诗记此事。

《北中寒》作者介绍

李贺(约公元790年-约817年)，字长吉，汉族，唐代河南福昌(今河南洛阳宜阳县)人，家居福昌昌谷，后世称李昌谷，是唐宗室郑王李亮后裔。有“诗鬼”之称，是与“诗圣”杜甫、“诗仙”李白、“诗佛”王维相齐名的唐代著名诗人。著有《昌谷集》。李贺是中唐的浪漫主义诗人，与李白、李商隐称为唐代三李。有“‘太白仙才，长吉鬼才’之说。李贺是继屈原、李白之后，中国文学史上又一位颇享盛誉的浪漫主义诗人。李贺长期的抑郁感伤，焦思苦吟的生活方式，元和八年(813年)因病辞去奉礼郎回昌谷，27岁英年早逝。

篇4：北中寒原文及赏析

北中寒原文及赏析

北中寒

李贺〔唐代〕

一方黑照三方紫，黄河冰合鱼龙死。

三尺木皮断文理，百石强车上河水。

霜花草上大如钱，挥刀不入迷濛天。

争瀯海水飞凌喧，山瀑无声玉虹悬。

译文

一方灰暗，三方天色皆成紫。黄河冰冻，成片鱼龙皆困死。三尺木皮冻裂，辨不清纹理。百石大车上路，在冰面行驶。霜花降落衰草，凝成铜钱大的霜簇。挥刀舞剑向天，难割破灰蒙蒙天色。海上波涛回旋激荡，积冰哗哗作响。山谷瀑布凝结失声，如白虹悬半空。

注释

一方：指的是北方。照：辐射。三尺木皮：这里说三尺是夸张，由于寒冷冰冻，把三尺厚的木皮冻断。百石（dàn）：古人百斤为石。强车：坚固的'兵车。这里指装载沉重的大车。霜花：冰雪凝结在草上。挥刀句：说北方冬天大雾迷漫，似浓厚的布幔，挥刀也不能进入。争瀯（yíng）：波涛激荡，洄漩。飞凌喧，海上的流冰相互碰击，发出喧闹的声音。飞凌，流冰。凌：冰。

赏析

诗描摹北地寒冷之状。北方成天空如此阴寒给暗，连其他三方都被映带成了神秘成紫色，给人以威压之感。天气奇寒，千里黄河冰封成一大块，万斤重成车辆也可以在上面往来奔驰，水下成鱼龙恐怕都被冻死了。三尺厚成树皮皲裂开来，它也抵挡不住严寒。浓厚成雾气将天空遮蔽得结结实实，似乎连刀也插不进去。草木上凝结成冰花，硕大如铜钱一意。海水中也有不少成冰块，在汹涌成波涛中碰撞激荡，发出清脆成声响。山间成瀑布冻成了白虹，无声地悬挂在高空。诗中虽多夸饰想象之词，但亦当有所亲历感受，或是北上潞州后所作。所谓“死”等字眼，只是用来形容奇寒之状，未必与国事或诗人自己成处境与心情有关。

首句“一方黑照三方紫”外写北中天色阴沉成感觉。天下分东、南、西、北四方，而北中这一方昏暗成天色竟将其余三方成天空映成了紫色。诗人用一个“黑”字即点明寒冬之意，提纲挈领，为全诗奠定隆冬酷寒成基调。余下七句为分写，除第三句外，诗人都选取了与水有关成事物，以水遇冷凝结成雾、霜、冰来突出北中成寒冷。天寒地冻，黄河冰封，三尺厚成树木表皮都被冻裂了，河水冻成结实成冰面能通过装着百斤重石头成车，落在枯草上成霜花大小如铜钱一意，迷雾浓重得刀砍不入；海面上漂浮着巨大成冰块，瀑布哗哗成流水停止了且冻结成一条玉带悬在山间。

迷雾飞霜、冰冻成河水、浮冰成海面、冻结成瀑布，天地间充斥着凛冽成寒气，没有一字直言“寒”却让人顿生寒意。细细读来，其中许多处描写超乎常理却别出心裁。如“黄河冰合鱼龙死”中一个“死”字便将冬天河水结冰，群鱼沉于冰下，冰面悄无声息成那种死寂刻画得入木三分，“死”描写成不是鱼龙死去，而是指寒冬成也寂；又如“挥刀不入迷漾天”一句则以极夸张成手法表现了北中雾气弥漫成情景。

谋篇布局，在散乱中见经营，是这首诗成一个显著特点。全诗没有情节贯穿，甚至也没有时间流，全由片断成景色联结而成。然而诗人也有意匠经营。在全诗写景中，首句提纲挈领。以下各句，虽说没有明显成逻辑联系，然而除“三尺木皮断文理”外，都是写天地间水文变幻所构成成种种不同奇观，而这正是严寒统治成世界成特点。这些景观次第是冰封成黄河及河上成行车、钱大成霜花、浓厚成雾幔、浮冰充斥成海洋、冻结了成飞瀑等等，既真实，又揉合了诗人奇异成想象，从而把读者带进了一个奇异成冰雪世界。那里天是黑成、地是亮成，宛如一座神秘成水晶王国，人会感到寒冷，更会感到超出寒冷百倍成惊讶和愉快。

遣词设喻，于无理处得奇趣，是此诗成另一个显著特点。如果读者拘泥于常识，自然常识和语法常识，那么就会对《北中寒》成诗句逐一加以“订正”：黄河冰合时，应是鱼龙潜底。说“鱼龙死”，没有道理。《汉书》谓“胡貉之地，阴积之处，木皮三寸”，不是“三尺”；是“百石重车”，不是“强车”；是“上河冰”，不是“上河水”；迷露可说挥刀难破，不是“不入”。然而所有这些无论从事理上还是措辞上对常规成违逆，都包含着独创成匠心，都是出奇制胜。“鱼龙死”意味着河水全体冻结，注重表现异乎寻常成严寒，无理而有趣。“百石强车上河水”成“水”即是“冰”，但用“水”字则取得了一种令人惊异成效果。“抽刀断水水更流”虽更近乎常理，而“挥刀不入迷濛天”则别有神奇之感，可见那北国之雾特别成稠密。虹本有七彩，而“玉虹”成铸辞，更强调冻瀑成透明，而透明中亦能折射出不同成色光，给读者十分奇异成语感。

李贺

李贺（约公元790年-约8），字长吉，汉族，唐代河南福昌（今河南洛阳宜阳县）人，家居福昌昌谷，后世称李昌谷，是唐宗室郑王李亮后裔。有“诗鬼”之称，是与“诗圣”杜甫、“诗仙”李白、“诗佛”王维相齐名的唐代著名诗人。著有《昌谷集》。李贺是中唐的浪漫主义诗人，与李白、李商隐称为唐代三李。有“‘太白仙才，长吉鬼才’之说。李贺是继屈原、李白之后，中国文学史上又一位颇享盛誉的浪漫主义诗人。李贺长期的抑郁感伤，焦思苦吟的生活方式，元和八年（8）因病辞去奉礼郎回昌谷，27岁英年早逝。

篇5：北中寒唐诗总结

北中寒唐诗总结

北中寒 李贺

一方黑照三方紫，

黄河冰合鱼龙死。

三尺木皮断文理，

百石强车上河水。

霜花草上大如钱，

挥刀不入迷濛天。

争海水飞凌喧，

山瀑无声玉虹悬。

李贺诗鉴赏

此诗写北国的.奇寒。诗题的北中即北地，北国。王勃诗云人今已厌南中苦，鸿雁那从北地来。（《九日登高》）南中与北地对举，亦即南地，南方。本诗中句子容易使读者联想到另一些诗人的奇句，如岑参的马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，李白的燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台等等，但那些杰作都不是风景诗，而是以人事活动为主体，严寒气候与景色只是诗中背景。而《北中寒》则把北国风光本身作为审美观照的对象，又加入异常活跃的想象，从而写成了富有异采的风景诗。

篇6：寒

你看，她来到小吃店里，一股辣人的热气迎面而来，寒风姑娘直哆嗦，一会儿，她只有橡皮大小了，不得不走出小吃店，谁让她看见小吃店里的人都穿得少，所以想进去冻冻他们，结果，变小了，哈哈，没了高大的身材，看你怎么吹寒风！

春风姑娘啊！你快来呀！我们不喜欢寒风姑娘，他真是太――寒了！

篇7： 散文：寒风中的十一次问候

散文：寒风中的十一次问候

如今想起来，我都有些后悔。两年前，你迫于种种原因外出打工，对此我却没能加以劝阻并说些什么。记得那是国庆假期的一天早上，天刚微亮你便收拾行装上路了。那天我不在家，回来时母亲说你已经走了。你一个人吃过早饭后消失在清晨的暮色中，我停了心里有点酸酸的感觉。毕竟年龄那么大了，出门总不是一件好事。那个时候家里的确缺钱，虽说打工来钱快些，但是打工的哭谁人能知，谁人能晓。作为我心里一直藏着一份愧疚。一个人的时候这种愧疚感更强烈些，不管怎样我只把这种感觉藏在心里，并没有实际表现出来。我想你出一两个月就会很快回来，然后再处理家中有些事情会果断一些。后来，事情的发展并不是我想象的那样，你并没有在一两个月后回来。

我给你打电话是在你走了一周之后。电话打过去，你声音依旧。“我们住的是老板租用的民房，条件还可以，就是吃饭不大习惯，离工地远些，干的也是打扫卫生的轻松活，一切都好着哩，告诉你妈不要担心。”你不停地说这，我有点似乎插不上嘴。我静静地听着，心里却早已不是滋味。最后我也只说了你注意身体之类的话便挂机了。

在我的印象中那年的冬天来得特别早。你走了不到一月咱这里便下雪了。虽然草未枯，有的树上叶还绿，但是天一场清冷。也许是衣服穿得单薄,也许是由于其它的原因，我的背上如同泼了一瓢凉水，感到的是彻骨的寒，仅一天时间我便感冒了。工作的间隙我给你打了第二次电话。电话中，我问：“咱这里下雪了，你那边冷吗？”你说：“天气变了，我加了点衣服，住的地方早已插上了电热褥，一点也不冷。”其实，我内心想说的是“如果天气冷，你腿有病，生活不方便，你早点回来。”也许是内心的那个念头在作怪，这句话最终我还是没有说出来。

如果没有身处困境，内心遭受煎熬，感觉中时间总是过得很快。我正好应了这句话，后来的十多天里，我竟再没给你打电话。这里面忙是一方面，更重要的是我已经习惯了你在外面的日子。我觉着你在外面挺好的，我也就不用一直挂念了。你那里的实际情况究竟怎样，说老实话我也不大清楚。

就在我给你打电话的半个月之后，你打电话给我交代了家里的一些事情。我才又一次问了问你的情况。你说每天早上起来，洗刷之后冲包奶粉泡点蒸馍吃了，天还漆黑就要赶往工地。听到这句话的那一刻，我似乎看到了在陌生的城市冬天的早晨，你一个人穿梭在漆黑的，偶尔只有路灯点缀的街头。你的身影是那么渺小单薄，你在那偌大的城市里是多么孤独无助。我不知道你那么早起床是否休息到位，你吃的那份早餐是否能在不停地劳动中一直撑到十二点。你说一切都还可以，自己都能应付得过来。那时候，我心里确实有点责怪自己，愧疚和不安让我那天晚上想了很多。

后来，我在电话中试探着说如果天冷你就赶快回来，你说冷到不怕，就是早上起床太早一天忙，总觉得困乏得很。我说你回来吧。你说再看情况，没啥大问题等春节工地放假你才回来。那天言语秃拙的我没有再说出其它劝阻的话来。这样，你依然还在那个工地上干活，每天起早贪黑，浑身酸痛，一身疲惫。

有一次，我打电话给你，你说你换了活，在给钢构屋架除锈，活不吃力，就是粉尘多，好着哩。

两年前的那个冬天，在我的记忆里注定是灰色的，是伴随着内心的不安的。我容忍和放纵了你外出打工这件事情的发生，是我的不孝。如果那个时候有人站出来痛骂我一顿，甚至是暴打我一顿，我的内心或许会好受些。然而这样的人没有，这样的事情也不会发生。所以愧疚和不安始终在心里，它伴随我度过了整个冬季。

电话后面还打过几次，无非就是问问你最近的`情况，有时说得多一些，有时说得少一些。

最后一次我给你打电话，你说你在回家的车上。那天已经是腊月二十，外面街上过年的气氛已经很浓了。村子里大多数人家都已备好了年货，就等着过年那个幸福团员的时刻了。你走的时候我不在家没有送你，你回来的时候我在忙别的事情没顾得上接你，这些你从来没说过什么。但是我心里明白，你压根儿就不能出去。不让你出去打工，这才是我最正确的做法，然而我没有，我默认了这一切。虽然我内心也备受煎熬，但是这和你在外面吃的苦，受的罪相比能算得了什么？

你从出门到回来一共是九十二天 。九十二天的时间正好是一个冬季。你熬过了就是二个日日夜夜，挣回了整整一万一千块钱。在这九十二天里我除了些许的不安和愧疚外，就是给你打了几个电话。连同你回来那天的通话，我总共给你打了十一次电话。我暂且把它叫做寒风中的十一次问候。我不知道每次接到电话你的内心想的是什么。但是我知道在凛冽的寒风中那十一次问候没能带给你多少温暖，至少它抵御不了整个冬天的冷，痛彻心扉的寒。或许在接电话的时候你有些许的欣慰，但是我想这和整个冬天相比太微不足道了。

回家后，你逢人便说今年打工情况好，工资高不拖欠。你也常向别人说起打工中的一些经历。

你说，你每天早上干活走时总带两个蒸馍，工头说吃东西耽误干活，你当着一百多人的面和工头理论了一番。你的理论是不吃饱哪来力气好好干活。一番理论后工头哑口无言。你说的时候颇有胜利者的自信，你把这当作趣闻讲给别人听，别人都笑了，只有我一个在心里暗自流泪。你每天上工都带上干粮，那说明你饿呀！说在外面的这些日子你干活时常常在忍受着饥饿的煎熬。如果不是这样，你是不会和那工头据理力争的。泪水早已充盈了眼眶，我努力忍着没有让它流出来。

你还说在为钢构屋架除锈时，你手拿除锈机，一不小心把自己的背带割了一个长约一寸的口子，当时你在十三层高的楼顶上啊！你说幸亏你反应及时才避免了危险情况的发生，你很快便转危为安了。听的人有的惊讶，有的面无表情。我的心像是被针扎了一下，一阵阵发紧，然后是钻心的疼。十三层的高楼上你遇到了危险肯定会慌乱的。即使你有很强的控制力，短暂的慌乱是避免不了的。在那个时刻，就在背带被割开口子的一瞬间，悬于十三层高楼上的你该是多么无助啊！我没有敢想象事情的最坏结局。我只是想寒风中，十三层高楼上，一个慌乱的父亲，一个年近六旬的父亲遭遇的这惊险的一瞬是谁的过错，或者说是谁的责任，这难道说能和远在几百里之外的他的儿子没有一点关系吗？十一次电话代表的十一次问候能和这相比吗？我在心里暗自比较，也暗自回答，不能，绝对不能。然而没有人能听到这个声音，这些只有我自己知道。老人们常说，爹娘的心在儿女身上，儿女的心在石头身上。那一刻，我觉得那句话说的就是我。

如今你已更显苍老，耳朵也有些背了。虽然家里的困窘并没有彻底解决，但是不管怎样，我是不会让类似的事情再发生了。

寒风中的十一次问候或许带给了你些许温暖，但它对我来说是人生中永远的痛。今天我把这些说出来，是因为它憋在我心里太久了，我害怕再过些时日，他会和我的许多想法一样会在我的内心渐渐睡去，直到有一天彻底消失。我把这些说出来既是一种释放，更是一种忏悔。

父亲，我亲爱的父亲，不知道你心里是怎样想的，你能原谅我么？

篇8：忙碌中短信问候短信

忙碌中短信问候短信集锦

1、时间可以冲淡伤痕，但冲不灭我们的情谊；忙碌可以忘记烦恼，但忘不了我们的友谊。春去夏来，秋去冬至，天冷了，记得添衣，保重身体！

2、一连五天都忙碌，周末两天补精神。充足睡眠心情好，出门快乐跟随你，朋友聚会幸福到，短信聊天开心到，没事常联系，深深情意莫忘记，愿你心情最美丽！

3、流不尽的是时间，忙不完的是工作，躲不开的是冬季，猜不透的是天气，放不下的`是牵挂，萦绕在心的是关怀，不期而至的祝福：愿朋友添衣保重。

4、冬很冷，温度低；地很广，无边界；海很深，没底线，惊喜无限，精彩连连，好运翻倍，幸福蔓延，发条短信表祝愿：秋去冬来，注意添衣保暖！

5、寒风阵阵传夙愿，忙忙碌碌不相聚，唯有时时长相忆，条条短信息，替我问候你，天冷记得多加衣，健康永远是第一！

6、寒风阵阵吹，寒气频频袭，气温渐渐低，不知不觉已到冬季，整体忙东又忙西，却未曾把你忘记，一条短消息，替我问候你：天冷了，莫忘加衣，保重身体！

7、如果心是近的，再远的路也是短的；如果友情是蜜做的，再苦的海水都是甜的；如果短信是你发给我的，今天再忙碌也是快乐的！

8、寒风冻冻，夜也变长！轻声问候，是否繁忙？换季之时，注意健康，多喝开水，增加衣裳，早晚天冷，小心着凉，保重身体，快乐无恙！

9、天气寒冷，我用友情给你盖起来一座房子：幸福是窗子，让你享受惬意阳光；健康是墙壁，替你阻挡外面风雨；好运是吊灯，给你洒落点点温馨；快乐是桌子，上面摆放甜蜜往事；梦想是空气，时刻都将你围绕；吉祥是床铺，给你献上无尽的舒适；财富是衣帽，一直都被你穿戴！

10、天冷了就想着多穿衣服，刮大风了就想着带上口罩，下雪了就想着带把伞，拿起手机就想着给你发信息，入冬了要注意保暖，健康才是最重要的。

篇9：《北中寒》李贺唐诗

《北中寒》李贺唐诗

《北中寒》把北国风光本身作为审美观照的对象，又加入异常活跃的想象，从而写成了富有异采的风景诗。

北中寒

一方黑照三方紫，黄河冰合鱼龙死。

三尺木皮断文理，百石强车上河水。

霜花草上大如钱，挥刀不入迷濛天。

争瀯海水飞凌喧，山瀑无声玉虹悬。

【赏析】

全诗没有情节贯穿，甚至也没有时间流，全由片断的景色联结而成，如“一句一绝”者，即每句诗都展示一种景观，共同呈现着“北中寒”。然而诗人也有意匠经营。首先，诗第一句就是大的笼罩：“一方黑照三方紫。”写出北中天色晦暗，竟映带得其余各方成了紫色。诗人所本为《周礼注》“北方以立冬，谓黑帝之精。”《金丹清真元奥》：“太阳南明，太阴北黑。”但在表现上更具象化，“黑”、“紫”的浓重色调，给人以种秘而威压之感。“照”本用于光明(普照)，这里用于晦暗(笼罩)，更增添了上述感觉。在全诗写景中，首句提纲挈领。以下各句，虽说没有明显的逻辑联系，然而除“三尺木皮断文理”外，都是写天地间水文变幻所构成的种种不同奇观，而这正是严寒统治的世界的特点。这些景观次第是冰封的黄河及河上的行车、钱大的霜花、浓厚的雾幔、浮冰充斥的海洋、冻结了的飞瀑等等，既真实，又揉合了诗人奇异的想象，从而把读者带进了一个奇异的冰雪世界，那里天是黑的、地是亮的，宛如一座神秘的水晶王国，人会感到寒冷，更会感到超出寒冷百倍的惊讶和愉快。此诗，像是李贺从他那古破锦囊中掏出些零金碎玉般的断句，随便凑合而成的。然而，一经组合，便天衣无缝了。

遣词设喻，于无理处得奇趣，是此诗的另一个显著特点。

如果读者拘泥于常识，自然常识和语法常识，那么就会对《北中寒》的诗句逐一加以“订正”：黄河冰合时，应是鱼龙潜底。说“鱼龙死”，没有道理。《汉书》谓“胡貉之地，阴积之处，木皮三寸”，不是“三尺”;是“百石重车”，不是“强车”;是“上河冰”，不是“上河水”;迷露可说挥刀难破，不是“不入”。然而所有这些无论从事理上还是措辞上对常规的违逆，都包含着独创的匠心，都是出奇制胜。“鱼龙死”意味着河水全体冻结，注重表现异乎寻常的严寒，无理而有趣。“百石强车上河水”的“水”即是“冰”，但用“水”字则取得了一种令人惊异的效果。“抽刀断水水更流”虽更近乎常理，而“挥刀不入迷濛天”则别有神奇之感，可见那北国之雾特别的稠密。虹本有七彩，而“玉虹”的铸辞，更强调冻瀑的透明，而透明中亦能折射出不同的色光，给读者十分奇异的语感。

【作者介绍】

李贺(790～816) ，中国唐代诗人。字长吉。福昌(今河南洛阳宜阳县)人。祖籍陇西，自称“陇西长吉”。家居福昌昌谷，后世因称他为李昌谷。李贺为唐宗室郑王李亮的后裔，但家已没落。他“细瘦通眉，长指爪”，童年即能词章，15、16岁时，已以工乐府诗与先辈李益齐名。元和三、四年间(808～809)，韩愈在洛阳，李贺往谒。据说，韩愈与皇甫湜曾一同回访，贺写了有名的《高轩过》诗。李贺父名晋肃，“晋”、“进”同音，与李贺争名的人，就说他应避父讳不举进士,韩愈作《讳辨》鼓励李贺应试，无奈“阖扇未开逢猰犬，那知坚都相草草”，礼部官员昏庸草率，李贺虽应举赴京、却未能应试，遭馋落第。后来做了三年奉礼郎，郁郁不平。因仕途失意，就把全部精力用在写诗上。在京时，居崇义里，与王参元、杨敬之、权璩、崔植等为密友，常偕同出游，一小奴骑驴相随，背一破锦囊。李贺得有诗句，即写投囊中，归家后足成完篇。母郑夫人常说“是儿要当呕出心乃已尔”。后辞官归昌谷，又至潞州(今山西长治)依张彻一个时期。一生体弱多病，27岁逝世。死前曾以诗分为四编，授其友沈子明。死后，沈子明嘱杜牧写了序。人们出于对李贺的怀念，传说李贺临死时，见天帝派绯衣使者相召到天上白玉楼作记文;又传其母一夕梦见李贺，说他正为天帝作白瑶宫记文(李商隐《李贺小传》及张读《宣室志》)。昭宗时，韦庄上奏请追赐李贺进士及第，赠补阙、拾遗官职。但因宫廷发生事变，所奏被搁置。 李贺曾自编其集。有《李贺诗歌集注》。生平见李商隐《李贺小传》，新、旧《唐书》本传，《宣室志》，《幽闲鼓吹》，《摭言》。

李贺是中唐的浪漫主义诗人，又是中唐到晚唐诗风转变期的一个代表者。他所写的诗大多是慨叹生不逢时和内心苦闷，抒发对理想、抱负的追求;对当时藩镇割据、宦官专权和人民所受的残酷剥削都有所反映。他喜欢在神话故事、鬼魅世界里驰骋，以其大胆、诡异的想象力，构造出波谲云诡、迷离惝恍的艺术境界，抒发好景不长、时光易逝的感伤情绪，《文献通考》中说：“宋景文诸公在馆，尝评唐人诗云：‘太白仙才，长吉鬼才。’”《岁寒堂诗话》中说：“李贺有太白之语，而无太白之才。”

【诗词特色】

李贺诗受楚辞、古乐府、齐梁宫体、李杜、韩愈等多方面影响，经自己熔铸、苦吟，形成非常独特的风格。李诗最大的特色，就是想象丰富奇特、语言瑰丽奇峭。长吉上访天河、游月宫;下论古今、探鬼魅，他的想象神奇瑰丽、旖旎绚烂。长吉刻意锤炼语言，造语奇隽，凝练峭拔，色彩浓丽。他的笔下有许多精警、奇峭而有独创性的语言。如“羲和敲日玻璃声”(《秦王饮酒》)、“银浦流云学水声”(《天上谣》)、“玉轮轧露湿团光”(《梦天》)等匪夷所思的奇语，比比皆是。可以说，尚“奇”是长吉所处的.时代、特别是他的良师益友韩愈所代表的韩孟诗派共同的追求。他也有不少明快易懂的作品，如《勉爱行》、《感讽五首》其一、《京城》、《嘲少年》等。

长吉诗的另一大特点就是较多地写古体诗、写乐府，很少写当时流行的近体诗，现存诗作无一首七律。李贺在乐府诗的继承和创新方面作出了杰出贡献，借古寓今，或讽或叹，灵活多变，涣然有新意。在同时代的“元白”、“张(籍)、王(建)”两派乐府外，别开境界，独树一帜。他特别擅长短篇，如《天上谣》、《梦天》、《帝子歌》等，是后人称为“长吉体”的代表作。在唐代，李商隐、温庭筠的古诗，就是走李贺所开辟的道路。宋人贺铸、周邦彦、刘克庄、谢翱、文天祥，元人萨都剌、杨维桢，明人汤显祖，清人曹雪芹、黎简、姚燮，都受到李贺诗的影响。

杜牧(《李长吉歌诗叙》)赞之为“骚之苗裔。”王夫之(《唐诗评选》)说：“长吉于讽刺，直以声情动今古”，“真与供奉(李白)为敌。”毛先舒《诗辨坻》说：“大历以后，解乐府遗法者，惟李贺一人。设色浓妙，而词旨多寓篇外。刻于撰语，浑于用意。”薛雪(《一瓢诗话》)认为：“唐人乐府，首推李、杜，而李奉礼、温助教(即温庭筠)，尤益另炷瓣香。”沈德潜(《唐诗别裁集》)：“依约楚辞，而意取幽奥，辞取环奇。”高棅称他为“天纵奇才”(《唐诗品汇》);姚文燮以为他“力挽颓风”(《昌谷集注凡例》);黎简甚至说：“论长吉每道是鬼才，而其为仙语，乃李白所不及”。鲁迅先生同情李贺的不幸，且“年轻时较爱读唐朝李贺的诗”，在他手书古人的诗文中，李贺是最多的一位。毛泽东主席与陈毅元帅探讨诗词时也曾说：“李贺的诗很值得一读，不知你有兴趣否?”(《致陈毅》)

毋庸讳言，李贺的诗也有不少缺点。一方面由于过分雕琢求奇，有的作品语意晦涩、堆砌词藻，艺术形象欠完整，情思脉络欠连贯。杜牧含蓄地说：“贺能探寻前事，所以深叹恨古今未尝道者，如《金铜仙人辞汉歌》、《还自会稽歌》，求取情状，离绝远去笔墨畦径间，亦殊不能知之。”钱钟书评曰：“长吉穿幽入仄，惨淡经营，都在修辞设色，举凡谋篇命意，均落第二义。”[2]《谈艺录》另一方面由于李贺仕进无路，体弱多病，尽管是一个青年诗人，术特色李贺的诗想象力丰富，意境诡异华丽，常用些险韵奇字，作品中出现的“死”字达20多个﹐“老”字达50多个，风格同唐朝其他诗人迥然不同。他的诗作内容有一部分承袭了屈原《楚辞》中《山鬼》，《国殇》等篇的传统，如《神弦曲》、《雁门太守行》、《金铜仙人辞汉歌》等。另一部分则很有现实主义风格，如《老夫采玉歌》，反映了贫民生活的艰苦。同时他的诗中也流露出对好景不常、时光易逝的感伤情绪。贬李者说是“牛鬼蛇神太甚”(张表臣《珊瑚钩诗话》)，甚至认为是“诗之妖”(潘德舆《养一斋诗话》)。 王世贞用一个“过”字来简要概括长吉诗，还是很有道理的。

篇10：寒间

E度网专稿

烟火绝，客怎眠。

寒来袖间，只可惜，瘦马未得好歇。

名几年，行迹年。

只顾情愿，字间只留墨残。

诗书不如琴歌，灯火阑珊处。

初一:孤寂摩天

篇11：寒假如菜谱

寒假如菜谱_小学作文

爆炒

望眼欲穿，终于将苦日子熬到了头，全身挂满大包小包开始踏上归途。刚踏进门槛，就闻菜香，于是我大步流星冲进厨房……“哇，好味道！”我一边啧啧赞叹，一边慢慢品尝。“喂，馋猫在干什么？”突然妈妈大声叫道，看着妈妈怪异的样子，我泪水和口水将苦果道出：“学校生活苦呀！如小葱拌豆腐——一青二白！”吃饭开始，拿起筷子投向爆炒青菜，妈妈急忙喝止，意味深长的说：“这爆炒青菜中有麻麻的花椒，红红的.辣椒，醋酸的白醋。”妈妈沉默方刻后继续说：“难道它不像你的学校生活吗？包蕴着你的伤心，失败时的苦涩，心酸的泪水。青菜经受烈火的灼烤，在属于它的空间，努力的翻腾，用力的抢占每一份调剂。相信你会如它一样经受每次的冲刷。”的确,阳光总在后。

清炖

翻飞的日历告诉我寒假即将结束了。回忆寒假里的每个日子，觉的自己像清炖的鱼儿。在沸腾的汤汁中融入了所有的清香，正如父母将所有的新情注入给我，她们让欢乐、愉悦中。确实，爱的形式各不相同，但每份爱的本质都是相同的!

慢蒸

当驶向学校的车开动的那一刹，我冲出车门，抱住了妈妈，放声大哭，任凭泪水流出我所有的不舍和依恋。妈妈抚摸我的头安慰道：“白白的馒头在未开始蒸煮时它只不过是一团生面，但在锅笼中顽强延伸自己，顽强的拼博与挣扎。”我无言以对，只是默默的点头。不错，我们应迎着晨光实干，不应背着幻想。

寒假如菜谱，在爆炒的青菜中明白总不能把阳光打败；在清炖的鱼儿中感悟了温馨的亲情；在慢蒸的馒头中找到了实干的动力。

篇12：秋月寒

霜盈寒起夜央时，月垂移，树冰枝。

庭院残菊，花谢瘦身姿。

又是一年秋末老，临甲子，羡春迟。

复读锦瑟范文诗，苦愁斯，愫心持。

几曲离歌，倾诉告别词。

欲揽长空星坠落，君入梦，见无期。

篇13：寒（五）

这一天，终究还是要来到……

——题记

在子怡和琳琳两个达到了一定的共识之后，她们行动了。

在她们的精心准备下，计划果然成功了，但是，双方的父母好像不太乐意。

经过了一番沟通，他们终于步入了婚姻的殿堂了，这天，终究还是要来到……

几年之后，琳琳给我写了一封信，其实，我会恨你，但却已淡忘，无缘。谢谢你。

我看过信后，和子怡会心一笑。

而我，就是令她那位恨的人，小小。

可谁也没想到，这，只是个开始。

寒已完，敬请期待下一期。

五年级:曾颂雅

篇14：刁寒

刁寒，中国内地歌手，出生在著名的石油基地大庆，他的父母都是江苏扬州人。以一曲《花好月圆》唱红国内，并在同年出版第一张以《春水似年华》《花好月圆》《孤独的时候我们跳舞》等十首作品的第一张个人唱片专辑发行量在国内达三十几万张。并荣获全国以及各省市地方电视电台各项十大金曲和经典金曲奖。

刁寒出生在著名的石油基地大庆，他的父母都是江苏扬州人。1960年他的父母参加石油会战，来到大庆，成为第一代石油人，包括刁寒在内的三个孩子都出生在这里。那时候，大庆被人称做“萨尔图”，意思是月亮升起的地方，这里只有一望无际长满野草的大平原和一轮冷清的月亮。 1960年他的父母参加石油会战来到大庆，成为第一代石油工人， 刁寒还能回忆起当年年轻健壮的爸爸和留一条大辫子美丽的妈妈的模样。他们带着那个年代特有的朝气和快乐，拼命地工作，损伤了健康。爸爸常常几天在工地不回家，妈妈带着他们姐弟三人在灯下干活，干打垒（东北地区特有的用土坯垒成的房子）不时透进凉的夜风。屋外是高的芦苇和泛着银光的水洼。如今大庆市已成为现代化都市，而刁寒的父母却都已经老了，对舒适新潮的生活也并未表现出很大的兴趣，这一点，常常让刁寒感慨不已！ 也许是江南人的缘故，虽然出生在东北却适应不了干冷的气候，并且抗拒去幼儿园。远在扬州的外婆常常把他接去，江南的河，江南的水，江南的小船，还有外婆教的乡谣，都让他流连忘返，浸守在温润细腻的江南文化中，影响了他以后的音乐生活。初中毕业后，刁寒弄了把吉他天天在家练，在家里唱，妈妈不高兴，问他，你能唱出口饭来吗？ 1990年，刁寒来到北京寻求音乐上的发展，他没有急着去歌厅唱歌挣钱，而是用心结交更多的朋友，研究作词作曲的奥妙。这个时期，他全靠家里资助，谈到这里，刁寒眼里流露出对年迈父母深深的感激。 对刁寒影响最大的书是一本收集了19-20世纪文学经典随笔的集子，他看得很慢，一篇文章他常常会看一个星期，咀嚼再三，余香满口，他喜欢杨朔山水散文的清丽雕琢以及哲理，他总结出好的歌词应该有很好的画面感，让人一下子记住。

1993年他作词作曲的第一批歌曲被吴琼买下，收在专辑里，在此之前他创作了很多歌，但一直不被承认。 “每个人成功前都有一个过渡期，不被接受，让你很难受，总是在想是否选择错了？”刁寒说。在这之后，他陆续为陈红创作《梅花梦》，为解晓东创作了《梦醉》，为张迈创作了《梦中的蝴蝶》。 说起近期广为流行的由他创作并演唱、由中央电视台“东方时空”推出的《花好月圆》还有一段趣事呢！ “北京电视台一个主持人要参加MTV比赛，邀人写歌，据说声线像徐小凤。我只用一个半小时就写完了，当时词曲都算上要1千元，但后来她不要了，因为有人200元就有歌给她。这首歌就这样留下来，我常常弹吉他自己唱，越唱越有味儿，朋友听了，都说好听。” 北京西单购物中心、长安大厦等许多大商场一到黄昏总会出现很多卖花的小孩，女孩居多，都是外地来的。刁寒遇到过很多次，面对着鲜艳欲滴的一支支红玫瑰和稚气的脸庞，刁寒在心中很想问问她们为什么不上学，父母是不是很担心她们，虽然在外表上，他和很多人一样都会转身离开，这些卖花的女孩都成了刁寒心中的一个结，一个没有寄出的承诺。 春水逝年华，刁寒说，常常他一提起笔，不由自主就会想起江南老家悠扬的竹笛和河水间响着的乡谣。他写的歌也就清新流畅带着古典诗词的韵味，别具一格。他新创作了一首《春水逝年华》，“春水不停东流，流过春夏和秋冬……”岁月的流逝最能在刁寒的心中引发感悟，他希望大家都能珍惜岁月，珍惜爱情和所拥有的一切。 在来北京的第五年，他与天星文化娱乐公司签约，4月22日他的首张个人专辑《花好月圆》出版发行，首发式选在北方冰城哈尔滨。他还趁着这个机会，回到大庆市看望了父母和哥哥姐姐。家人鼓励他在歌坛上有更好的成绩。年迈的父母已经决定搬回江南老家，安度晚年，而哥哥姐姐因为有工作和家庭，留在了北方。但愿人长久，千里共“月圆

其他作品

〖1995年〗 以一曲《花好月圆》唱红国内， 并在同年出版第一张以《春水似年华》《花好月圆》《孤独的时候我们跳舞》等十首作品的第一张个人唱片专辑发行量 在国内达三十几万张。 并荣获全国以及各省市地方电视电台各项十大金曲和经典金曲奖。 为歌手孙悦制作第一张专辑主打歌曲《我的祝福记得吗》《人在红尘》的词曲创作及监制。 并在和歌手孙悦对唱《你现在还好吗》词曲创作、演唱及监制。 为歌手吴琼制作单曲《同心》作曲及监制。 为歌手姚烨制作单曲《踏春》《遗憾的爱》词曲创作及监制。 为歌手陈红制作单曲《梅花梦》作曲及制作。 为歌手张迈制作单曲《等你在午夜的时候》词曲创作及监制。 为九集电视连续剧《大男人和小男人》片尾歌曲《莫醉》作曲并演唱。 〖1996年〗发行单曲唱片《采花郎》《酒中的红玫瑰》等发行量在国内达二十几万张。 为歌手戴军制作第一张专辑《等你等到天明》词曲创作及监制。 为歌手孙浩制作专辑《欢歌笑语》词曲创作及监制。 〖1997年〗为歌手蔡国庆制作单曲《心光》《青春的风》词曲创作及监制。 〖1998年〗发行以《天长地久》《梦中的蝴蝶》为主打歌的刁寒第二张唱片专辑， 发行量在国内达二十五万张左右。 〖1998年〗 为歌手江涛制作专辑主打歌曲《我的梦在雪里燃烧》词曲及监制。 为歌手白雪制作专辑《真的情感》作曲及监制。 〖1999年〗推出个人单曲《朋友你变了吗》〖2000年〗为歌手疆粤制作单曲《年轻的感觉》词曲创作及监制。 〖2001年〗 为歌手刘媛媛制作单曲《人间天堂》词曲创作及监制。 〖2002年〗为歌手罗宁娜制作单曲《花红》词曲创作及监制。 为歌手刘媛媛制作专辑主打歌曲《鲜花永远陪伴你》词曲创作及监制。并成为二零零三年中央电视台春节晚会独唱歌曲。 〖2004年〗为歌手张咪最新唱片主打歌《身不由己》词曲制作及监制。 〖2006年〗与乐迷阔别十年后重新回归 由华纳音乐版权公司全力支持北京先锋创意精心打造下推出新专辑《坚持》。

曾经以一首《花好月圆》红遍大江南北的歌手刁寒再一次捧出全新大碟《坚持》，由华纳音乐版权精心策划、强力推出了5张由该公司全力提供版权支持的原创音乐演唱专辑。这5张专辑无不浸润着浓郁原创意味，其中之一便是刁寒的《坚持》。这是一张极富传唱魅力的专辑，刁寒本人承担了专辑全部歌曲的谱曲和大部分歌词的创作，同时也包含了华纳版权旗下的诸多才华横溢的词人的精心力作。 华纳音乐版权有限公司是知名度最高的音乐出版公司之一，旗下所代理的曲目超过百万首，其规模和影响力使得他在全球音乐版权事业领域拥有极大的.影响力和号召力，正因为如此，刁寒也对华纳音乐版权给予了充分信任。 刁寒的的名字家喻户晓，作品被无数人传唱，歌迷上亿……而在诸多辉煌的成绩之下，刁寒却显得冷静平和，他本就是个简单、自然又随和的人，完全没有所谓音乐人、歌星的作派。 新专辑同名主打歌《坚持》是刁寒执着于音乐理想的最好诠释，也映射出他十几年音乐生涯的艰辛：“昨天的失意已渐渐的远去，今天的你又在奋发而起，辛酸和坎坷只是人生插曲，自强不息才是永恒的主题。”动感十足的旋律与振奋人心的歌词使歌曲突显了一种铿锵有力的英雄气概。久违的刁寒一改往昔《花好月圆》的风格，鼓舞飞扬、激情四射的《坚持》令大家耳目一新。而全新的刁寒也希望自己能给大家带来全新的音乐感受。 刁寒的形象阳光、真诚、健康、时尚，而他的歌曲亦是如此。他曾经的代表作《花好月圆》，婉转优美、落落大方，开创了中国原创流行音乐当中一支重要的风格大军“新民乐”。从其后的《天长地久》，再到新专辑中的《两全其美》，光歌名就透着一股周全稳当，吉祥幸福的意味。作为中国最具传唱知名度的歌手之一，刁寒这一次奉献的《两全其美》，亲切自然，琅琅上口，去除了普通老百姓听不懂也无须听懂的花哨和炫技。歌曲名字带着喜庆和欢乐，内容看似讲述一个人的爱情观，但是事实上是一种乐观向上的心态的折射。 而一首慢歌《最初的美丽》：“我想爱你就爱得死心塌地，我想陪你就陪到天荒地老”，虽然简单直白，但也许会成为这个时代久违了的爱的箴言。歌曲没有气冲九霄的呐喊，也没有跌宕起伏的离奇。作者将自己的细腻情感化作优美舒展的旋律，将被世人反复吟唱的爱情主题赋予“速食爱情”所没有的执著坚贞、回肠荡气。 “春花秋月它最美丽，少年情怀是最真心……”十年前那首脍炙人口的经典歌曲足以显现出刁寒浑身的艺术才气。之后他不断为孙悦等诸多知名歌手的专辑进行创作和监制。说到自己的新专辑《坚持》，喜欢冥想的刁寒说：“很多作品来自我的自我想象，在瞬间感受到的情绪冲击演变成婉转流淌的旋律。”像《我的梦在雪里燃烧》就是一首让人浮想联翩很具有意境美的作品。而《顺手关门》，生活里一个不经意的动作也会让他嫁接到情感世界的思考当中。当然这张专辑的主打歌《两全其美》就更像是一个甜蜜幸福的美梦寄托着刁寒从成名曲《花好月圆》再到第二张专辑《天长地久》善良、单纯、追求尽善尽美的一种宽广胸怀。