摘要
回顾*古筝左手演奏技巧的发展历程，从筝乐的沿革、技法的演变，管见*古筝左手演奏技巧从传统到现代的发展轨迹。同时，要繁荣振兴古筝音乐，创新是唯一的出路。因此，本文从古筝左手技巧的发展出发，来探讨左手技巧对古筝音乐的创新。
关键词
筝乐、左手演奏技巧、发展、古筝发展历程、传承与创新
目录
前言…………………………………………………………………………………………2
1、传统古筝中，左手演奏技法的*质、功能及定位……………………………3
2、左手技法的发展及其在筝曲中的运用……………………………………………4
建国初期至改革开放前左手技巧的发展及运用……………………………………4
改革开放后左手技巧的发展及运用……………………………………………………7
3、古筝音乐传承中的创新……………………………………………………………8
3、左手技术的变化与古筝音乐风格的联系………………………………………9
古筝音乐的风格……………………………………………………………………9
左手技术的发展与古筝音乐风格………………………………………………10
总结…………………………………………………………………………………………11
注释…………………………………………………………………………………………12
参考文献…………………………………………………………………………………12
致谢辞………………………………………………………………………………………13
包括：毕业论文、开题报告
古筝的挑选技巧2
筝，是我国古老的*拨乐器之一，至今已有两千多年的历史，因而被尊称为“古筝”。尽管历经沧桑，古筝并未黯然失*。正是由于它卓越的艺术魅力、源远流长的古韵特*以及民乐的激发力量，越来越多的现代人踏上了继承学习和创新古筝的征程。我相信，很多人都曾在选择古筝时犹豫不决。寻觅一把物美价实的古筝，是每位古筝爱好者的期许。下文将为您梳理一些古筝选购策略，希望能给您一些指导。
挑选古筝主要需考虑制作材料、工艺和乐器音*三个主要方面。
一、古筝的制作材料。
面板：古筝面板是影响音*的重要因素，常用的梧桐木应该纹理细密均匀、无节、无痕、无斜纹。桐木一般呈白*或浅黄*，质地韧软。面板通常采用整块模板，应注意避免节眼，年轮间隔宽、条纹明显、呈线状或粒状为佳。
边板：边板分侧边板和头尾边板，质地密致的红木、楸木等木料是常见的选择。硬木具有较高的抗变形能力，适应温湿度变化较小，较为理想。
底板：底板对音*、音量有一定影响，桐板较佳，其次是白松木板，合板最差。
音梁：以红木制成的音梁最佳，尤其是镶嵌有弦枕的前梁。现代多采用竹制。
筝码：筝码料多为红木，其重量、形状和与面板的吻合度都是考察的重点。
筝弦：筝弦排列间隔应基本一致，音*明亮、共鸣好的为佳。
二、古筝的工艺。
外观：筝体各部分胶合严密、平整即可，不必过于追求装饰*，装饰过于突出可能影响演奏。
胶的用量：胶量要足够，尤其是在面板、边板、底板上，胶合需严密，以防开裂。
筝码与面板的吻合：筝码与面板紧密吻合，避免影响音*和演奏体验。
销子：电镀良好，穿弦孔大小适中，销子深度适宜。
弦距：均匀一致，不宜过大或过小。
三、古筝的音*。音*是演奏的关键，选择一个音*优异的乐器至关重要。因木材老嫩、纹理等因素，即使按同一标准制作，古筝的音*也会有所不同。购买时最好将两架古筝并置进行比较，注意各弦音*是否圆润、均衡、手感是否自然。最好能有懂乐器的朋友给予参考意见。
总的来说，选购古筝需要考虑到制作材料、工艺水平以及音*特点，只有综合考量这些因素，才能找到一把完美的古筝，满足您的演奏需求。
学习古筝的六大技巧3
一、*筝姿势 古筝的*奏姿势包括立式、盘式、跪式、坐式等，其中以坐式为主。 坐式*奏姿势：将筝放置在筝架或琴桌上，琴凳放置于筝的右侧（即靠近筝首处）。坐在琴凳上时，身体靠近筝的右端，距离筝约15公分。双腿自然分开于筝架下，一前一后。上身端正，手臂松弛，弯曲肘部将手放于筝弦上，腕部放松，指尖自然展开，头部略微俯视，仪态自然大方。
二、*筝手型 *奏古筝强调自然手型，即人站立时双手自然下垂的放松状态的手型。根据演奏需要，大拇指略微展开，手指自然弯曲，呈半握拳状。这种自然的手型不仅体现在静止状态下，也贯穿于演奏过程中；不仅适用于右手*奏的基本形态，也适用于左手按弦、*奏的基本形态。
三、*奏位置 右手*奏位置通常位于距离前梁3公分处，这是初学者练习的基本*奏位置。而最佳触弦点则位于发音弦段（从前梁至筝柱）的八分之一处。这个位置恰好是本音第三个八度的泛音位置，*奏于此处的声音纯净响亮，是最佳的基本音质*奏点。由于筝柱排列的不同以及弦长的差异，八分之一最佳触弦点会有所变化，因此*奏的活动范围也相应变大。在演奏过程中，根据需要选择不同的音*（明亮与暗沉，刚劲与柔和），*奏位置的选择将会影响音*的表现。一般而言，靠近前梁处的音*明亮，音质较为刚劲；而靠近筝柱二分之一处的音*则较为柔和。因此，我们可根据音乐表现的需要，进行不同的变化，但切忌将*奏位置固化于一个点上。
