朝元阁上西风急的下一句是：“残钟断磬出林迟。”这句出自唐代诗人许浑的《咸阳城东楼》，原诗为：“一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。行人莫问当年事，故国东来渭水流。朝元阁上西风急，残钟断磬出林迟。”整首诗以登高望远为引，借景抒怀，将历史的苍茫与个人的感伤融为一体。而“朝元阁上西风急，残钟断磬出林迟”这两句，尤其以凝练的意象和深沉的意境，勾勒出晚唐士人对盛衰无常的深切体悟。
朝元阁是唐代皇家祭祀的重要场所，位于长安城外，是帝王礼敬天地、追思先祖的象征性建筑。它高耸于山巅，俯瞰渭水，曾是帝国威仪与秩序的体现。当诗人登上此阁，迎面而来的不是庄严肃穆的钟鼓齐鸣，而是“西风急”——风是冷的，是肃杀的，是时间流逝与王朝衰微的隐喻。西风的“急”，不仅是自然气象的描写，更是一种情绪的压迫，一种历史重压下的窒息感。风从西面吹来，而西在传统文化中常与日落、衰败、终结相关联。此时的朝元阁，早已不再是盛唐时香火鼎盛、百官朝拜的圣地，而是荒草丛生、人迹罕至的遗迹。诗人立于其上，感受到的不仅是身体的寒意，更是精神上的孤寂与悲凉。
“残钟断磬出林迟”，是这一情绪的延续与深化。钟与磬，是祭祀礼乐的核心乐器，象征着秩序、庄严与神圣。它们已是“残”与“断”，不再完整，不再清越。钟声不再洪亮，磬音不再连贯，而是断断续续，从林间缓缓传出，仿佛历史的余音，在风中挣扎、飘散。一个“迟”字，道尽了时间的凝滞与声音的衰微。这声音不是从庙堂中传来，而是从“林”中——自然早已吞噬了人文的痕迹。林是荒野的象征，是时间对文明的侵蚀。钟声穿过树林，被枝叶切割、被风声掩盖，最终变得微弱而遥远，如同一个王朝的余晖，在历史的黄昏中渐渐熄灭。诗人没有直接描写废墟，却通过声音的残缺与延迟，让人感受到那不可逆转的衰败。这不仅是朝元阁的没落，更是整个大唐帝国由盛转衰的缩影。
这两句诗之所以动人，正在于它将宏大的历史叙事，转化为具体可感的感官体验。诗人没有直接议论兴亡，而是以“西风”“残钟”“断磬”“林迟”等意象，构建出一个充满张力的空间。风是动的，钟是静的；风是外在的压迫，钟是内在的回响；风是现实的侵袭，钟是记忆的残存。动静之间，内外之间，现实与历史之间，形成一种强烈的对比与张力。而“出林迟”三字，更将听觉与视觉、时间与空间融为一体——声音从林中传出，是空间上的遥远；声音断续缓慢，是时间上的迟滞。这种迟，不仅是物理的，更是心理的，是人对历史记忆的迟钝，是对盛衰之变的无奈接受。
许浑身处晚唐，亲眼目睹了安史之乱后帝国的分崩离析，藩镇割据、宦官专权、民不聊生。他曾多次登临古迹，写下大量怀古诗，而《咸阳城东楼》正是其中的代表作。这首诗不仅是对秦汉旧都的凭吊，更是对当下时局的隐忧。朝元阁的衰败，正是大唐国运的象征。诗人借古讽今，以朝元阁的荒凉，暗示当下朝廷的失序；以残钟断磬，比喻礼乐制度的崩坏。他不是简单地哀叹过去，而是通过历史的镜像，照见现实的危机。这种深沉的忧患意识，使这首诗超越了单纯的怀古，成为对时代命运的深刻叩问。
在更广阔的文学传统中，“西风”与“钟声”都是极具象征意义的意象。西风常与离别、衰老、死亡相关，如李白的“西风残照，汉家陵阙”；钟声则常与时间、轮回、超脱相连，如张继的“夜半钟声到客船”。许浑将二者结合，创造出一种独特的意境：西风之急，是时间的无情流逝；钟声之残，是文明的逐渐消逝。而“出林迟”则赋予这一过程以节奏与重量，仿佛历史的脚步，在风中踉跄前行，却终究无法回头。这种对时间与历史的感知，使这首诗具有了哲学的深度。
结尾处，诗人并未给出答案，也未表达希望。他只是静静地听着那残钟断磬，看着西风卷过朝元阁，任凭历史的余音在林中飘荡。这种沉默，比任何呐喊都更具力量。它告诉我们：兴亡有定，盛衰无常，而人的情感与记忆，却能在废墟中留下回响。朝元阁终将被时间掩埋，但那“残钟断磬”的声音，却穿越时空，至今仍在我们耳畔低语。它提醒我们，面对历史的洪流，个体虽渺小，但感知与书写，本身就是一种抵抗。
“朝元阁上西风急，残钟断磬出林迟”不仅是一句
