秋千旗下一春忙的上一句是：“纸鸢影里二分明”。
这句诗出自清代诗人黄景仁的《春日楼望》，原诗为：“纸鸢影里二分明，秋千旗下一春忙。东风吹梦到西厢，斜日穿帘入画堂。”诗句以春日楼台远眺为背景，描绘了一幅生机盎然、情意绵长的江南春景图。其中“纸鸢影里二分明”与“秋千旗下一春忙”对仗工整，意象相承，前者写空中之景，后者写地面之趣，一动一静间，勾勒出春日里人们踏青游乐的热闹场景。而“二分明”既指风筝在天空中的轮廓清晰可辨，也暗含春光明媚、万物澄澈之意，与后句“一春忙”形成时间与空间上的呼应，共同构建出春日特有的节奏与氛围。
春日初至，万物复苏，天地间仿佛被一种无形的生机唤醒。站在高楼上远望，视野开阔，目光所及之处，纸鸢如飞鸟般在蓝天中穿梭，或高或低，或疾或徐，牵动着孩童的欢笑与游人的目光。那些纸鸢，有的绘着彩蝶，有的描着游龙，有的只是素色竹骨，却在春风中鼓荡出灵动的姿态。它们的身影在阳光下投下淡淡的影子，如同水墨晕染在宣纸上，轻盈而清晰，这便是“纸鸢影里二分明”的意境。风筝之所以“分明”，不仅因其轮廓清晰，更因春日阳光通透，空气澄净，天地间少了冬日的阴霾与混沌，多了几分清朗与希望。人们在这样的日子里走出家门，不再蜷缩于炉火旁，而是奔向田野、湖畔、园圃，将整个冬天积蓄的沉闷与倦怠，尽数交付给这无边的春风。风筝飞起，不只是线的牵引，更是人心对自由的向往，是生命对舒展的渴望。
当目光从高空回落到地面，便见庭院深处、柳枝之下，秋千高悬，彩旗轻扬。那“秋千旗下一春忙”，正是一幅生动的民俗画卷。秋千，古称“千秋”，自春秋时已有之，至唐宋时成为春日不可或缺的游乐项目。女子们身着春衫，裙裾飞扬，踏上秋千，借力腾空，衣带随风舞动，宛如仙子临凡。男子或立于旁侧助力推荡，或驻足观赏，笑语喧哗。更有孩童在旁跃跃欲试，等待轮次，眼中满是期待。秋千荡起时，人影上下翻飞，彩旗猎猎作响，仿佛整个春天都被这节奏带动，进入一种欢腾的律动。所谓“一春忙”，并非劳碌之苦，而是生命在春日里的自然勃发——人们忙着踏青、忙着嬉戏、忙着感受风的温度、忙着呼吸花的香气。这种“忙”，是喜悦的奔涌，是情感的释放，是人与自然在季节更替中达成的默契。
这两句诗之所以动人，正在于它捕捉了春日里最细微却最真实的情感瞬间。纸鸢与秋千，一上一下，一远一近，一静一动，共同构成了春日游乐的双重意象。纸鸢象征着对远方的眺望，是心灵的放飞；秋千则象征着当下的欢愉，是身体的跃动。二者结合，既表达了人对自由的向往，也展现了人对生活的热爱。黄景仁以“二分明”与“一春忙”对举，不仅工整，更蕴含深意：分明的是天地清朗，忙碌的是人心欢畅。春天之所以值得珍惜，不仅在于它的气候宜人，更在于它唤醒了人心中最柔软的部分——对美的感知，对乐的追寻，对生命的珍重。
今日读来，这两句诗依然能唤起我们对春日的共鸣。尽管现代生活节奏加快，风筝与秋千已非人人常备的娱乐，但那份在春风中舒展身心的渴望，却从未改变。公园里奔跑放风筝的孩子，社区中偶尔响起的秋千吱呀声，甚至只是站在阳台上仰望云卷云舒的片刻宁静，都是对“纸鸢影里二分明，秋千旗下一春忙”的现代诠释。我们或许不再写诗，但依然会被春光打动；我们或许不再登楼远望，但依然会在某个瞬间，被一阵风、一片绿、一声笑唤醒心底的春意。
春天，从来不只是季节的更替，更是心灵的复苏。当我们仰望风筝，看见的是希望；当我们走近秋千，听见的是欢笑。而那两句诗，就像两扇窗，一扇通向天空，一扇通向人间，让我们在忙碌的日常中，不忘抬头看天，也不忘俯身生活。纸鸢影里，秋千旗下，春光明媚，人心如织——这便是最朴素，也最动人的诗意。
