渔家傲上阕的下一句是：“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。”这两句出自宋代女词人李清照的《渔家傲·天接云涛连晓雾》，是整首词的起笔，气势恢宏，意境开阔，将读者瞬间带入一个浩渺无垠的宇宙图景之中。上阕以“天接云涛连晓雾”开篇，描绘的是黎明时分，天海相接、云涛翻涌、晨雾弥漫的壮阔景象，而下句“星河欲转千帆舞”则进一步拓展了空间维度，将视野从地面推向星空，仿佛银河在旋转，万千星辰如船帆般在夜空中摇曳舞动。这两句不仅对仗工整，意象丰富，更以动态的笔触勾勒出一种超越现实的梦幻氛围，为整首词奠定了雄奇瑰丽的基调。
这首《渔家傲》是李清照晚年作品中极具代表性的一首，与她早年婉约清丽的词风形成鲜明对比。此时的李清照经历了国破家亡、流离失所的人生剧变，南渡之后，身心俱疲，精神世界却愈发深邃。她不再局限于闺阁情思，而是将目光投向更广阔的时空，借神话与梦境抒发内心的孤愤与理想。词中“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞”所展现的，并非单纯的写景，而是一种精神上的突围。云涛、晓雾、星河、千帆，这些意象并非实指，而是词人内心世界的外化。她仿佛置身于一个无拘无束的宇宙之中，挣脱了现实的重重束缚，在星海中航行，在梦境中追寻。这种超现实的意境，正是她面对现实困境时，以文学构建的精神避难所。
进一步细读，“星河欲转千帆舞”一句尤为精妙。“欲转”二字，既写出了银河在黎明前缓缓旋转的天象，又暗含了时间的流动与宇宙的律动；“千帆舞”则赋予星辰以生命，仿佛无数船只在天河中扬帆起航，舞动不息。这里的“帆”并非实指船帆，而是将星辰比作帆，将银河比作海，构成一幅“星河如海，星辰如舟”的奇幻画面。这种比喻极具想象力，既继承了屈原《离骚》中“驾八龙之婉婉兮，载云旗之委蛇”的浪漫传统，又融入了宋代文人特有的哲思与审美。李清照以女性词人特有的细腻与敏锐，将宏大的宇宙图景与个体的情感体验融为一体。她不是在旁观星空，而是将自己化身为其中一叶扁舟，随星河流转，随云涛起伏。这种“天人合一”的意境，使词作超越了个人哀愁，升华为对生命、宇宙与理想的深刻叩问。
词中“星河欲转千帆舞”还暗含了词人内心的动荡与追寻。在国破家亡的背景下，李清照的内心如星河般旋转不定，她渴望找到方向，渴望“千帆”中能有一叶载她驶向理想之境。后文“仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处”正是这种追寻的延续。她向天帝发问：“我该归向何方？”这不仅是对个人命运的追问，更是对时代、对文明出路的思索。而“星河欲转千帆舞”正是这一追问的起点，是她在精神荒原上仰望星空时，所见的希望之光。星河虽转，千帆虽舞，但方向未明，前路未卜，这种既壮美又苍凉的意境，正是李清照晚年心境的真实写照。
从文学技法上看，“星河欲转千帆舞”也体现了李清照高超的艺术驾驭能力。她善于将静态的景物动态化，将抽象的情感具象化。星河本是静止的，她却用“欲转”赋予其动感；星辰本是孤立的，她却用“千帆舞”将其串联成流动的画卷。这种“化静为动，化实为虚”的手法，使词句充满张力与节奏感。同时，这句与上句“天接云涛连晓雾”形成空间上的呼应：上句写天海相接，是横向的延展；下句写星河流转，是纵向的升腾。一横一纵，构成三维的宇宙空间，使整首词的意境瞬间立体起来。这种空间建构的能力，在宋代词人中亦属罕见。
“星河欲转千帆舞”中的“舞”字尤为传神。它不仅是视觉上的动态描写，更是一种情绪的投射。在李清照的笔下，星河仿佛在欢舞，千帆仿佛在欢腾，但这欢舞之中，又隐含着一种悲壮。因为词人深知，这不过是梦中的景象，是精神世界中的幻象。现实中的她，孤身一人，漂泊无依，连“归何处”都无人应答。“舞”字背后，是孤独，是挣扎，是对理想世界的向往与对现实世界的疏离。这种复杂的情感层次，使词句超越了表面的壮丽，而具有了更深层的精神内涵。
整首《渔家傲》以梦境为线索，以宇宙为背景，以追问为内核，展现了李清照晚年独特的精神世界。而“星河欲转千帆舞”作为上阕的收束，既是梦境的高潮，也是情感的转折点。它既承接了前句的壮阔景象，又为下阕的“梦魂归帝所”埋下伏笔，使全词在结构上浑然一体。从“天接云涛”到“星河欲转”，
