秋风萧瑟的下一句是“洪波涌起”，上一句是“树木丛生，百草丰茂”。这两句出自东汉末年曹操的《观沧海》，全诗为：“东临碣石，以观沧海。水何澹澹，山岛竦峙。树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。幸甚至哉，歌以咏志。”这四句诗以自然景象为引，勾勒出一幅壮阔的海边秋景图，也映照出诗人胸中的豪情与抱负。
当秋风拂过原野，落叶纷飞，天地间仿佛被一种肃杀之气笼罩。此时，“树木丛生，百草丰茂”便成为秋景的序曲。看似矛盾的表述，实则蕴含着深刻的自然哲理。在北方秋季，许多植物虽已显出衰败之象，但某些草木在秋阳的照耀下反而达到生命最繁盛的阶段。芦苇抽穗，野菊怒放，狗尾草摇曳，大地并未完全沉寂，反而在凋零前迸发出最后的生机。这“丛生”与“丰茂”并非春日的鲜嫩，而是一种沉郁、厚重的繁盛，是生命在季节轮转中积蓄力量的体现。曹操站在碣石山上，目光所及，是草木在秋风中挺立不倒的姿态，这景象既真实，又带有象征意味——它暗示着一种在逆境中不屈的生命力，也暗合诗人自身在乱世中崛起的意志。
紧接着，“秋风萧瑟”四字如刀锋般划破宁静。风不再是轻柔的拂面，而是带着寒意、卷着枯叶，从山峦间呼啸而过。这“萧瑟”二字，既写风声，也写心境。秋风之“萧”，是草木凋零的哀音；秋风之“瑟”，是寒意侵体的战栗。曹操并未在此停留于悲秋的传统情绪中。他笔锋一转，以“洪波涌起”承接而上，将视线从陆地引向浩瀚的大海。海面之上，浪涛因风势而翻腾，层层叠叠，如万马奔腾，似千军列阵。这“涌起”二字，气势磅礴，充满动感与张力。风虽萧瑟，海却因此而动；秋虽肃杀，天地却因之而活。诗人以“洪波”对抗“秋风”，以动态的壮阔消解静态的悲凉，展现出一种超越自然局限的胸襟。
这两句诗之所以成为千古名句，不仅在于其写景之精妙，更在于其背后所蕴含的精神气象。在中国古典诗歌中，秋常与悲情相连，杜甫有“万里悲秋常作客”，宋玉有“悲哉秋之为气也”，而曹操却以“洪波涌起”打破这一传统。他不回避秋的寒意，却更强调其催动力量的作用。风虽萧瑟，却激起了海的力量；时局虽艰，却激发了他平定天下的志向。这种“化悲为力”的思维方式，正是建安风骨的核心——在动荡的时代中，不沉溺于哀叹，而是以积极的态度面对挑战，以宏大的格局统摄现实。
进一步看，“树木丛生，百草丰茂”与“洪波涌起”之间，构成了一种空间与时间的双重呼应。前者是近景，是脚下的土地，是具体的生命形态；后者是远景，是辽阔的海洋，是抽象的力量象征。从草木到波涛，从静到动，从微观到宏观，诗人的视野不断拓展，情感也随之升华。而“秋风萧瑟”作为过渡，既是自然现象的描摹，也是情感与意志的催化剂。它像一道分水岭，将前文的繁盛与后文的激荡连接起来，使整首诗在节奏上形成起伏，在情绪上实现跃升。
从文学技巧而言，曹操在这四句中运用了典型的对仗与意象叠加。“树木丛生”对“秋风萧瑟”，“百草丰茂”对“洪波涌起”，虽非严格工对，却在节奏与意境上形成对称。草木的繁茂与波涛的汹涌，都是“多”与“盛”的体现，只是前者属陆，后者属海；前者为静中之动，后者为动中之动。这种意象的并置，使画面层次丰富，空间感极强。同时，诗人并未直接抒情，而是通过景物的描写，让情感自然流露。读者在目睹“洪波涌起”的瞬间，便能感受到诗人胸中那股不可抑制的豪情。
这四句诗并非孤立的写景，而是整首《观沧海》的核心支点。它上承“水何澹澹，山岛竦峙”的苍茫，下启“日月之行，若出其中”的宇宙意识。从草木到波涛，再到日月星汉，诗人的视野由近及远，由实入虚，最终将个体生命与浩瀚宇宙融为一体。而这一切的起点，正是“秋风萧瑟，洪波涌起”这一转折性的瞬间。秋风虽寒，却成为诗人精神腾跃的契机；波涛虽险，却映照出他包容天地的胸襟。
回望历史，曹操写此诗时正北征乌桓得胜归来，身处权力巅峰，却仍怀有统一天下的宏愿。他登临碣石，面对沧海，所见的不仅是自然之景，更是自己命运的投射。草木的丰茂，是治下疆域的安定；秋风的萧瑟，是时局的动荡；而洪波的涌起，则是他
