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篇1：边城思诗,边城思诗何逊,边城思诗的意思,边城思诗赏析
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边城思诗水录半含苔。
春色边城动。
客思故乡来。
篇2：边城思(何逊)
朝代：南北朝
原文：
柳黄未吐叶，水绿半含苔。
春色边城动，客思故乡来。
鉴赏
在我国古典诗词中，婀娜多姿的杨柳和离情相思早就结下了不解之缘。有名的《诗经·小雅·采薇》云：“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。”诗人借道中所见，以言行役之久，寄托离情乡愁。到汉代，折柳赠别更蔚成风气。可怜灞桥柳，愁煞离别人。人们把杨柳和离别联系在一起，大概是因为那长长的柳丝最容易引起绵绵离情的缘故吧。可是对于多情善感的诗人来讲，在那杨柳尚未垂下万条绿丝绦之时，他已敏锐地察觉到春天的来临，从而触动了他的.乡愁。“柳黄未吐叶，水绿半含苔”，写的正是早春景象。柳色黄而已，尚未吐出细叶;水色绿而已，苔衣尚未长成。这正是冬尽春来的一、二月之际，春意萌动，春色逗露之时。杜审言说得好：“独有宦游人，偏惊物候新。”(《和晋陵陆丞早春游望》)飘泊边城的游子，对时令和景物的变化特别敏感。忽见边城杨柳色，已觉春色动地来。一个“动”字，把萌动的春意写得活泼泼地。而这种敏感，正是由客居异地而产生的刻骨的乡愁催发的。元稹诗云：“何处生春早，春生客思中。”(《生春二十首》其十九)赵嘏诗云：“何事最能悲少妇，夜来依约落边城。”(《新月》)而当边城春色动的时候，客居边城的游子也就格外思乡念家了。为什么春色最能撩拨人的乡思呢?王维的这首诗可以算一个让人满意的答复：“杨柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻。惟有相思似春色，江南江北送君归。”(《送沈子福归江东》)
何逊
南朝梁诗人，字仲言，东海郯(今山东省苍山县长城镇)人，何承天曾孙，宋员外郎何翼孙，齐太尉中军参军何询子。八岁能诗，弱冠州举秀才，官至尚书水部郎。诗与阴铿齐名，世号阴何。文与刘孝绰齐名，世称何刘。其诗善於写景，工于炼字。为杜甫所推许，有集八卷，今失传，明人辑有何水部集一卷。后人称“何记室”或“何水部”。
篇3：边城思原文及赏析
边城思原文及赏析
原文：
边城思
[南北朝]何逊
柳黄未吐叶，水绿半含苔。
春色边城动，客思故乡来。
赏析：
在我国古典诗词中，婀娜多姿的杨柳和离情相思早就结下了不解之缘。有名的《诗经·小雅·采薇》云：“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。”诗人借道中所见，以言行役之久，寄托离情乡愁。到汉代，折柳赠别更蔚成风气。可怜灞桥柳，愁煞离别人。人们把杨柳和离别联系在一起，大概是因为那长长的柳丝最容易引起绵绵离情的'缘故吧。可是对于多情善感的诗人来讲，在那杨柳尚未垂下万条绿丝绦之时，他已敏锐地察觉到春天的来临，从而触动了他的乡愁。“柳黄未吐叶，水绿半含苔”，写的正是早春景象。柳色黄而已，尚未吐出细叶；水色绿而已，苔衣尚未长成。这正是冬尽春来的一、二月之际，春意萌动，春色逗露之时。杜审言说得好：“独有宦游人，偏惊物候新。”（《和晋陵陆丞早春游望》）飘泊边城的游子，对时令和景物的变化特别敏感。忽见边城杨柳色，已觉春色动地来。一个“动”字，把萌动的春意写得活泼泼地。而这种敏感，正是由客居异地而产生的刻骨的乡愁催发的。元稹诗云：“何处生春早，春生客思中。”（《生春二十首》其十九）赵嘏诗云：“何事最能悲少妇，夜来依约落边城。”（《新月》）而当边城春色动的时候，客居边城的游子也就格外思乡念家了。为什么春色最能撩拨人的乡思呢？王维的这首诗可以算一个让人满意的答复：“杨柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻。惟有相思似春色，江南江北送君归。”（《送沈子福归江东》）
篇4：边城思原文及赏析
边城思
何逊〔南北朝〕
柳黄未吐叶，水绿半含苔。
春色边城动，客思故乡来。
鉴赏
在我国古典诗词中，婀娜多姿的杨柳和离情#思早就结下了不解之缘。有名的《诗经·小雅·采薇》云：“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。”诗人借道中所见，以言行役之久，寄托离情时愁。到汉代，折柳赠别更蔚成风气。可怜灞桥柳，愁煞离别人。人们把杨柳和离别联系在一起，大概是因为那长长的柳丝最容易引起绵绵离情的缘故吧。可是对于多情善感的诗人来讲，在那杨柳尚未垂下万条绿丝绦之时，他已敏锐地察觉到春天的来临，从而触动了他的时愁。“柳黄未吐叶，水绿半含苔”，写的正是早春景象。柳色黄而已，尚未吐出细叶；水色绿而已，苔衣尚未长成。这正是冬尽春来的一、二月之际，春意萌动，春色逗露之时。正审言说得好：“独有宦游人，偏惊物候新。”（《和晋陵陆丞早春游望》）飘泊边城的游子，对时令和景物的变化特别敏感。忽见边城杨柳色，已觉春色动地来。一个“动”字，把萌动的春意写得活泼泼地。而这种敏感，正是由客居异地而产生的刻骨的时愁催发的。元稹诗云：“何处生春早，春生客思中。”（《生春二十首》其十九）赵嘏诗云：“何事最能悲少妇，夜来依约落边城。”（《新月》）而当边城春色动的时候，客居边城的游子也就格外思时念家了。为什么春色最能撩拨人的时思呢？王维的这首诗可以算一个让人满意的答复：“杨柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻。惟有#思似春色，江南江北送君归。”（《送沈子福归江东》）
何逊
南朝梁诗人，字仲言，东海郯(今山东省苍山县长城镇)人，何承天曾孙，宋员外郎何翼孙，齐太尉中军参军何询子。八岁能诗，弱冠州举秀才，官至尚书水部郎。诗与阴铿齐名，世号阴何。文与刘孝绰齐名，世称何刘。其诗善於写景，工于炼字。为杜甫所推许，有集八卷，今失传，明人辑有何水部集一卷。后人称“何记室”或“何水部”。
篇5：《边城思》原文及赏析
边城思 南北朝 何逊
柳黄未吐叶，水绿半含苔。
春色边城动，客思故乡来。
《边城思》赏析
诗的前三句写边城之景，作者着意了点染边城春色。
如果想用寥寥几句就把一幅早春的秀丽景致展现于人们面前，那非得令二字深得其神似之美不可。所谓得神似之美，其要径就是抓住事物特征特征。
作者首先抓住了早春景物的色彩特征。
“柳黄”，写出了柳叶苞芽的稚嫩。“黄”字虽然浪漫色彩，但质朴传神，别具风格，就像一叶可以知秋一般，这里，一句“柳黄”也可使人知春。“柳黄”巧妙地交代了季节正值早春时节。
“水绿”写出了春水的潋滟之姿及照人色彩。
“水绿”与“柳黄”相映生辉。“水绿”，强调了春的明媚与光彩；“柳黄”，则强调了春色的新鲜与淡雅，这些令人传神地感受道理春天色彩的丰富内涵。
作者特别重视把握事物状态的程度，以传早春景色的神采。如“吐叶”前冠“未”字，写出了早春之柳树，柔条依依迎风、郁满生机的神韵；“含苔”前以“半”字，写出了苔绿初生、春意方兴的风采。“未吐叶”、“半含苔”句中的“未”和“半”，好就好在它们蓄藏着一种压抑不住的郁郁生气，有一股方兴的锐气。这种生机与锐气，正是早春景观的神韵之所在。
想以少数字，表达复杂的内容，非有炼字功夫不可。“春色边城动”的`“动”字，即，显示了炼字的功夫。
“春色边城”如何？仅用一字概括其内容。“动”字是再好不过的了。妙就妙在没有用形容词，而是用了动词，它赋予了“春色”、“春意”以生命。“春色”的边城之“动”，令人感动整个大自然复苏中的萌动，诸如柳渐吐叶、苔涨绿池等等，其所含羞的具体内容，是极为丰富和难以尽言的。一个“动”字，而境界全出。
三句写景，很有章法。第三句，是对第一、二句的总括。第一、二句是具体写，细致地写；第三句则是概括地写，全面地写。第一、二句是“点”，是“个别”；第三句则是“面”，是“一般”。从个别到一般，形象地表现了萌动却渐渐点化出于天地间的春色。
最后一句，写客思之情。
前三句，写早春的秀媚，倏然一转，心情陡然黯淡下来，去国怀想之思，蓦地涌上心头，“客思故乡来”，由于思念故乡的山水、亲人，异乡作客之悲，才在心中荡漾开来。对良辰美景，而竟不能移游子之思，是见客思弥坚，故乡之爱不能夺。这种客思，这种深挚的故乡之爱，正是借前三句写景，反衬出来的。这也是作者前三句以景铺开的用意。
何逊的小诗，对仗十分工整。特别是最后二句，“春色边城动，客思故乡来”句式奇特，两个名词接一个动词，这个动词用得实在好，唯有用了动词，方可点化全句。春色“动”，客思“来”，名词概念借助动词，“活”了起来，有了生命和动感。结句，不说客思跋涉关山，向故乡而去，而说自故乡飞来，语出新境，富于美感。
《边城思》鉴赏
在我国古典诗词中，婀娜多姿的杨柳和离情相思早就结下了不解之缘。有名的《诗经·小雅·采薇》云：“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。”诗人借道中所见，以言行役之久，寄托离情乡愁。到汉代，折柳赠别更蔚成风气。可怜灞桥柳，愁煞离别人。人们把杨柳和离别联系在一起，大概是因为那长长的柳丝最容易引起绵绵离情的缘故吧。可是对于多情善感的诗人来讲，在那杨柳尚未垂下万条绿丝绦之时，他已敏锐地察觉到春天的来临，从而触动了他的乡愁。“柳黄未吐叶，水绿半含苔”，写的正是早春景象。柳色黄而已，尚未吐出细叶；水色绿而已，苔衣尚未长成。这正是冬尽春来的一、二月之际，春意萌动，春色逗露之时。杜审言说得好：“独有宦游人，偏惊物候新。”(《和晋陵陆丞早春游望》)飘泊边城的游子，对时令和景物的变化特别敏感。忽见边城杨柳色，已觉春色动地来。一个“动”字，把萌动的春意写得活泼泼地。而这种敏感，正是由客居异地而产生的刻骨的乡愁催发的。元稹诗云：“何处生春早，春生客思中。”(《生春二十首》其十九)赵嘏诗云：“何事最能悲少妇，夜来依约落边城。”(《新月》)而当边城春色动的时候，客居边城的游子也就格外思乡念家了。为什么春色最能撩拨人的乡思呢？王维的这首诗可以算一个让人满意的答复：“杨柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻。惟有相思似春色，江南江北送君归。”(《送沈子福归江东》)
篇6：春思诗
，描写的是一幕春景图，其作者是南北朝著名的诗人谢眺，这首诗是一首五言古体诗，下面是这首诗的原文，欢迎大家阅读参考~！
春思诗原文：
茹溪发春水。
o山起朝日。
兰色望已同。
萍际转如一。
巢燕声上下。
黄鸟弄俦匹。
边郊阻游衍。
故人盈契阔。
梦寐借假簧。
思归赖倚瑟。
幽念渐郁陶。
山楹永为室。
翻译：无
鉴赏：无
作者资料：
谢眺(464～499)，南朝齐诗人，并善辞赋和散文。字玄晖。陈郡阳夏（今河南太康）人。高祖据为谢安之兄，父纬，官散骑侍郎。母为宋文帝之女长城公主。永明元年（483年），谢眺“解褐入仕”。永明九年（491年）春，谢I作为随郡王萧子隆的文学（官名），随同萧子隆赴荆州，留下了不少诗篇。永明前、中期，他担任朝中一些无关紧要的小官，过着无忧无虑的贵族生活。他广结诗友，家世既贵，少又好学，为南齐藩王所重。东昏侯永元元年（4），始安王萧遥光谋夺帝位，谢眺未预其谋，被诬死于狱中。
谢眺入政后，初为太尉豫章王萧嶷行参军，迁随王萧子隆东中郎府，转王俭卫军东阁祭酒，后为随王镇西功曹，转文学。永明九年，随王为荆州刺史，“亲府州事”，谢眺也跟着到了荆州，“以文才尤被赏爱”。后调还京都，任新安王中军记室，兼尚书殿中郎，又为骠骑谘议，领记室，掌霸府文笔，又掌中书诏诰。建武二年，出为宣城太守，后迁尚书吏部郎。
东晋初，谢氏举家随元帝南渡长江，迁居京邑建康（今南京）乌衣巷。谢眺的.高祖谢据，是“淝水之战”的东晋统帅谢安的弟弟。作为南朝历数百年经久不衰的门阀士族的冠冕――王、谢、袁、萧四姓之一，谢氏不但在政治上颇有影响和势力，而且也出过很多有名的诗人，诸如谢安、谢道韫（女）、谢灵运、谢庄、谢混、谢惠连等等，都长于写景，每有清新的风格。谢I秉承家风，史称他“少好学，有美名，文章清丽”，又说他“善草隶，长五言”，因而能与响逸百代的刘宋山水诗人谢灵运并称“大、小谢”，早早地在文坛上崭露头角了。谢I没有逃脱政治浊浪的裹挟。萧鸾死去后 ，其儿子荒淫无度的东昏侯萧宝卷登位。在始安王萧遥光，贵戚江u、江祀、刘h等合谋的又一起夺位阴谋中，因为谢I拒绝了他们奉立萧遥光为帝的要求，终于受诬而死。那时，他只有三十六岁。
篇7：为人妾思诗,为人妾思诗何逊,为人妾思诗的意思,为人妾思诗赏析
为人妾思诗,为人妾思诗何逊,为人妾思诗的意思,为人妾思诗赏析 -诗词大全
为人妾思诗钗落犹依枕。
欲去泪无眦。
不看悲复甚。
篇8：为人妾思诗,为人妾思诗何逊,为人妾思诗的意思,为人妾思诗赏析
为人妾思诗,为人妾思诗何逊,为人妾思诗的意思,为人妾思诗赏析 -诗词大全
为人妾思诗窗下朝妆处。
未忆神已伤。
欲忘悲不去。
篇9：朵思的诗
朵思（1939- ），原名周翠卿。出版的诗集有《侧影》、《窗的感觉》、《心痕索骥》、《飞翔咖啡屋》、《梦中音乐会》等，现任世界艺术走廊网站顾问、创世纪诗社成员。
达拉斯遇雪 沼泽 我的梦偎着母亲的容颜 不停的旅人 （湖岩礁）湖下地行船 在忧郁空旷的房间 我来到萨尔兹堡 我的床流淌着无数急湍的瀑布 许愿池 印象 达拉斯冬日黄昏 幻听者之歌 嘉义共和路印象 精神症医病关系 蒙马特区的邂逅 心灵映象 雪之晨
达拉斯遇雪
所有的雪急速的和耳朵摩擦
说悄悄话：
是该回家了
茄克冻得脸色苍白
鞋带和鞋底交换不安的眼神
黑鸟群体飞离树枝
让天空被点缀得非常灿烂的魅力
减去一大半
雪在那里和车棚、屋顶、草坪不停的交谈
只见一只狼狗穿著绵厚的背心
一步步踩出楼梯台阶打滑的脚印
要出来和雪一起蹓跶
《台湾日报》
沼泽
浑黄的诱魅，蓄养着无数的细菌，那是鳄鱼、蟒蛇、蜥蜴、荷花、布袋莲．．．以及所有爱好此类生物链流连忘返的乐园。
死囚的噩梦，是一只奋力伸向天空向神乞求沉没前坚持心愿的手，上上下下，抓着虚、抓着空、抓着无．．．
阳光依旧灿烂或暗沉，沼泽依旧蓄养无限生机或吞噬许多生机。
我的梦偎着母亲的容颜
我抱着她走进电梯，紧靠在我手腕上的身体轻软如绵，她需要一张床休息。
容颜疲倦而又枯槁，是被糖尿病长期折腾的效应，那症状，已在她体内不断不断蜿蜒。
当我和她单独占据着一个偌大房间，我明明看到她弓曲身体躺陷在床上，可是，我走过去，却蓦然发现母亲已经没有躯体。
不停的旅人
仿佛闻到甘草的味道，其实是一批人在一部巴士上车、下车；接着，又是另一批人在另一部巴士下车、上车；不停转换的生命轮轴，是旋转木马上模糊的脸。
重复的走动在同样的定点，说着仿佛是一致的口白，哼着打开僵局时唱着的类似的歌曲，以及夜游酒精累积的胃溃疡越来越严重的穿孔。
日出、日落是广告上愚昧呆滞的按序排列，他背对自己、面对游客、拥抱生活。
（湖岩礁）湖下地行船
地下三层的礁岩石洞
坦然洞开阴暗鬼魅的诱惑
层层台阶，密密编织
走向地狱搭上停岸船只的探幽心境
其实，这短短旅程
祇是通过时光隧道
地下希特勒打造飞机的方场
竟比美洞窟边缘突然出现的一朵塑料花
梦幻，几乎都在遥呼维也纳森林景观
其实，最纯粹的黑暗
更纯粹的，则是忘掉它正划行在想象
的拆卸和拼装
注：地下湖为维也纳一景，石窟地下三层，为二次大战希特勒打造飞机零件之处，再经由一通天大洞运出，拼装。
在忧郁空旷的房间
在忧郁空旷的房间，置放许多自己的冥想，有一列执行死刑的队伍在墙上站立，猎犬在相思树林的某个领域之内、之外穿梭，网络的郊野，萤火虫闪闪烁烁，在想象所能到达的距离。
是突来的风雨爆破了空旷的房间，他想象落叶一样飘，最好，飘到自己的童年。
人间八十七年十二月二十四日～
我来到萨尔兹堡
五月的阳光，蔼蔼的罩在
残雪犹存的阿尔卑斯山起伏的丘陵
最迷人的诠释是
它是莫扎特的故乡
我穿戴印有莫扎特字样的T恤和帽子
在那条热闹的街留影
Y，你来过时，无我
我也来到，无你
却一直串连我们共同的想象
自由八七年五月二十七日～
我的床流淌着无数急湍的瀑布
当右侧睡姿压住潜意识的思念，取代左耳侧睡脑鸣的三更，这时，窗外的月光露现完整绵静的属性。
我的床，浩浩瀚瀚，开始淌流着无数急湍的瀑布，而每一座瀑布都悬挂一个名字，每一支水流都分别记录一段锁住的往事。
人间八十八年二月二十二日～
许愿池 印象
电影「罗马假期」的背景和美满结局
给幸福喷泉做了人向往之的活广告？
其实是贝里尼的艺术雕塑
才使半椭圆形的大水池栩栩如生活在游客心中
海神奈普顿立在马车上
左右侧女神「富裕」和「健康」
以及那座双乳涌出泉水的女神
一致占据庞大的假山
泉水由上经两级白石盆
再涓流四处缯棱不规则的石沿
倾泻而下
游客们大都随俗把硬币从右手往左肩掷去
许愿：身体健康，爱情顺利，重逢罗马，．．．
八十七年八月八日～
达拉斯冬日黄昏
路上走着激动得几乎能渗透隔世思维的风
天空飘着丢弃现实和宇宙乡愁的雪
零下三度 刀样的黄昏
仰望的屋脊
和抓紧岁月的树木
在苍然中
散发
孤独的光
86. 3.17
幻听者之歌
我听到刺鸟复活扑翅的声音
听到门把旋转古董倾斜花香推开枝梗
泥土远离根叶鸟翼停泊悬崖游鱼歇于行云
以及船只被波浪抓住拖曳回航的声音
我听到鞋子被门阶弹打
没有拿起的话筒发出欢呼，以及
兴奋的栏杆和盆栽和铝门混音合唱
医生说我预备出走的听觉，正在蜕化
嘉义共和路印象
追逐雨的行踪。离乡而后返乡
竟直如陷入陌生城市
踩下去的脚步
每一步却又都踩到过去每一个消逝的黄昏
只是，我找不到战栗我童年的鸽笼
找不到穿越屋顶仰望天空祈祷的槟榔树
找不到依偎岁月款摆的甘蔗园
也找不到稻穗抚吻土地的原始声浪
更且，找不到所谓共和
其实无所谓共和不共和的存在印象
但，我的眼睛已经找到
九重葛斜斜将记忆盖住的那面墙
一个孩站在更远的记忆角落
──成仁街被烧夷弹炸毁的瓦砾废墟
我找到撕裂自己皮肤的暴烈脾气
对照着，沐浴晨昏的路灯
它似曾相识的照耀
那一扇扇亲切却又完全陌生的门扉
86.3.29
精神症医病关系
病：我舒展我的心我的脑我的叶我的根
请翻译我的退行、轻抚我的创伤
医：我正以我的口语带领你进入最初口腔期
以非动力学方式
着手减轻你对自己和社会的敌意
病：我非常努力要离开记忆中成功固着点的依附
我抗拒内部对话的消极习惯
医：你自己充满可能性的潜意识罪恶感中
理性宣泄和领悟
你已欢欢喜喜结束心里的忿恨
并且从自己塑造的法相中走出
86. 3. 6
蒙马特区的邂逅
在蒙马特区
一个黑妞向我走来
入夜街道铺设起单一暗沈诱魅的灯光里
她黑色的衣衫抖抖震颤
十分熟悉似又不甚熟悉的都市风情
我迎她目眩混乱的歪斜脚步
她的瞳孔却漾荡“红磨坊”的肉林喧哗
更以河水般的目光
泫然漫过我触及记忆某处的疼痛
艺术市集和圣心堂即时反射塞纳河纯洁的倒影
虚拟迷幻的情境
谁邂逅了谁云絮般变化的不可饶恕的
某种角落？
注：蒙马特区为巴黎艺术市集之地，更有拜占
庭风格圣心堂和“红磨坊”夜总会，探访是夜
，遇一嗑药黑妞，而成此诗。
心灵映象
1
震耳是机翼掠过耳涡的冲撞
石头静立，聆听温暖的回答
阳光，影影绰绰照射我的皮肤
我的毛细孔流出一种语言
是一种被淋湿的更具体的爱
2
携我走进猫的浮雕厅堂
凹陷的火星平原
留宿一生鲜活的灾难
最前置的执着
是：只委身于一朵火光
3
占领你的灵魂
是新颖而不可饶恕的欲望
火焰在玫瑰花的脸中燃烧
陨石则堆砌在遥远的溪涧、山谷
85.12.14
雪之晨
黏满雪花的车窗间隙景观
出现：一部部蠕行霜白的车辆
一座座被静谧覆盖的塔型雪屋
以及绿白相间互相问候的列立树
它们一致标显圣诞节后必然的冬季气氛
雪，孕藏一年三季智慧与成熟的结晶
打滑的车辆则显示：积雪的开始
即是易碎、易滑倒挫伤锻链的启蒙
融雪，则是告诉我们
忘掉一个人、一件事的最方式
当雪在台阶外堆砌回家的路
能够记起的
或许只是一只松鼠在树干间跳跃的
某一个不相干的晴冷的早晨
