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篇1：春别曲,春别曲张籍,春别曲的意思,春别曲赏析
春别曲,春别曲张籍,春别曲的意思,春别曲赏析 -诗词大全
春别曲江头橘树君自种，那不长系木兰船。
篇2：春别曲原文、翻译及赏析
春别曲
唐代：张籍
长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。
江头橘树君自种，那不长系木兰船。
译文及注释
译文
长江中碧绿的春水，颜色浓得简直可以作染料，刚刚长出水面的荷叶才铜钱大小。
江头的那棵橘树，还是你当年亲手种下的，不知能不能用它拴住你这即将远去的小船？
注释
堪：能，可。
钱：指铜钱。初生的小荷叶，状如铜钱，又被称为“荷钱”。
木兰船：常用为船的美称，并非实指木兰树所制。
赏析
长江中春水碧绿，颜色浓得简直可以作为染料，荷叶刚刚长出水面，一个个才有铜钱那么大。诗句写暮春景色，可引用以表现江南春景，或只用作表示暮春时节。以“堪染”表现色彩之浓重，其夸张手法可作借鉴。
篇3：春别曲原文、翻译及赏析
春别曲
长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。
江头橘树君自种，那不长系木兰船。
古诗简介
《春别曲》是唐代诗人张籍的'作品，这首诗完全仿民歌写成，十分生动有趣、轻松自然。平实通俗的语言风格，看不到什么生涩难通的词句，也看不到什么深奥难解的典故，平平道来，语意贯通。
翻译/译文
长江中春水碧绿，颜色浓得简直可以作为染料，荷叶刚刚长出水面，一个个才有铜钱那么大。诗句写暮春景色，可引用以表现江南春景，或只用作表示暮春节。以“堪染”表现色彩之浓重，其夸张手法可作借鉴。
注释
⑴堪：能，可
⑵钱：指铜钱。初生的小荷叶，状如铜钱，又被称为“荷钱”。
⑶木兰船：常用为船的美称，并非实指木兰树所制。
赏析/鉴赏
首句写暮春景色，“长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱”，仿佛一幅江南春水图在我们面前徐徐展开，而用“堪染”表现春水色彩之浓重，其夸张手法可作借鉴。用初生的小莲叶铺满水面，一来点出送别的时间，二来在绿水上又点缀了婀娜的荷钱，生命的鲜活气息铺面而来。
“江头橘树君自种，那不长系木兰船。”在这美好的暮春风光里，好友却要走了，要走了，要走了……在面对别离的时候，总是不想分手，哪怕能再多待一刻，再相聚一会儿也是好的。而在“执手相看泪眼”之际，却往往有“兰舟催发”，因此就特别希望能有什么把行舟系住。而这个“什么”，可以是“垂柳”、“垂杨”等千丝万缕之物（“细雨垂杨系画船”），也可以是将要远行之人心中最深的牵挂，比如他亲手种下的橘树，比如他生命中无法忘却的故人。
篇4：描写春天的诗句——《春别曲》
长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。
江头橘树君自种，那不长系木兰船。
赏析：
长江中春水碧绿，颜色浓得简直可以作为染料，荷叶刚刚长出水面，一个个才有铜钱那么大。诗句写暮春景色，可引用以表现江南春景，或只用作表示暮春时节。以“堪染”表现色彩之浓重，其夸张手法可作借鉴。
作者简介：
张籍(约767～约830)，唐代诗人。字文昌，汉族，和州乌江(今安徽和县)人，郡望苏州吴(今江苏苏州)1 。先世移居和州，遂为和州乌江(今安徽和县乌江镇)人。世称“张水部”、“张司业”。张籍的乐府诗与王建齐名，并称“张王乐府”。著名诗篇有《塞下曲》《征妇怨》《采莲曲》《江南曲》。1 《张籍籍贯考辨》认为，韩愈所说的“吴郡张籍”乃谓其郡望，并引《新唐书·张籍传》、《唐诗纪事》、《舆地纪胜》等史传材料，驳苏州之说而定张籍为乌江人。
篇5：别春散文
别春散文
窗外早已是暮春时节……
杨花与柳絮在这个时节漫舞，一片片，一只只，如同失去目标，随风到处飘落着，无不叫人有点迷离心情？这样的情愫已经扰人心思，再加上近日不断的雨淋，满眼的狼藉，更叫人对曾经的美好而怀想。幸好今日天空晴朗，减少了一份离别的忧伤。
雨过天晴之后，新绿显得格外的娇媚，层层绿意，在空中在地下猛增，凸显在我们眼前的嫣然是一副纯美的风景图，怎不叫人眷恋呢？
自入春以来，我的心绪不断在这春天的行走里寻觅，一样的春色，一样的绿意，在我的眼里，在我心上却依然激起无数的心跳，和过去一样，我依然要做一个春天的使者，去为人生这份美丽的相遇呐喊与高歌，这是一个歌者的全部。
关于春的文字，我已经写了不少，从刚刚出头的小草，到长满绿意的柳条，再到怒放的桃花，每一处都将我的文字留下，有时，我在想，到底是春天染绿了我的文字，还是我的文字在这春天里再一次发芽？为此，我曾多次将一份心情交给这春天？自问之后，又让我陷入深深的思念之中，因为这春的相约，再一次让我想起这春天里曾经的人事。
人的眼睛总不能只盯着过去，聪明的人总是在这时间的端头看到未来，今夜写到春天的文字，一样的让我在思虑中不断地放大自己视线的范围。
我们都知道，春天是生命张扬的一个时节，嫩嫩的青草，红红的花儿，翠翠的落叶，尽管在这季节里那么的平凡，可是，这些却让春天的文字更加绚烂多彩。
走在春天的郊外，眼前不再是光秃秃的山丘了，相反呈现在我们眼前的是一片一片的绿意正在这春天的时光里萌生，嫩绿的新叶，在明媚的阳光下，清澈的如像孩子们的眼睛那么的俊美。人生能遇几时春，在这春来春往的流年里，我会常常置身于这春天的颜色里不能自拔，今年的春天，一样的叫我的心连同文字流连忘返着！
四月，春天在我们这里更是生机勃勃的。窗外园内，河边桥头，山丘草地，处处都彰显着一份生命的力量，我们在这春天何须忽视这份思索？
春天的意义更在于孕育生命，于是面对生命一次次的搏击，我就在想，生命的意义与精彩似乎不在于他们的长短，更在于他们对生命的认识。有的人虽经历了长长的一生，可是却没有认识到生命存在的价值，我想，这些生命即使成为仙人又有多大的意义呢？生命是岁月里的一个过客，有的将活着的意义传达给路过的人，而有的却随水流去，流进大海，化为大海的一滴，这就是我们的生命，属于我们的时候就要好好的善待之，好好珍惜。
一段时间来，心里总是茫然，想写一些文字，可是怎么也找不到入手的地方，于是在闲暇的时候就会静静的`聆听，这样心情会慢慢的平静下来。
我喜欢这春天的静美，无论我们走到哪里，在我们眼前总是一份美丽的图案，溪水从山间流过，流过我们的记忆，一直驶向大海；绿意在发芽，青青的，嫩嫩的，渐渐的在扩大我们的视野，直到眼前满是绿色的海洋为止。这就是春天给予我太多的字样。
写不尽的春意，就像是一首老歌，无论何时唱起都是那么的迷人，我想，这春天不就像是一首经典老歌吗？一直在我们的生命里驻留着吗？
有人说时间可以冲淡一切，但是春天的那份情又怎么被冲淡呢？以前，写春的时候只是期待与憧憬的撞击，好像是亏欠这春天的一个拥抱，只有将这相遇的快感，通过文字，告诉春天一般，才可以获得时间的一份赞许。现在想来，在时间的流逝里，我如同是一个犯了错的少男，抱着这样的认识岂不是对生命的亵渎？纠结、反思、徘徊，在我春天的文字里一样的频繁，我不否认自己的认识。
四月杨柳絮飘，春天的舞台再一次在流年里谢幕。驻留在这一刻，我心里依然被散落的杨花柳絮替代，那份离情别意难道就只是那春天的离殇吗？
一晃，一个春天的时光就这样悄然离去，像是走过一段段长长的路，停下脚步，我在这季节的旅行之中张望、回首！
春天的生命除了张扬的个性之外，那就是坚强。我喜欢初春的时节，尽管生命的绿意在那时还深深的埋在地表下面，而远看山有色的春意却早早刺激了人们心怀，寒意未尽，嫩嫩的绿意破土而出，显现出一粒种子的力量，让人们会猝然感到一份生命的强大，这种精神一直维持我对生命的态度——坚强来自于春天之中最美的一角。
四月杨花柳絮来，春来春去又一年。四月的春天就这样值得让我们把它记下。
篇6：春曲
春天多么温暖；春光多么明媚；春风多么轻柔；春曲多么悦耳；春天多么美好！
——题记
春天的万物多姿多彩，最触动人的当然是那春天万物复苏时奏出的乐曲，委婉动听，优雅悦耳，让我们一起来倾听春天的乐曲吧！
当春来临时，下起细线般的雨，轻轻的飘落在大地上，发出嘀嘀嘀的声。它飘撒在花苞上，把大地滋润得郁郁葱葱。
当春来临时，成群结队的鸟儿栖息在树上叽叽喳喳的唱着歌，互相问候，互相分享着春来临的喜悦，赞叹春的美。
当春来临时，春光沐浴着田野，沐浴着大地，让万物复苏起来，唤醒了沉睡的心。
春来了，它迈着轻盈的步伐来了，悄无声息。在学校里，塑胶跑道旁的植物都已换上了新衣，翠绿的树儿们随风摇摆着那婀娜的身姿，它们舞动的身躯相互摩擦，夹着一点风声，发出沙沙沙的声，花儿也扬起了那羞涩的脸。草地里，小草儿像刚睡醒的样子，伸着懒腰，种子也迫不及待的冒了出来，发出嗒嗒嗒的声。这些声音也许是对春天来临的欢呼，对春的赞歌，它们唱出了自己的心声，以表达对春天的热爱。
当世界万物齐奏时，才是最美的乐曲，而这也就是春曲。这是大自然最美的歌声，也是最和谐的歌。
广西省来宾市第二中学初二:jenny
篇7：春堤曲,春堤曲张籍,春堤曲的意思,春堤曲赏析
春堤曲,春堤曲张籍,春堤曲的意思,春堤曲赏析 -诗词大全
春堤曲狂客谁家爱云水，日日独来城下游。
篇8： 别春优秀作文
别春优秀作文
今年的春雨，似乎比以往来得更为随意一些，清明前后，已是淅淅沥沥下过四、五场，尤以今天晨起，预报小雨，窗外，却是风骤雨急，倾洒而下，地上的水洼连成通片的水淖。上班，我不得不冒雨走出楼门，挺进风雨里。
平日此时，路边的竹林里，正是鸟鸣啾啾，枝叶乱颤，而今，摇曳的湿漉漉里瑟缩着一个个小脑袋，激灵一动，抖落一身雨水，继而又蜷缩着，全没了往日神气。
原本，樱花植满马路一边，满眼密密匝匝，你拥我簇，极盛热闹。岂料，一惹春雨妒，香消在风起雨后，一地残红。其实，谢幕终归迟早，历史的天空，我已灿烂闪烁，安守平常心，静等轮回便好。
朗园的桃树一畦畦用冬青隔开，已完成优胜劣汰，强壮的小青果头顶花梗，星星点缀闪耀在绿叶间，而冬青新抽出的嫩叶，也已长得肥肥厚厚，油亮亮地节节窜高，呈一派葳蕤之势。
今年，街道大面积地要绿化升级改造，大致，已能感知到园艺师的匠心独运，而要充分领略彻头彻尾、全程的.春天的美，得等来年了。
沿西五路北上，一道长长的蔷薇花墙闯入眼帘，一蓬蓬地向上向外伸展，茂密地滋养着无数个含苞的花蕾，在春雨的冲刷下，更为蓬勃、鲜亮！蔷薇收春尾，她淡定、素雅，不愿赶赴春的盛会，繁华着锦后的相守陪伴，岂不更慰人心？好爱蔷薇，也因为那首耳熟能详的歌曲：“蔷薇，蔷薇，处处开，总叫人们去怜爱……”
坐车吧，时候已是不早。
雨小了，雨住了，终究还是春雨嘛！
午间，已是日头隐现，窗外，清清朗朗。休息时，同事伫立窗前，喃喃自语：听说，朝阳公园的牡丹开得正艳，也不知一天天地忙啥，再不去，花，断然是不会等咱的！
不敢想，昨夜一场急雨，雍容的牡丹是否还在傲然挺立？可不得抓紧了，若再晃过几日，“挥手自兹去”，就是要想扑捉个牡丹的背影，怕也是奢望了呢！
暮春了，一切都在有序地推进。每个节气都意味着生命的成长与死亡，虽然我们总是无法排解对死的眷恋与哀伤，可分明已翘首看到，和煦的初夏的阳光已在向我们粲然而笑。
约起！
下班，让我们相约，一起驱往公园，和牡丹来个亲近，来个拥抱，来个美丽的定格，来个郑重的道别……
别了，滚滚的春潮，别了，春天的花，春天的香，春天的鸟鸣！
我知道，你还会来，我在等着你，而你，也是知道的。
篇9：春别.月夜.江南
春别.月夜.江南
春还未走，夏就已乘着风的马车翩然而至。夜幕降临，一轮皓月高挂枝头，云小心翼翼地拖着，唯恐月溺于水中。
清冷的光辉漫步在空气中不断地延伸、延伸，竟探进窗内，惊醒了床上正熟睡的我，我无意再睡，泛舟立于湖上，独赏月下江南。
冰冷的月色扑覆在湖面上，使湖水禁不住打了个战，泛起粼粼微波。微波荡醒了睡意正浓的荷花，她揉了揉惺松的双眼，伸了伸慵散的懒腰，舒展开婀娜的身姿。身旁那些含苞欲放的荷花们也终于忍不住地睁开了眼，相继开放在风中。就这样，一丝丝恬淡的美悄悄抹醒了静夜……此刻，一切都醉在这清幽的`月色中，只一瞬，我感觉自己也变成了一朵荷花绽放在这明亮的月下。凉风习来，轻拂面庞，清新淡雅的芬芳也随之如流水般淌过我的面庞，紧接着乘着湖中的叶片远洋而去……
极目眺去，连绵起伏的群山如兽脊般伫立在湖畔。远处的村庄依稀可见。盈盈月光遍布在山野四周，唯独探不到水天相接的地方。也许，水与天本就是一体。
此刻，湖面平静的如一面明镜。风安静地栖落在树上，云也停止了游荡，一切又重新归于清寂。
我转身，想要架舟回去……
滴――荷花不知什么时候弯下了腰，答――一滴夜的泪水滚落而下，打碎了这面明镜。紧接着，天空中不断地落下夜的惆怅。一场细雨不期而至，给江南蒙上了一层朦胧的纱衣。
飘落的雨丝，如牛毛，如银针，密密地，轻轻地打湿了荷花的侧脸，打湿了房檐上的屋瓦，也打湿了闷躁的空气。
我见此情景，再次兴起，抽出架于衣带裙间的竹笛，站在舟上，吹起别春之曲。飘渺而又悠远的笛声忽高忽低、断断续续地随碧水流向远方。待这场雨停之时，亦是春走之时。
最后一声笛音绝止，最后一声滴答亦绝止。春走了，风中溢满了夏的气息。杨柳挥手告别了春，林中兰花泪湿丝巾，和夜一样哭别了春。
一切又重新归于清寂。黎明将至，不久就会被一声宏亮的鸡啼打破沉默。我乘舟返至原舍，感慨：
昨夜江南湖上景，唯惜一人观其美。一场细雨不期至，怎知是春临别泪。
篇10：春夜别友人·其一
唐代陈子昂
银烛吐青烟，金樽对绮筵。
离堂思琴瑟，别路绕山川。
明月隐高树，长河没晓天。
悠悠洛阳道，此会在何年。
译文
明亮的蜡烛吐着缕缕青烟，高举金杯面对精美丰盛的席宴。饯别的厅堂里回忆着朋友的情意融洽，分别后要绕山过水，路途遥远。宴席一直持续到明月隐蔽在高树之后，银河消失在拂晓之中。走在这悠长的洛阳道上，不知什么时候才能相会？
注释
琴瑟：比喻友情。
长河：指银河。
注解：首联采用对偶句形式，“青”与“绮”相对，都为绿色的意思。
鉴赏
陈子昂的《春夜别友人》共两首，这是第一首。约作于公元684年（武则天光宅元年）春。时年二十六岁的陈子昂离开家乡四川射洪，奔赴东都洛阳，准备向朝廷上书，求取功名。临行前，友人设宴欢送他。席间，友人的一片真情触发了作者胸中的'诗潮。旋即写成这首离别之作。
这首律诗一开头便写别筵将尽，分手在即的撩人心绪和寂静状态。作者抓住这一时刻的心理状态作为诗意的起点，径直但却自然地进入感情的高潮，情怀颇为深挚。“银烛吐青烟”，着一“吐”字，使人想见离人相对无言，怅然无绪，目光只是凝视着银烛的青烟出神的神情。“金樽对绮筵”，用一“对”字，其意是面对华筵，除却频举金樽“劝君更尽一杯酒”的意绪而外，再也没有什么可以勉强相慰的话了。此中境界，于沉静之中更见别意的深沉。
颔联“离堂思琴瑟，别路绕山川”，“琴瑟”指朋友宴会之乐，源出《小雅·鹿鸣》“我有嘉宾，鼓琴鼓瑟”，是借用丝弦乐器演奏时音韵谐调来比拟情谊深厚的意思。“山川”表示道路遥远，与“琴瑟”作为对仗，相形之下，不由使人泛起内心的波澜：“离堂”把臂，伤“琴瑟”之分离；“别路”迢遥，恨“山川”之缭绕。这两句着意写出了离情的缠绵，令人感慨唏嘘。
颈联“明月隐高树，长河没晓天”，承上文写把臂送行，从室内转到户外的所见。这时候，高高的树荫遮掩了西向低沉的明月；耿耿的长河淹没在破晓的曙光中。这里一个“隐”字，一个“没”字，表明时光催人离别，不为离人暂停须臾，难舍难分时刻终于到来了。
结尾两句写目送友人沿着这条悠悠无尽的洛阳古道踽踽而去，不由兴起不知何年何月再能相聚之感。末句着一“何”字，强调后会难期，流露了离人之间的隐隐哀愁。
这首诗中作者没有套用长吁短叹的哀伤语句，却在沉静之中见深挚的情愫。而要达到这样的境界，应不温不火。“火”则悲吟太过而感情浅露；“温”则缺乏蕴藉而情致不深。此诗写离情别绪意态从容而颇合体度，有如琵琶弦上的淙淙清音，气象至为雍雅，不作哀声而多幽深的情思。
此诗通篇畅达优美，除了开头一联因场面描写之需而适当选用华丽辞藻外，其余用语都不加藻饰，平淡自然。他所追求的乃是整首诗的深厚和雅。清人纪昀说得好：“此种诗当于神骨气脉之间得其雄厚之味，若逐句拆开，即不得其佳处。如但摹其声调，亦落空腔”。再有，此诗虽写眼前景，心中情，却有所继承和借鉴。有人指出，它“从小谢《离夜》一首脱化来”。《离夜》即谢朓《离夜同江丞王常侍作》，也是写一次夜宴。两相比较可知，陈诗在章法、用语等方面都明显受了谢诗影响。但陈子昂并没有简单地模拟前人，而是有所创新。谢诗较直露和简洁，陈诗则婉转而细腻，在结构上更善于回环曲折地精心布局，情和景的安排上，先以秾丽之笔铺写宴会之盛，次以婉曲之调传达离别之愁，再以宏大的时空背景烘托出宴会之久与友谊之长，最后以展望征途来结束全篇，层次分明。通篇情景合一，从优美的意象描写中自然地流露感情。胜于一般的离别之作。
