几只飞鸟枝上啼，春风拂面柳丝低。
这句诗出自明代诗人高启的《春暮西园》，原诗为：“绿池芳草满晴波，春色都从雨里过。知是人家花落尽，菜畦今日蝶来多。几只飞鸟枝上啼，春风拂面柳丝低。东园载酒西园醉，摘尽枇杷一树金。”整首诗以暮春为背景，描绘了一幅田园闲适、生机盎然的画卷。而“几只飞鸟枝上啼”一句，尤为生动，仿佛将读者带入一个静谧而灵动的自然世界。它不只是对景物的简单描摹，更蕴含着诗人对时光流转、生命轮回的深切体悟。
飞鸟啼鸣，是春天最寻常的声响，却也是最动人的音符。它们不似蝉鸣那般喧嚣，也不似蛙声那般单调，而是清越、婉转，带着几分自由与无拘。当几只飞鸟落在枝头，或跳跃，或梳理羽毛，或彼此应和，那一声声啼鸣，便如珠玉落盘，清脆入耳。诗人以“几只”而非“一群”，更显其观察之细腻——不是喧闹的群聚，而是三三两两，闲散自在，恰如春日里最自然的点缀。枝上啼鸣，既点明了空间，也暗示了时间：枝头新绿，鸟声初起，正是春意最浓、万物复苏的时刻。而“啼”字，不仅写出声音，更赋予飞鸟以情感，仿佛它们也在为这大好春光而欢欣，为生命而歌唱。
若只将这句诗理解为写景，便未免浅薄。飞鸟之“啼”，实则暗含了诗人对生命状态的观照。在暮春时节，花事已尽，蝶影翩跹，而飞鸟依旧在枝头欢鸣，不为春逝而悲，反为春深而喜。这是一种对自然的顺应，也是一种对生命的豁达。高启身处元末明初，社会动荡，文人多怀忧患。而他笔下的田园，却呈现出一种超然物外的宁静。飞鸟不择高枝，不避风雨，只依时节而动，随性而鸣。它们的啼声，是对无常世界的温柔回应，是对短暂春光的深情挽留。诗人借飞鸟之口，传达出一种“顺应天时、安于当下”的人生哲学。在纷扰的尘世中，人若能如飞鸟一般，不执于得失，不困于荣辱，只专注于眼前的风景与内心的安宁，或许便能寻得真正的自由。
进一步看，“几只飞鸟枝上啼”还与整首诗的意境形成巧妙呼应。前句“绿池芳草满晴波”写水畔之景，后句“春风拂面柳丝低”写风中之感，而飞鸟啼鸣，则成为连接天地、沟通动静的纽带。水是静的，草是静的，柳丝低垂也是静的，唯有飞鸟是动的，啼声是响的。动静相生，虚实相映，构成一幅立体的暮春图卷。而“春风拂面柳丝低”一句，更是将感官体验推向极致：风是温柔的，柳是柔顺的，拂面如手，低垂如诉，仿佛自然在与人低语。此时，飞鸟的啼鸣不再是孤立的声响，而是整个自然交响中的一部分，是天地间最和谐的音符。人立于园中，耳听鸟鸣，身受春风，目见柳丝，心感春深，五感皆被唤醒，灵魂也随之轻盈起来。
这首诗之所以动人，正在于它用最朴素的语言，写出了最深沉的哲思。它不谈大道理，却处处是道理；不刻意抒情，却句句含情。几只飞鸟，一树柳丝，一阵春风，便足以让人顿悟生命的真谛。在快节奏的现代生活中，人们常为琐事所困，为未来焦虑，为过去懊悔，却忽略了当下的美好。而高启笔下的飞鸟，提醒我们：真正的幸福，或许就藏在枝头的那一声啼鸣中，藏在春风拂面的那一瞬间。
几只飞鸟枝上啼，啼的是春，是景，更是心。当春风再次拂过柳丝，当飞鸟重新落在枝头，我们是否也能停下脚步，静听那一声声清越的啼鸣，感受那份来自自然的宁静与喜悦？或许，答案不在远方，就在这枝头的飞鸟、低垂的柳丝，和拂面的春风之中。人生如逆旅，我们皆是行人，但若能在行路时抬头看一眼飞鸟，听一声啼鸣，便已是在诗意地栖居。
