眉上春愁堆不尽，眼底烟波送流年。
这句诗出自一位无名氏之手，却在江南的春雨里悄然流传。它不似李白的豪放，也不似杜甫的沉郁，却以一种近乎低语的姿态，悄然潜入人心。眉间本无物，却因心事而皱；春愁本无形，却因岁月而重。它像一缕轻烟，从古卷中升起，缠绕在每一个静夜独坐的人心头。春本应是万物复苏、生机勃发的季节，可为何偏偏成了愁绪滋生的温床？或许，正是因为这生机太过繁盛，才反衬出人内心的荒凉。春天唤醒了沉睡的草木，也唤醒了那些被冬雪掩埋的记忆。于是，眉上春愁，便如柳絮般，飞起又落下，堆叠成山，却始终无法被风吹散。
这愁从何而来？它不似秋悲那般有落叶可凭，也不似冬寒那般有霜雪可证。春愁是无声的，它藏在清晨推开窗时那一缕微凉的风里，藏在午后庭院中无人修剪的藤蔓间，藏在黄昏时分天边那一抹迟迟不肯褪去的残霞中。它不声张，却无处不在。有人说是因为春日的短暂，美好转瞬即逝，令人心生不安；有人说是因为春景太盛，反衬出人事的凋零。更深层的缘由，或许在于人心对“变化”的敏感。春天是四季更迭的起点，万物都在重新定位自己的位置，而人，也在这动荡中开始重新审视自己。旧梦未醒，新愁已生。那些未完成的愿望、未说出口的话、未抵达的远方，都在春日的暖风中悄然浮现，像种子破土，不可遏制。于是，眉上之愁，便不再是单纯的忧郁，而是一种对生命节奏的深切体察。它不激烈，却绵长；不刺骨，却入髓。
更令人动容的是，这愁并非只属于文人墨客。市井巷陌，寻常人家，亦常有此感。一位老妇在院中晾晒被褥，阳光洒在布面上，她忽然停下手，望着远处发呆——那是她年轻时与丈夫共赏春景的地方。一位青年在图书馆翻书，窗外樱花飘落，他心头一紧，想起去年此时与恋人并肩而行的画面。一位母亲为孩子整理书包，听见校园广播里传来春游的消息，她轻轻叹了口气，想起自己童年时也曾如此雀跃，如今却只能目送孩子远去。这些瞬间，没有惊天动地的悲恸，却有着最真实的哀愁。它不因身份、年龄、境遇而改变，只因为人皆有情，而情在春天，最易被唤醒。春愁，于是成了一种普遍的人性体验，一种对时光流逝、人事变迁的温柔抵抗。它不激烈，却深沉；不喧嚣，却持久。
眉上春愁堆不尽，并不意味着人只能沉溺于哀伤。恰恰相反，正是这愁的存在，才让人更懂得珍惜。因为知道春会走，花会谢，人才会在花开时驻足凝视；因为知道相聚短暂，才会在离别前用力拥抱。春愁如镜，照见的是人对美好的渴望，对永恒的追寻。它提醒我们，生命并非只有欢愉才值得铭记，那些轻愁淡怨，同样是灵魂深处的回响。古人常在春日写愁，却也在愁中寄望。他们写“落花无言，人淡如菊”，写“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，看似哀婉，实则蕴含一种超然的宁静。愁，不是终点，而是通往更深理解的桥梁。当人学会与愁共处，便不再惧怕它的堆积，反而能在其中寻得一份清醒与从容。
眉上春愁堆不尽，眼底烟波送流年。这愁，终会随春水东流，但那些因愁而生的凝视、低语、静默，却如种子般，在心底生根。它不驱散春光，也不否定希望，而是让人在繁盛中看见凋零，在欢笑中听见叹息。正因如此，春天才不只是季节的更替，更是一场心灵的洗礼。我们无法阻止春愁的堆积，但可以选择如何面对它——不是逃避，不是压抑，而是以温柔的目光，承接它，理解它，与它和解。如此，眉间虽皱，心却已宽；春虽短暂，情却绵长。
