“春和景明”出自北宋文学家范仲淹的散文名篇《岳阳楼记》。原文为：“至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷。”此句描绘的是洞庭湖在春日里风和日丽、湖面平静、天地澄澈的壮丽景象，是全文中最为清新明丽、令人心旷神怡的段落之一。许多人只知“春和景明”四字，却不知其前因后果，更不知其背后所承载的哲思与情感。要真正理解这四个字的分量，必须将其置于整篇文章的语境之中，追溯其上一句与下一句，乃至整段文字的起承转合。
“春和景明”的上一句是：“若夫淫雨霏霏，连月不开，阴风怒号，浊浪排空。”这是一幅截然相反的图景——阴雨连绵，天地昏暗，风浪汹涌，令人压抑窒息。范仲淹以“若夫”起笔，引出一种悲凉萧瑟的自然景象，继而通过“日星隐曜，山岳潜形；商旅不行，樯倾楫摧”等细节，层层递进地渲染出一种令人忧惧的氛围。此时，登楼者“则有去国怀乡，忧谗畏讥，满目萧然，感极而悲者矣”。这是一种由外物引发的内心悲怆，是人在逆境中难以自持的情感流露。而正是在这样的情绪低谷之后，笔锋陡然一转，进入“至若春和景明”的段落，形成强烈的对比。这种对比不仅是自然景象的转换，更是人心境界的跃迁。从“淫雨霏霏”到“春和景明”，不仅是天气的晴雨之变，更是情绪由悲转喜、由压抑到舒展的心理历程。范仲淹通过这种结构安排，巧妙地揭示了外物对人心的深刻影响，也暗示了人在面对自然时的渺小与被动。
“春和景明”的下一句是：“波澜不惊，上下天光，一碧万顷。”此句承接前文，进一步细化春日洞庭的宁静与壮美。“波澜不惊”四字，既写湖面之平静，也暗含人心之安宁。当风雨退去，天地清明，湖面如镜，倒映着天空的蔚蓝，上下辉映，浑然一体。“一碧万顷”则极言其辽阔无垠，视野所及，皆是澄澈通透的碧色，令人心胸顿开。此时，沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。皓月千里，浮光跃金，静影沉璧。如此美景，自然令登楼者“心旷神怡，宠辱偕忘，把酒临风，其喜洋洋者矣”。这是一种由外物引发的喜悦，是人在顺境中自然流露的欢欣。范仲淹的高明之处，正在于他并未止步于描绘这种“喜洋洋”的情绪。他深知，无论是“感极而悲”还是“其喜洋洋”，皆因外物而动，皆非真正的超脱。他在铺陈完这两种极端情绪之后，笔锋再转，引出全文的核心思想：“不以物喜，不以己悲。”
这一转折，是《岳阳楼记》的灵魂所在。范仲淹通过“春和景明”前后的强烈对比，并非仅仅为了写景抒情，而是借景说理，揭示一种更高的人生境界。他提出，真正的士人，不应被外在的顺逆所左右，不应因环境的好坏而或喜或悲。真正的理想人格，应当“居庙堂之高则忧其民，处江湖之远则忧其君”，始终心怀天下，以天下为己任。这种“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的胸襟，正是超越“春和景明”之喜与“淫雨霏霏”之悲的根本所在。换言之，“春和景明”虽美，但若仅沉溺于其带来的愉悦，便落了下乘；唯有在美景之中仍能心系苍生，在顺境之中不忘忧患，才是真正的君子之风。
从“淫雨霏霏”到“春和景明”，再到“不以物喜，不以己悲”，范仲淹构建了一个由景入情、由情入理的思想阶梯。他并未否定自然之美对人心的触动，而是提醒人们，情感应有所节制，心灵应有所归依。在“春和景明”的宁静背后，隐藏着一种深沉的责任感与历史担当。这四个字，不仅是自然风光的写照，更是士人精神的象征——在风和日丽时不忘忧患，在波澜不惊中坚守信念。
今天，当我们再次读到“春和景明”时，不应只将其视为一句描写春光的成语，而应看到它背后所承载的深刻哲理。它提醒我们，人生有风雨，也有晴空；有悲苦，也有欢欣。但真正的智慧，不在于被情绪左右，而在于在顺境中保持清醒，在逆境中不失希望。正如范仲淹所追求的，无论身处何境，都应心怀天下，以责任与担当为人生底色。唯有如此，才能真正做到“不以物喜，不以己悲”，在“春和景明”中看见希望，在风雨如晦中坚守信念。这，或许才是“春和景明”这四个字，穿越千年，仍熠熠生辉的真正原因。
