题阊门外小寺壁
寇国宝
黄叶西陂水漫流，籧篨风急滞扁舟。
夕阳瞑*来千里，入语鸡声共一丘。
参考译文
黄叶纷纷飘坠，西陂河水漫流。风太急，粗席作的篷帆簌簌地响，没法卷收，阻滞了客人乘坐的扁舟。我在小寺里向外眺望，只见夕阳西下，夜*从千里以外悄悄袭来，不时听到嘈杂的人声和群鸡入埘的声音，响在同一个山丘。
【简析】：
通篇写景，无一抒情议论词句，而秋深日暮异地作客的孤寂惆怅之情，思乡盼归之意，却流溢于字里行间。妙在所创构的意象，既是眼前耳际的实景，又融化了从《诗经》的“鸡栖于埘，日之夕矣，牛羊下来”到唐宋诗中的“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁”(崔颢《黄鹤楼》)，“舳舻人语夕霏间”(秦观《泗州东城晚望》)等表现乡思的传统意象，不露痕迹，而诱人想象和寻味。这种“不着一字，尽得风流”的空灵含蓄意境，更近唐音，与乃师之风格迥异。
赏析：
关于这首诗的最早记载见于叶梦得的《石林诗话》。叶梦得从吴下（今江苏苏州）阊门外小寺壁间看到这首诗，经过多方打听，才得知它的作者是寇国宝。寇国宝于1097年（绍圣四年）与叶梦得同榜登进士第，久从陈师道学诗，深受陈师道的赏识。
诗写于深秋期间，正值黄叶飘坠的季节。西陂池水满溢，悬在桅樯上的籧篨（竹席）被大风吹得簌簌作响，客船已开不成了。诗人面对着黄昏降临后的千里夜*，不时听到同一山丘上嘈杂的人声和赶鸡入窝的声音。恰如《诗经·王风·君子于役》篇所咏：“鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来。”寇国宝家乡在徐州，长期游宦江南，时当秋深日暮，触动了心中的归思。
这首诗纯凭作者的直感摘取即目所见和即耳所闻的景物，几乎不加点染，随口入韵，便呈现出一幅隽永有味的秋暮思归图。诗人身居小寺之内，眼见黄叶飘坠于西边的陂塘下，因而注视到池水横溢，四处漫流。很可能，在诗人的潜意识里，此刻即产生一种飘零之感，动了归家之念。接着，诗人耳闻竹席声响，知道外面起了大风，扁舟已无法开行。欲速归而不能，越发忧愁。此时，夕阳冉冉西沉，夜*渐渐吞噬了大地，农夫荷锄而归，牧童赶着牛返回，鸡栖于埘（鸡窝），猪、羊入圈……此景此境，使诗人兴起“日暮乡关何处是”（崔灏《黄鹤楼》）的嗟叹。
这首诗句句都写景物，既未发一句议论，也没用一个典故。但正像王国维《人间词话》所说：“一切景语，皆情语也。”诗人既即景生情，反过来又把情融入景物中，而不露一丝痕迹。诗中化用了前人的诗意和字面，却让读者一下子看不出来，如同唐代皎然《诗式》所赞许的那样：“才巧意精，若无朕迹，盖诗人偷狐白裘于阃域中之手。”
寇国宝的诗，叶梦得已“恨不得多见”。但单从这首诗里，已能看出他虽然跟陈师道学诗很久，风格却与江西诗派迥然不同。叶梦得说这首诗“句意极可喜”。实际上，可喜的并不限于句意，此诗的胜处，实在于境界。
《雁门太守行》全诗赏析2
黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开的意思黑*的云覆压在城池上，城池好象要被摧毁一样，铠甲的对着太阳好象金*的鱼鳞铺开。
雁门太守行
李贺
黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。
角声满天秋*里，塞上燕脂凝夜紫。
半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。
报君黄金台上意，提携玉龙为君死。
注释译文
【注释】
雁门太守行：（古乐府曲调名）
黑云：厚厚的乌云。这里指攻城敌*的气势。
摧：毁坏。这句形容敌*兵临城下的紧张气氛和危机形势。
甲光：铠甲迎着太阳闪出的光。甲，指铠甲，战衣。
金鳞：形容铠甲闪光如金*鱼鳞。金：像金子一样的颜*和光泽。
角：古代*中一种吹奏乐器，多用兽角制成，也是古代*中的号角。
塞上燕脂凝夜紫：晚霞中塞上泥土有如胭脂一样凝成，夜*中浓艳得近似紫*。燕脂：即胭脂，一种红*化妆品。这里形容战场上战士的鲜血。
临：抵达。
易水：河名，大清河上源支流，源出今河北省易县，向东南流入大清河。“塞上”一作“塞土”
霜重鼓寒：天寒霜降，战鼓声沉闷而不响亮。
声不起：形容鼓声低沉；不高扬。
黄金台：故址在今河北省易县东南，相传战国燕昭王所筑，置千金于台上，以招聘人才、招揽隐士。
玉龙：指一种珍贵的宝剑，这里代指剑。
君：君王。
【译文】敌*似乌云压近，危城似乎要被摧垮；阳光照射在鱼鳞一般的铠甲上，金光闪闪。号角的声音在这秋*里响彻天空；夜*中，塞上泥土中鲜血浓艳得如紫*。寒风卷动着红旗，部队悄悄临近易水；凝重的霜湿透了鼓皮，鼓声低沉，扬不起来。为了报答国君的赏赐和厚爱，手*宝剑甘愿为国血战到死。
赏析：
“雁门太守行”系乐府旧题。李贺生活的时代藩镇叛乱此伏彼起，发生过重大的战争。如史载，元和四年（809），王承宗的叛*攻打易州和定州，爱国将领李光颜曾率兵驰救。元和九年，他身先士卒，突出、冲击吴元济叛*的包围，杀得敌人人仰马翻，狼狈逃窜。
从有关《雁门太守行》这首诗的一些传说和材料记载推测，可能是写平定藩镇叛乱的战争。
诗共八句，前四句写日落前的情景。首句既是写景，也是写事，成功地渲染了敌*兵临城下的紧张气氛和危急形势。“黑云压城城欲摧”，一个“压”字，把敌*人马众多，来势凶猛，以及交战双方力量悬殊、守*将士处境艰难等等，淋漓尽致地揭示出来。次句写城内的守*，以与城外的敌*相对比，忽然，风云变幻，一缕日光从云缝里透射下来，映照在守城将士的甲衣上，只见金光闪闪，耀人眼目。此刻他们正披坚执锐，严阵以待。这里借日光来显示守*的阵营和士气，情景相生，奇妙无比。据说王安石曾批评这句说：“方黑云压城，岂有向日之甲光？”杨慎声称自己确乎见到此类景象，指责王安石说：“宋老头巾不知诗。”（《升庵诗话》）其实艺术的真实和生活的真实不能等同起来，敌*围城，未必有黑云出现；守*列阵，也未必就有日光前来映照助威，诗中的黑云和日光，是诗人用来造境造意的手段。三、四句分别从听觉和视觉两方面铺写*寒惨切的战地气氛。时值深秋，万木摇落，在一片死寂之中，那角声呜呜咽咽地鸣响起来。显然，一场惊心动魄的战斗正在进行。“角声满地”，勾画出战争的规模。敌*依仗人多势众，鼓噪而前，步步紧逼。守*并不因势孤力弱而怯阵，在号角声的鼓舞下，他们士气高昂，奋力反击。战斗从白昼持续到黄昏。诗人没有直接描写车毂交错、短兵相接的激烈场面，只对双方收兵后战场上的景象作了粗略的然而极富表现力的点染：鏖战从白天进行到夜晚，晚霞映照着战场，那大块大块的胭脂般鲜红的血迹，透过夜雾凝结在大地上呈现出一片紫*。这种黯然凝重的氛围，衬托出战地的悲壮场面，暗示攻守双方都有大量伤亡，守城将士依然处于不利的地位，为下面写友*的援救作了必要的铺垫。
后四句写驰援部队的活动。“半卷红旗临易水”，“半卷”二字含义极为丰富。黑夜行*，偃旗息鼓，为的是“出其不意，攻其不备”；“临易水”既表明交战的地点，又暗示将士们具有“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还”那样一种壮怀激烈的豪情。接着描写苦战的场面：驰援部队一迫近敌*的营垒，便击鼓助威，投入战斗。无奈夜寒霜重，连战鼓也擂不响。面对重重困难，将士们毫不气馁。“报君黄金台上意，提携玉龙为君死。”黄金台是战国时燕昭王在易水东南修筑的，传说他曾把大量黄金放在台上，表示不惜以重金招揽天下士。诗人引用这个故事，写出将士们报效朝廷的决心。
一般说来，写悲壮惨烈的战斗场面不宜使用表现秾艳*彩的词语，而李贺这首诗几乎句句都有鲜明的*彩，其中如金*、胭脂*和紫红*，非但鲜明，而且秾艳，它们和黑*、秋*、玉白*等等交织在一起，构成*彩斑斓的画面。诗人就象一个高明的画家，特别善于着*，以*示物，以*感人，不只勾勒轮廓而已。他写诗，绝少运用白描手法，总是借助想象给事物涂上各种各样新奇浓重的*彩，有效地显示了它们的多层次*。有时为了使画面变得更加鲜明，他还把一些*质不同甚至互相矛盾的事物揉合在一起，让它们并行错出，形成强烈的对比。例如用压城的黑云暗喻敌*气焰嚣张，借向日之甲光显示守城将士雄姿英发，两相比照，*彩鲜明，爱憎分明。李贺的诗篇不只奇诡，亦且妥帖。奇诡而又妥帖，是他诗歌创作的基本特*。这首诗，用秾艳斑驳的*彩描绘悲壮惨烈的战斗场面，可算是奇诡的了；而这种*彩斑斓的奇异画面却准确地表现了特定时间、特定地点的边塞风光和瞬息变幻的战争风云，又显得很妥帖。惟其奇诡，愈觉新颖；惟其妥贴，则倍感真切；奇诡而又妥帖，从而构成浑融蕴藉富有情思的意境。这是李贺创作诗歌的绝招，他的可贵之处，也是他的难学之处。
《题西林壁》原文赏析3
原文： 横看成岭侧成峰，远近高低各不同。 不识庐山真面目，只缘身在此山中。
译文： 从正面、侧面观望，庐山连绵起伏，山峰峭立，远近高低各异。 我未能认识庐山真正的面貌，只因我身处在这座山中。
注释： 题西林壁：此诗题写于西林寺的墙壁上，位于江西庐山。 横看：从正面观看。 侧：侧面。 各不同：各有所异。 不识：未能认识、理解。 真面目：指庐山真实的景*和形态。 缘：由于、因为。 此山：即庐山。 西林：西林寺，庐山上的一处寺庙。
赏析： 这首诗生动地描绘了庐山壮美的景*，同时通过自然景观引发了关于主观与客观、局部与整体的深入思考。 首两句“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”形象地勾勒了庐山的宏伟景象。庐山绵延不断，山峰高低错落，观景角度的不同呈现出多样的景致。 末两句“不识庐山真面目，只缘身在此山中”则通过自身视角，指出了主观视角的局限*。由于处于庐山之中，视野被山势所限，无法全面认知庐山的真实面貌，提醒人们观察问题时应客观全面。 这首诗意蕴深刻，语言简洁清晰，表达了作者对自然景观的赞美之情，同时引发了人们对认知局限和客观观察的反思。 苏轼在此诗中展现了出*的语言表达能力，以朴素的文字诠释了深刻的哲理，使其成为不朽的经典之作。
这首诗体现了苏轼所倡导的语言风格，即深入浅出，形象生动，言简意赅，含蓄而富有启迪*。 苏轼在宋代诗坛上开辟了一种新的诗风，注重言理，寄情于理*之外。《题西林壁》正是这一风格的典范之作，既有对自然景观的感慨赞美，又蕴含着对人生观的深刻思考，堪称为宋代诗歌的精华之作。
