描写江南的诗句古诗，江南，在诗画中，在人们的印象中，一直是山水秀丽令人无限向往的美丽地方，由古诗中描写江南的诗句可见一斑。本文描写江南的诗句古诗由编辑收集整理，希望大家喜欢！
江南风景诗句：
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝；
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风；
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红；
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄；
试胆崖边壁与松，相拥而立弟和兄；同生共死情难悔，齐度春秋又夏冬。
万树桃花漫翠岭，霞光艳影映龙川；粉凝脂蓄三春后，红谢溪头染碧泉。
美睡宜人胜按摩，江南十月气犹和。重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多。
且如今年冬，未休关西卒。
一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。
春来南国花如绣，雨过西湖水似油。
连雨不知春去，一晴方觉夏深。
白日依山尽，黄河入海流；欲穷千里目，更上一层楼。
愁脉脉。目断江南江北。烟树重重芳信隔。小楼山几尺。细草孤云斜日。一向弄晴天*。帘外落花飞不得。东风无气力。
一夜绿荷霜剪破，赚他秋雨不成珠。
黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。角声满天秋*里，塞上胭脂凝夜紫。半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意，提携玉龙为君死。挽弓当挽强，用箭当用长。
描写江南诗句2
一、「上有天堂、下在苏杭」是宋代时开始流传的俗语。
二、唐朝张继「枫桥夜泊」诗：月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠；姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。（春秋时代吴王阖闾在灵岩山造姑苏台，灵岩山就成了姑苏山。）
三、桃花流水鳜鱼肥（是诗人对苏州物产富足的赞美和讴歌）原作品是唐代张志和的诗作：「西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥；青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。」
四、晚唐诗人陆龟蒙诗：「遥为晚花吟白菊，近炊香稻识红莲；何人授我黄金百，买取苏君负郭田。……。」（对苏州物产富足的赞美）
五、唐朝诗人杜荀鹤描写苏州诗：「君到姑苏见，人家尽枕河。古宫闲地少，水巷小挢多。夜市买菱藉，春船载绮罗。遥知明月夜，相思在渔歌。」
六、白居易「潮」诗：「早潮才落晚潮来，一月周流六十回。不独光*朝复暮，杭州老去被潮催。」
七、宋代大文豪苏东坡曾写道：「天下西湖三十六，就中最好是杭州」。
八、又苏东坡曾有：「溪山处处皆可庐，最爱灵隐飞来峰。」是描写杭州飞来峰的景致。
九、元代虞集咏茶诗有：「烹煎黄金芽，不取谷雨后。同来二三子，三咽不忍漱」。是在赞美杭州龙井茶。产在杭州西湖西面的凤篁岭上。
十、苏轼饮湖上初晴后雨诗：「水光潋滟晴方好，山*空蒙雨亦奇；欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。」以及「黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。」是在描写杭州西湖的景*。
十一、杨万里诗：「毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。」（是在描写西湖）
十二、南宋林升《题临安邸》诗：「山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。」是对当时杭州（临安）的盛况之生动绘。
十三、乾隆年间，杭州人翟灏、翟瀚兄弟合着《湖山便览》一书，记载西湖游览景点增加到1016处，为杭州最早的导游书籍。
十四、白居易《江楼夕望招客》诗：「江楼夕望招客，海天东望夕茫茫，山势川形阔复长。灯火万家城四畔，星河一道水*。风吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜。能就江楼消暑否，比君茅舍校清凉。」这首诗是白居易在杭州的夏天，欲邀友人至望海楼作客而写。
十五、苏东坡《望江南》：「春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花，烟雨暗千家。」以及「寒食后，酒醒却咨嗟。对故人思故国，且将新火试新茶，诗酒趁年华。」。
十六、白居易《忆江南》：「江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南。」此词写江南春*，首句「江南好」，以一个既浅切又圆活的「好」字，摄尽江南春*的种种佳处，而作者的赞颂之意与向往之情也尽寓其中。
十七、李煜《望江南》：「闲梦远，南国正芳春。船上管弦江面绿，满城飞絮混轻尘。忙煞看花人。」与「闲梦远，南国正清秋。千里江山寒*远，芦花深处泊孤舟。笛在月明楼。」和「多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。」以及「多少泪，断脸复横颐。心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹。肠断更无疑。」
*、韦庄菩萨蛮词二首：「人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。」又「如今却忆江南乐，当时年少春衫薄。骑马倚斜桥，满楼红袖招。翠屏金屈曲，醉入花丛宿。此时见花枝，白头誓不归」。
十九、杜甫江南逢李龟年诗：「歧王宅里寻常见，崔九堂前几度闻；正是江南好风景，落花时节又逢君」。
二十、丘迟「与陈伯之书」：「…暮春三月，江南草长；杂花生树，群莺乱飞。见故国之旗鼓，感平生于畴日，抚弦登陴，岂不怆恨。所以廉公之思赵将，吴子之泣西河，人之情也。将*独无情哉？想早厉良规，自求多福。……」。
二十一、清朝黄仲则「清明步城东有怀邵二仲游」诗：「水明楼下涨纹平，柳外遥山抹黛轻；二月江南好风景，故人此日共清明。」、「征鸿归尽书难寄，燕子来时雨易成；寻遍舣舟亭畔路，送君行处草初生。」
二十二、清．纳兰成德梦江南词：「江南好，虎阜晚秋天。山水总归诗格秀，笙箫恰称语音圆，谁在木兰船」。
江南古诗3
注释
汉乐府： 汉初采诗制乐的官署，后专指汉代乐府诗。汉惠帝设乐府令，可能此时已建有乐府。武帝时乐府规模扩大，成为一个专设的官署，掌管郊祀、巡行、朝会、宴飨的音乐，兼管采集民间歌谣，供统治者观风察俗、了解民情。这些歌谣和其他配曲入乐的诗歌即被称为乐府诗。
田田： 荷叶茂盛的样子。
可： 适宜、正好。
译文
江南采莲的季节到了，莲叶浮出水面，繁茂茂密，挨挨挤挤，迎风招展。在茂密的荷叶下，活泼的鱼儿嬉戏玩耍，一会儿东游，一会儿西窜，时而南下，时而北上，让人难以捉摸。
赏析
这是一首采莲歌，描绘了采莲时的景象和采莲人的愉悦心情。在汉乐府民歌中别具一格。
民歌以简洁明快的语言、回旋反复的音调、优美隽永的意境，勾勒出一幅清丽明丽的画面。一望无际的碧绿荷叶，欢快戏耍的鱼儿，水上采莲的壮男俊女，加上悦耳的歌声，展现了江南秀丽的风景和宁静生动的场景。从文化角度来看，这首民歌也可以解读为一首情歌，隐喻着青年男女的嬉戏和爱情追逐，就像荷叶间穿梭的鱼儿，令人联想到北方的“大姑娘走进青纱帐”。
读完这首诗，仿佛一股清新的夏日气息扑面而来，令人心旷神怡。不仅如此，我们还能感受到诗人安宁恬静的情怀，自己的心情也随之轻松起来。
诗中没有直接描写采莲人，但仿佛能听到他们的声音、看到他们的身影，置身于荷塘之中，感受到青春的活力和采莲人内心的喜悦。这就是这首民歌不朽的魅力所在。
鉴赏
这是一首汉代乐府民歌中的采莲歌，全诗没有直接描写采莲人的喜悦心情，而是通过对莲叶和鱼儿的描绘，将采莲男女的欢乐之情充分展现出来，仿佛能亲耳听见和亲眼看见采莲男女的歌声笑语交融成一片，小伙子和采莲姑娘们在调情求爱。
首先，诗歌起句“江南可采莲”中的“可”字已透露出消息。莲花虽广泛分布于江南，但歌者却偏要强调“江南”，是因为江南采莲人大都是青年男女，尤以青年妇女为主，同时江南民风柔靡，青年男女在采莲时调情求爱之事极为常见。因此，此处的“采莲”也隐含着寻欢求爱的意思。
其次，第二句“莲叶何田田”明写莲叶茂美，暗喻采莲姑娘众多，姿态丰美。第三句“鱼戏莲叶间”和后四句“鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北”，则以鱼儿戏水于莲叶间暗喻采莲男女调情求爱的欢乐情景。这也是民间情歌中常用的表现手法。由此可见，这首采莲歌实际上乃是一首与劳动相结合的情歌。
这首七言七句的诗歌，明白如话，后四句基本上是第三句的重复，它的妙处在于运用民歌中常用的比兴、双关手法，含蓄委婉地表达了男女之间调情求爱的欢乐之情，耐人寻味，却无轻佻、庸俗之弊。全诗一气呵成，但结构上可分为两部分：前三句揭示主题；后四句进一步展示采莲时的欢乐景象和广阔场面。而诗中的第三句又在全诗中起着承上启下的作用，使上下相连，不着痕迹。诗的意境清新、开朗，寓情于景，景中寓人，如闻其声，如见其人，如临其境，呈现出一派生意盎然的景象。
这首诗在乐府分类中属《相和歌辞》，“相和歌”本是两人唱和，或一个唱、众人和的歌曲，故“鱼戏莲叶东”四句可能为和声。因此，诗歌的前两句可能为男歌者领唱；第三句为众男女合唱；后四句当是男女的分组和唱。如此，则采莲时的情景更加活泼有趣，因而也更能领会到此歌表现手法的高妙。
诗中“东”、“西”、“南”、“北”并列，极易流于呆板，但此歌如此铺排，却显得文情恣肆，极为生动，充分体现了歌曲反复咏唱，余味无穷之妙。
